{"id":6802,"date":"2016-05-19T10:36:47","date_gmt":"2016-05-19T10:36:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=6802"},"modified":"2022-02-24T13:20:44","modified_gmt":"2022-02-24T13:20:44","slug":"arte-de-importacion-en-la-cataluna-del-renacimiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/arte-de-importacion-en-la-cataluna-del-renacimiento\/","title":{"rendered":"Arte de importaci\u00f3n en la Catalu\u00f1a del Renacimiento"},"content":{"rendered":"
Mart\u00ed Casas<\/h6>\n

Desde que el mundo es mundo, el arte siempre ha viajado. Las noticias actuales sobre subastas y compraventa de obras de arte nos pueden hacer pensar que la importaci\u00f3n y exportaci\u00f3n de cuadros, esculturas o joyas es una actividad relativamente reciente, surgida en el siglo XIX con el artista moderno. Realmente, sin embargo, ya hace muchos siglos que encontramos obras de arte que viajan lejos de su lugar de origen, ya sea por compra, espolio o como regalo diplom\u00e1tico. En el Museu Nacional tenemos un buen ejemplo de ello: desde sus inicios conserva una colecci\u00f3n singular de escultura formada por 12 relieves de m\u00e1rmol de \u00e9poca renacentista que tienen muchos rasgos en com\u00fan y comparten el mismo destino desde hace casi 500 a\u00f1os.<\/p>\n

\"Pietro<\/a>

Pietro Urbano, Augusto<\/a><\/em>, 1515-1525<\/p><\/div>\n

Doce esculturas singulares<\/h3>\n

Todos los relieves, excepto uno, tienen forma de tondo<\/a> y muestran retratos en busto y de perfil de diferentes personajes masculinos y femeninos. Casi todos son figuras hist\u00f3ricas del Imperio Romano, principalmente emperadores. Y, de hecho, tanto el estilo como el formato de los relieves se inspiran claramente en el arte de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica, principal referente y modelo de prestigio para los artistas del Renacimiento.<\/p>\n

\"Alfonso<\/a>

Alfonso Lombardi, Domiciano<\/a><\/em>, 1530-1533<\/p><\/div>\n

Tambi\u00e9n llama la atenci\u00f3n por su calidad, dataci\u00f3n y procedencia la colecci\u00f3n de esculturas. Aunque los relieves son obra de diferentes artistas, se trata de piezas pr\u00e1cticamente contempor\u00e1neas, de entre principios y mediados del siglo XVI, y su talla es de una calidad y perfecci\u00f3n que en aquel momento solo se pod\u00eda encontrar en los talleres del centro de Italia. Son, por lo tanto, de procedencia claramente italiana. Ya que no hay ninguna pieza firmada, atribuirlas a uno u otro artista ha sido una tarea dif\u00edcil que ha generado un gran debate entre los expertos.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo y cu\u00e1ndo llegaron los 12 relieves italianos a Barcelona?<\/h3>\n

Este es, con toda seguridad, el dato m\u00e1s interesante de su historia. Gracias a la documentaci\u00f3n conservada, sabemos que las piezas fueron adquiridas en Italia por el diplom\u00e1tico Miquel Mai<\/a> (hacia 1480-1546) durante los a\u00f1os en los que el emperador Carlos I<\/a> lo destin\u00f3 a Roma como embajador de la corona espa\u00f1ola ante la Santa Sede.<\/p>\n

\"Niccol\u00f2<\/a>

Niccol\u00f2 Tribolo, Miquel Mai<\/a><\/em>, 1528-1532<\/p><\/div>\n

Durante su estancia en Roma, entre 1528 y 1533, Mai se integr\u00f3 perfectamente en la vida cultural y art\u00edstica de la ciudad. Siguiendo el ejemplo de sus contempor\u00e1neos, se dot\u00f3 de una valiosa biblioteca \u2013que lleg\u00f3 a 1.800 vol\u00famenes y 400 manuscritos\u2013 y que empez\u00f3 a coleccionar obras de arte realizadas seg\u00fan el nuevo estilo que triunfaba en Italia. Un estilo que era, tambi\u00e9n, el que mejor reflejaba las ideas humanistas<\/a> y erasmistas<\/a> de Mai.<\/p>\n

