{"id":9095,"date":"2017-01-19T12:16:47","date_gmt":"2017-01-18T15:54:04","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=9095"},"modified":"2020-05-20T16:05:45","modified_gmt":"2020-05-20T16:05:45","slug":"tres-capiteles-romanicos-de-sant-miquel-de-fluvia-identificados-en-el-museu-nacional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/tres-capiteles-romanicos-de-sant-miquel-de-fluvia-identificados-en-el-museu-nacional\/","title":{"rendered":"Tres capiteles rom\u00e1nicos de Sant Miquel de Fluvi\u00e0 identificados en el Museu Nacional"},"content":{"rendered":"
Jordi Camps<\/h6>\n

El claustro es uno de los espacios fundamentales y, a su vez, visualmente m\u00e1s atractivo de los monasterios y las catedrales. Desde la \u00e9poca rom\u00e1nica se convirti\u00f3 en un \u00e1mbito monumental y articulado, dotado de un programa iconogr\u00e1fico desarrollado en las arcadas de las cuatro alas que lo conforman. Una parte de los que se hab\u00edan edificado en Catalu\u00f1a fueron desapareciendo, de forma que los materiales constructivos y decorativos fueron destruidos, reutilizados o dispersados. La historia ha hecho que algunos de ellos hayan resucitado gracias a la recuperaci\u00f3n de fragmentos, las restauraciones y las campa\u00f1as arqueol\u00f3gicas<\/strong>. Entre estos conjuntos se incluyen piezas clave como por ejemplo Sant Miquel de Cux\u00e0, Sant Pere de Rodes o Santa Maria de Solsona.<\/p>\n

Fragmentos de un claustro desconocido en el museo<\/h3>\n

Desde hace m\u00e1s de cien a\u00f1os el museo conserva tres capiteles rom\u00e1nicos, labrados por sus cuatro caras. Hasta hace poco no se sab\u00eda que proceden del claustro del monasterio ampurdan\u00e9s de Sant Miquel de Fluvi\u00e0<\/a>. Antiguamente, hab\u00edan sido atribuidos al claustro de Sant Serni de Tav\u00e8rnoles o considerados de procedencia desconocida. Pero ni su estilo, ni su repertorio, dimensiones y material coinciden con las piezas de aquel conjunto, del que el museo tambi\u00e9n conserva varios ejemplos. Sus particularidades nos obligaban a descartar otros conjuntos conocidos y dispersos. Ahora, despu\u00e9s de varios trabajos e indagaciones realizados estos \u00faltimos a\u00f1os, podemos demostrar su origen.<\/strong><\/p>\n

Una de las funciones del conservador del museo, la de la catalogaci\u00f3n de las obras de arte, consiste en intentar afinar en la clasificaci\u00f3n de las obras de origen incierto o dudoso. Este hecho, en ocasiones, puede dar lugar a sorpresas reveladoras. Desde la curiosidad y el reto que una obra enigm\u00e1tica implica para un investigador<\/strong>, el an\u00e1lisis comparativo propio de los recursos del historiador del arte y su combinaci\u00f3n con las aportaciones de la historia y la arqueolog\u00eda han permitido determinar el origen de los tres capiteles mencionados. Os explicamos la historia a continuaci\u00f3n.<\/p>\n

Un monumento singular del rom\u00e1nico ampurdan\u00e9s<\/strong><\/h3>\n

La observaci\u00f3n de tres capiteles descontextualizados y reaprovechados en la iglesia de Sant Miquel de Fluvi\u00e0 durante una visita revel\u00f3 fuertes similitudes con los del museo. Similitudes que fueron confirmadas con un posterior examen atento para comprobar medidas y proporciones, tambi\u00e9n coincidentes. Hay que decir que algunos especialistas ya hab\u00edan atribuido estas piezas al claustro del monasterio.<\/p>\n

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Sant Miquel de Fluvi\u00e0. Campanar de la iglesia mon\u00e1stica. Foto del autor<\/p><\/div>\n

Sant Miquel de Fluvi\u00e0 fue un monasterio benedictino documentado a partir del siglo XI, dependiente de la gran abad\u00eda de Sant Miquel de Cuix\u00e0<\/a>, en la vertiente norte del Canig\u00f3. Una muestra de su importancia es la presencia de una personalidad como Oliba \u2013abad de Cuix\u00e0 y obispo de Vic\u2013 en 1045 en la consagraci\u00f3n del terreno que se le hab\u00eda adjudicado. En pie, ha quedado una iglesia de tres naves, consagrada en 1066, con un interior impresionante por su monumentalidad y su decoraci\u00f3n escult\u00f3rica considerada del siglo XI. Un ancho campanario a\u00f1adido en la parte norte del transepto domina los vol\u00famenes de las edificaciones.<\/p>\n

