{"id":8920,"date":"2017-01-05T11:13:33","date_gmt":"2017-01-03T14:14:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=8920"},"modified":"2020-05-22T15:52:30","modified_gmt":"2020-05-22T15:52:30","slug":"que-descubrimos-de-ramon-casas-con-la-tecnica-de-reflectografia-infrarroja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/que-descubrimos-de-ramon-casas-con-la-tecnica-de-reflectografia-infrarroja\/","title":{"rendered":"Qu\u00e9 descubrimos de Ramon Casas con la t\u00e9cnica de reflectograf\u00eda infrarroja"},"content":{"rendered":"
Mireia Campuzano, N\u00faria Pedragosa y Carme Ramells<\/h6>\n

Con motivo el 150 aniversario del nacimiento de Ramon Casas<\/a>, celebrado durante este a\u00f1o que acaba de terminar, damos a conocer qu\u00e9 nos revelan los estudios realizados con reflectograf\u00eda infrarroja<\/a> de varias pinturas del artista conservadas en nuestro Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya.<\/p>\n

La reflectograf\u00eda demuestra que Casas, a veces, plantea la composici\u00f3n con un primer dibujo al carboncillo y, tambi\u00e9n, que suele construir las formas con pinceladas reiteradas que se corrigen a s\u00ed mismas. Esta t\u00e9cnica de an\u00e1lisis, que se elabora a partir de la radiaci\u00f3n infrarroja, nos muestra, adem\u00e1s, que las capas subyacentes est\u00e1n realizadas con trazos en\u00e9rgicos, espont\u00e1neos y bien resueltos, un recurso que remite al modo de proceder del artista en su faceta de dibujante o cartelista.<\/p>\n

Cambios audaces en la composici\u00f3n<\/h3>\n

Casas pinta Toros (Caballos muertos)<\/em><\/strong> <\/a>(1886) cuando apenas tiene 20 a\u00f1os y, a pesar de su juventud, nos sorprende el aspecto decidido, preciso y n\u00edtido de los motivos principales de la obra. Sin embargo, gracias al estudio con reflectograf\u00eda infrarroja, comprobamos que el artista ha ido haciendo tentativas y cambios a lo largo del proceso creativo.<\/p>\n\n\n\n
\"214436-000\"<\/a><\/td>\n\"fig-01\"<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Imagen con luz difusa y reflectograma de la obra<\/em><\/strong> Toros (Caballos muertos)<\/em> <\/strong>o <\/a>A l\u2019estiu, tota cuca viu<\/a>. <\/em><\/strong>Foto:
\nCalveras. RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/h6>\n

Entre los m\u00e1s destacados est\u00e1n la posici\u00f3n del picador y su sombra, el cambio de ubicaci\u00f3n del toro y del caballo muerto, la interrupci\u00f3n de la garrocha del picador, el desplazamiento del reposapi\u00e9s, la variaci\u00f3n en el di\u00e1metro de la arena y la desaparici\u00f3n de un torero de perfil y de otro de frente detr\u00e1s de la barrera. Algunos de estos arrepentimientos ya se intuyen a simple vista porque los materiales oleaginosos han perdido opacidad con el tiempo, aunque otros precisan de este examen para ser visibles.<\/p>\n\n\n\n
\"fig-02\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Detalles del reflectograma con los cambios m\u00e1s destacados. RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/h6>\n

Un misterio en el planteamiento de los personajes<\/h3>\n

Una de las obras de los primeros a\u00f1os de la estancia en Par\u00eds de Casas es Interior del Moulin de la Galette<\/em><\/strong><\/a>\u00a0\u00a0 (hacia 1890-1891). En el reflectograma no aparece dibujo subyacente con grafito o carboncillo sino que se observan m\u00faltiples pinceladas constructivas que se suceden a lo largo de todo el proceso pict\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n
\"214988-000\"<\/a><\/td>\n\"fig-04\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Imagen con luz difusa y reflectograma de la obra\u00a0 Interior del Moulin de la Galette<\/a>.\u00a0<\/em><\/strong>Foto: Calveras, M\u00e9rida, Sagrist\u00e0.
\nRIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/h6>\n