El embajador se hizo retratar en varias ocasiones y en diferentes formatos para dejar constancia del elevado estatus conseguido en la corte de Carlos I. Hemos conservado dos de estos retratos, de dise\u00f1o pr\u00e1cticamente id\u00e9ntico, en una medalla de bronce y en uno de los tondos de m\u00e1rmol que hoy forman parte de la colecci\u00f3n del Museu Nacional. En los dos se representa a Mai con sus facciones reales y vestido \u201ca la romana\u201d como un alto dignatario de la antig\u00fcedad. Toda una declaraci\u00f3n de intenciones.<\/p>\n

El legado de Miquel Mai<\/h3>\n

En 1533 Miquel Mai fue nombrado vicecanciller del Consejo de Arag\u00f3n y regres\u00f3 a la Pen\u00ednsula. Su biblioteca y sus obras adquiridas en Italia fueron trasladadas a Barcelona, a la casa familiar de la plaza de la Cucurulla, donde, seg\u00fan algunos autores, Mai se hizo construir un studiolo<\/em><\/a> renacentista al estilo de los que hab\u00eda conocido en Italia: una sala de estudio decorada bellamente donde se conservaba y exhib\u00eda su patrimonio art\u00edstico y bibliogr\u00e1fico, como si de una c\u00e1mara del tesoro se tratase.<\/p>\n

En este studiolo<\/em> se deber\u00edan de mostrar el retrato de Miquel Mai y el resto de relieves de m\u00e1rmol que hoy se conservan en nuestro museo. Las 12 piezas fueron depositadas a principios del siglo XIX en el museo de antig\u00fcedades de la Reial Acad\u00e8mia de Bones Lletres<\/a>, antecedente de la actual colecci\u00f3n del museo.<\/p>\n

\"Baccio<\/a>

Baccio Bandinelli, Virtud de la Prudencia<\/a><\/em>, 1525-1530<\/p><\/div>\n

M\u00e1s esculturas importadas de Italia<\/h3>\n

El periplo de la colecci\u00f3n de m\u00e1rmoles de Miquel Mai no es un caso \u00fanico. De hecho, fueron muchas las personalidades catalanas de la \u00e9poca que compraron obras en Italia para traerlas al Principado. \u00bfPor qu\u00e9 recurrieron a la importaci\u00f3n? La fuerza del arte g\u00f3tico en Catalu\u00f1a provoc\u00f3 que las novedades del Renacimiento llegasen con retraso y a menudo de forma superficial y desvirtuada. Adem\u00e1s, hacia 1500 las escuelas locales de pintura y escultura hab\u00edan quedado desfasadas y los principales encargos art\u00edsticos eran acaparados por artistas de origen extranjero que resultaban ser mucho m\u00e1s h\u00e1biles y solventes en el uso de los nuevos lenguajes art\u00edsticos llegados de Italia. Ante semejante panorama tan poco prometedor, los humanistas catalanes que se lo pod\u00edan permitir prefer\u00edan adquirir obras de mayor calidad directamente en el lugar de origen del movimiento.<\/p>\n

\"Antonio<\/a>

Antonio del Pollaiuolo, Adriano como si fuera Marte<\/a><\/em>, 1485-1490<\/p><\/div>\n

Ese es el caso, por ejemplo, del archidi\u00e1cono Llu\u00eds Despl\u00e0 i Homs<\/a>, uno de los grandes eruditos catalanes del siglo XVI y un importante mecenas de las artes. Procedentes, justamente de la Casa de l\u2019Ardiaca<\/a>, el Museu Nacional conserva dos delicados relieves renacentistas de m\u00e1rmol que seguramente fueron adquiridos por Despl\u00e0 en Italia. Las dos piezas nos han llegado encastadas en ventanales g\u00f3ticos, en una singular mezcla de estilos que fue muy habitual en la arquitectura catalana del Quinientos.<\/p>\n

<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mart\u00ed Casas Desde que el mundo es mundo, el arte siempre ha viajado. Las noticias actuales sobre subastas y compraventa de obras de arte nos pueden hacer pensar que la importaci\u00f3n y exportaci\u00f3n de cuadros, esculturas o joyas es una actividad relativamente reciente, surgida en el siglo XIX con el artista moderno. Realmente, sin embargo,…<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":6801,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[],"class_list":["post-6802","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","author-marti-casas"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/cap\u00e7alera-4.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-1LI","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6802","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/37"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6802"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6802\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":31845,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6802\/revisions\/31845"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6801"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6802"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6802"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6802"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}