El claustro se construy\u00f3 en la parte sur de la iglesia, seguramente poco despu\u00e9s de que \u00e9sta fuera completada. Alg\u00fan erudito del siglo XIX ya hab\u00eda mencionado, e incluso observado, alg\u00fan capitel disperso. Pero existe un factor determinante que ha contribuido a conocer mejor el desaparecido claustro de Sant Miquel de Fluvi\u00e0. Desde inicios de este siglo se han llevado a cabo varias campa\u00f1as arqueol\u00f3gicas que han permitido recuperar su planta y explicar su estructura; al mismo tiempo, se han descubierto algunos fragmentos de escultura, entre ellos algunos capiteles, que se suman a los ya conocidos. Su historia, sin embargo, es convulsa. Al menos una parte ya hab\u00eda sido destruida en la baja edad media por la excavaci\u00f3n de un foso, a causa de alguno de los conflictos b\u00e9licos internos y externos que afectaron el territorio del Ampurd\u00e1n. De hecho, la iglesia tiene la apariencia de una fortaleza por el coronamiento almenado que recorre gran parte de su per\u00edmetro y el propio campanario.<\/p>\n

\"Fig.<\/a>

Sant Miquel de Fluvi\u00e0. Interior de la iglesia mon\u00e1stica. Foto del autor<\/p><\/div>\n

Clasificando los capiteles: la relaci\u00f3n con el claustro de Banyoles y otras singularidades<\/h3>\n

De los capiteles del museo, el m\u00e1s significativo est\u00e1 decorado con la figura de una sirena-pez en cada cara<\/strong>. La figura est\u00e1 desarrollada en simetr\u00eda estricta con una cola doble que se alza hacia los \u00e1ngulos y recogida por las manos, que tambi\u00e9n sostienen un pez como atributo marino. Si bien la representaci\u00f3n de la sirena-pez ya es habitual en el rom\u00e1nico, como podemos ver en claustros tan importantes como los de Ripoll y de Sant Pere de Galligants (Girona), la soluci\u00f3n de nuestro capitel, con los peces, la volvemos a encontrar en un capitel de otro claustro destruido, el del monasterio de Sant Esteve de Banyoles.<\/p>\n\n\n\n
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\"Fig.

Sant Esteve de Banyoles. Capitel del claustro, decorado con sirenas (Bisbat de Girona)<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Este conjunto fue sustituido por el actual en el siglo XVIII, aunque algunos elementos decorativos han sido recuperados y actualmente se conservan en el Museo Arqueol\u00f3gico Comarcal de Banyoles y en el mismo monasterio. De hecho, el capitel mencionado fue descubierto durante unos trabajos de restauraci\u00f3n en el monumento en 1999. La menci\u00f3n a la escultura de este monasterio es muy significativa, ya que existen otras obras de Sant Miquel de Fluvi\u00e0 que son similares a las del claustro de Banyoles.<\/p>\n

\"Fig.<\/a>

An\u00f3nimo. Capitel\u00a0de sant Miquel de Fluvi\u00e0<\/a><\/em>, primer tercio del siglo XII<\/p><\/div>\n

Si regresamos al museo, los dos capiteles restantes presentan esquemas compositivos derivados del capitel corintio<\/a> antiguo, hecho muy frecuente en la escultura medieval. Uno de ellos, presenta la parte delantera del cuerpo de un carnero, orientada hacia los \u00e1ngulos, sobre unas hojas lisas de acanto. El segundo ofrece dos niveles de hojas, con las volutas en la parte superior.<\/p>\n

\"\"<\/a>

An\u00f3nimo. Capitel de Sant Miquel de Fluvi\u00e0<\/a><\/em>, primer tercio del siglo XII<\/p><\/div>\n

Los tres capiteles tienen las mismas\u00a0dimensiones y en un hecho diferencial, la ausencia de la moldura que los enlaza con el fuste de la columna, llamada collar\u00edn. Estas caracter\u00edsticas se observan en los capiteles conservados en Sant Miquel de Fluvi\u00e0 y en el claustro de Banyoles. Al mismo tiempo, estos capiteles coinciden con los del museo en un material particular, una piedra volc\u00e1nica de tonos grises obtenida de una cantera del pueblo de Vilacolum (municipio de Sant Tom\u00e0s de Fluvi\u00e0), a poca distancia del monasterio ampurdan\u00e9s. En cambio, los capiteles de Banyoles son de otro material, travertino<\/a>.<\/p>\n