A medida que el trabajo avanza, el autor realiza correcciones leves de contorno y otras de car\u00e1cter m\u00e1s sustancial, entre las que sorprende la figura que est\u00e1 en primer plano que, por los rasgos del rostro y los hombros, parece m\u00e1s la de un hombre que la de una mujer. Analizando el reflectograma, detectamos que ha habido un cambio radical en el planteamiento de esta figura y nos queda la duda de si Casas, desde el principio, quer\u00eda pintarla a ella o retratar a otra persona. \u00bfQui\u00e9n es el personaje que contempla la pareja de enamorados?<\/p>\n\n\n\n
\"fig-05\"<\/a><\/td>\n\"fig-06\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Detalles del reflectograma con el planteamiento de los personajes. RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/h6>\n

La agilidad en la pincelada del estilo plein air<\/em><\/h3>\n

Otra pintura de su \u00e9poca parisina es la emblem\u00e1tica Plein Air<\/a><\/em> <\/strong>(hacia 1890-1891), donde est\u00e1 representada una escena fugaz situada en el centro de Montmartre. A primera vista, esta tela se nos presenta como una obra detallista y con un acabado minucioso. Pero los reflectogramas captados revelan que, una vez m\u00e1s, Casas ha trabajado de forma directa y con r\u00e1pidas pinceladas de intenci\u00f3n resolutiva.<\/p>\n\n\n\n
\"010901\"<\/a><\/td>\n\"fig-07\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Imagen con luz difusa y reflectograma de la obra Plein Air<\/a>. <\/em><\/strong>Foto: Calveras, M\u00e9rida, Sagrist\u00e0.
\nRIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/h6>\n

De hecho, se trata de una pintura de ejecuci\u00f3n breve, sin dibujo preliminar y con trazos sucesivas de color que construyen de forma \u00e1gil la composici\u00f3n. Todos estos aspectos est\u00e1n en plena consonancia con el tipo de pintura al aire libre, denominado plein air<\/em>, tan caracter\u00edstico de la \u00e9poca. Mientras que los reflectogramas est\u00e1n descubriendo una obra de ejecuci\u00f3n y planteamiento sencillos, la habilidad de Casas la convierte en una pintura preciosa y repleta de matices.<\/p>\n

Conexiones entre la pintura y el dibujo<\/h3>\n

Por \u00faltimo, hemos abordado un retrato femenino de su per\u00edodo de madurez, Retrato de Dolors Vidal<\/em> <\/strong><\/a>(1911). Es en este lienzo donde el dibujo subyacente aparece de forma m\u00e1s evidente y parecida a la obra que Ramon Casas ha dejado sobre papel.<\/p>\n\n\n\n
\"011387-000_088653_0\"<\/a><\/td>\n\"fig-10\"<\/a><\/td>\n\"fig-12\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Imagen con luz difusa, reflectograma general y detalle de la obra Retrato de Dolors Vidal<\/em><\/strong><\/a>
\nFoto: Calveras. RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/h6>\n

Los reflectogramas han revelado un esbozo rico realizado al carboncillo, que recuerda a los famosos dibujos de su extensa galer\u00eda de retratos. Son significativas la forma esquem\u00e1tica de plasmar la arboleda ante la iglesia y las barcas poco esbozadas. Sin embargo, lo que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n es que en el Retrato de Dolors Vidal<\/em> Casas duda en la posici\u00f3n de los pies y en el encaje de final de la figura, como suele pasar en algunos de sus dibujos al carb\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
\"fig-13\"<\/a><\/td>\n\"fig-11\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Detalles de los reflectogramas de Retrato de Pompeu Gener<\/a><\/em><\/strong> y de Retrato de Dolors Vidal<\/em><\/strong> donde aparecen las similitudes entre el dibujo y la pintura. RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/h6>\n

La extensa obra de Ramon Casas<\/a> conservada en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya \u201331 pinturas al \u00f3leo y cerca de 500 dibujos y carteles\u2013 constituye un referente de gran magnitud para el conocimiento integral del artista. El trabajo con reflectograf\u00eda infrarroja que aqu\u00ed presentamos se suma a un conjunto de estudios no destructivos que estamos realizando de forma continuada y que pretenden ofrecer una mirada diferente a las aportaciones documentales y bibliogr\u00e1ficas conocidas hasta la fecha.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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