Es revelador fijarse en una pieza sencilla, de composici\u00f3n c\u00fabica en la parte superior y troncoc\u00f3nica en la inferior, excepcional en el rom\u00e1nico catal\u00e1n, pero tambi\u00e9n visible entre los vestigios del claustro de Banyoles. Esta coincidencia refuerza los v\u00ednculos entre ambos conjuntos y, a su vez, su rareza los desmarca de otros monumentos catalanes. En cambio, su presencia es habitual en el mundo germ\u00e1nico ya desde el siglo XI y tambi\u00e9n en la Lombard\u00eda.<\/p>\n

\"IMG_5607\"<\/a>

Sant Miquel de Fluvi\u00e0. Capitel c\u00fabico procedente del claustro.<\/p><\/div>\n

\u00bfEn qu\u00e9 fecha se construy\u00f3 nuestro conjunto?<\/h3>\n

De momento, solo podemos basarnos en datos indirectos, que son poco m\u00e1s que orientativos. Se trata de las consagraciones de ambas iglesias, 1066 para Sant Miquel y 1086 para Sant Esteve. La construcci\u00f3n de los claustros respectivos tendr\u00eda que ser posterior. Formalmente, los dos conjuntos parecen depender, con las composiciones compartimentadas, de la escultura derivada de los a\u00f1os 1100.<\/p>\n

La selecci\u00f3n de temas del bestiario y vegetales concuerda en general con conjuntos catalanes anteriores a 1150. De hecho, la selecci\u00f3n de temas, por lo que conocemos, es similar a la de Cuix\u00e0, con temas de bestiario, figuraci\u00f3n humana y motivos de car\u00e1cter vegetal o geom\u00e9trico. Tambi\u00e9n existen puntos de contacto con otras iglesias del antiguo condado de Besal\u00fa consagradas poco despu\u00e9s de 1100. No sabemos exactamente en qu\u00e9 fecha, pero es factible pensar que no estar\u00eda muy alejada de la de Cuix\u00e0, fechada entre 1120 y 1140. Desde esta \u00f3ptica, podemos proponer que el claustro de Sant Miquel de Fluvi\u00e0 es, junto al de Banyoles, uno de los primeros que presentaban decoraci\u00f3n esculpida en Catalu\u00f1a.<\/strong><\/p>\n

Arqueolog\u00eda e historia del arte al servicio del patrimonio<\/h3>\n

Una vez m\u00e1s, las herramientas de la arqueolog\u00eda y la historia del arte en cuanto a disciplinas cient\u00edficas confluyen y permiten recuperar un conjunto que permanec\u00eda oculto bajo el paso del tiempo. Tambi\u00e9n ha sido decisivo el papel de las instituciones en el apoyo a las excavaciones, en concreto del Ayuntamiento de la poblaci\u00f3n ampurdanesa y la Diputaci\u00f3n de Girona.<\/p>\n

\"Fig.<\/a>

Sant Miquel de Fluvi\u00e0. El espacio original del claustro restituido. Foto del autor<\/p><\/div>\n

Hoy en d\u00eda podemos revivir en parte el ambiente del claustro de Sant Miquel de Fluvi\u00e0 a trav\u00e9s de la rehabilitaci\u00f3n del antiguo recinto y de sus testimonios esculpidos. (Fig. 7) Poco a poco se recupera su memoria y podemos pasearnos por la \u00e9poca de esplendor del monasterio y, al mismo tiempo, se enriquece el conocimiento de las obras conservadas en el museo. La investigaci\u00f3n, sin embargo, contin\u00faa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jordi Camps El claustro es uno de los espacios fundamentales y, a su vez, visualmente m\u00e1s atractivo de los monasterios y las catedrales. Desde la \u00e9poca rom\u00e1nica se convirti\u00f3 en un \u00e1mbito monumental y articulado, dotado de un programa iconogr\u00e1fico desarrollado en las arcadas de las cuatro alas que lo conforman. Una parte de los…<\/p>\n","protected":false},"author":52,"featured_media":9094,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,41],"tags":[914,1070,1073],"class_list":["post-9095","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-investigacion","tag-romanico","tag-capitel","tag-sant-miquel-de-fluvia-es","author-jordi-camps"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Cap\u00e7alera-2.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-2mH","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9095","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/52"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9095"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9095\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21033,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9095\/revisions\/21033"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9094"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9095"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9095"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9095"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}