{"id":6765,"date":"2016-05-12T13:45:37","date_gmt":"2016-05-10T10:15:37","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=6765"},"modified":"2019-02-26T07:52:45","modified_gmt":"2019-02-26T07:52:45","slug":"historia-de-una-experiencia-en-la-tate-despues-del-posgrado-de-museos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/historia-de-una-experiencia-en-la-tate-despues-del-posgrado-de-museos\/","title":{"rendered":"Historia de una experiencia en la Tate despu\u00e9s del Posgrado de Museos"},"content":{"rendered":"
Merc\u00e8 Giralt<\/h6>\n

Como exalumna de la segunda promoci\u00f3n del Posgrado de Gesti\u00f3n Muse\u00edstica<\/em><\/a><\/strong>, aprovecho estas l\u00edneas para narrar una de las mejores experiencias que he tenido en el campo de los museos y que dif\u00edcilmente hubiese podido tener sin haber cursado este programa.<\/p>\n

Gracias a los conocimientos te\u00f3ricos y pr\u00e1cticos adquiridos durante el posgrado, pero sobre todo gracias al apoyo del profesorado, dos a\u00f1os despu\u00e9s, en 2014, pude acceder al M\u00e1ster en Historia del Arte y Conservaci\u00f3n en Fotograf\u00eda (MA in Art History and Museus Curating with Photography<\/a>) en la Universidad de Sussex, Brighton, Reino Unido. Lo que me hizo inclinarme por cursar este m\u00e1ster fue el grado de especializaci\u00f3n, el enfoque en la tarea particular de los conservadores de museo y en concreto en el campo de la fotograf\u00eda, una especialidad que desgraciadamente no encontr\u00e9 en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

Pr\u00e1cticas en la Tate Britain<\/h3>\n

Cursar unos estudios en una universidad extranjera supuso todo un reto, pero a\u00fan lo fue m\u00e1s la oportunidad que me ofrecieron de desarrollar unas pr\u00e1cticas en la Tate, concretamente en el Departamento de Conservaci\u00f3n de la Tate Britain. Mi estancia en este museo fue corta, tres meses, pero intensa. Desde el primer d\u00eda me vi inmersa en un proyecto de exposici\u00f3n con unos contenidos que no pod\u00edan ser m\u00e1s fascinantes: fotograf\u00eda y arte del siglo XIX, Painting with Light<\/a>, que justo acaba de abrir.<\/p>\n

A pesar de la gigantesca estructura de ese museo, pas\u00e9 toda mi estancia trabajando codo con codo con la conservadora de arte brit\u00e1nico (1950-1915), la asistente de conservadora de arte brit\u00e1nico (1790-1850) y una comisaria externa, conservadora del Wilson Centre for Photography, instituci\u00f3n con la que colaboran estrechamente y que aportar\u00e1 un volumen considerable de piezas a la exposici\u00f3n.<\/p>\n

Agradec\u00ed mucho la flexibilidad y la facilidad con la que me incorporaron r\u00e1pidamente como una miembro m\u00e1s de su equipo, invit\u00e1ndome a asistir a todas las reuniones e involucr\u00e1ndome en la toma de decisiones de los contenidos expositivos. No me dej\u00f3 de sorprender el respeto con que acog\u00edan mis humildes aportaciones; en todo momento sent\u00ed que la distinci\u00f3n jer\u00e1rquica era la estrictamente necesaria. Todos los conocimientos sumaban, todas las aportaciones eran bienvenidas<\/strong>.<\/p>\n

\"Fachada<\/a>

Fachada de la Tate Britain. Foto: Merc\u00e8 Giralt<\/p><\/div>\n

Investigaci\u00f3n para la exposici\u00f3n de fotograf\u00eda y un descubrimiento<\/h3>\n

Mi tarea consisti\u00f3 principalmente en desarrollar investigaci\u00f3n de contenidos para la exposici\u00f3n. El objetivo de la muestra es explorar las m\u00faltiples conexiones entre fotograf\u00eda y arte durante el siglo XIX en el Reino Unido<\/strong>, entendiendo por \u201carte\u201d todas las disciplinas art\u00edsticas no incluidas en la categor\u00eda de artes \u201cmenores\u201d o artes decorativas.<\/p>\n

Nunca antes se hab\u00eda desarrollado un proyecto de esas caracter\u00edsticas en el Reino Unido. Anteriormente, otras instituciones hab\u00edan desarrollado proyectos centrados en diversos territorios geogr\u00e1ficos, como Francia o el continente americano, o en per\u00edodos y estilos concretos. Pero nunca antes se hab\u00eda llevado a cabo una investigaci\u00f3n tan exhaustiva, que se centrase en ese marco geogr\u00e1fico y englobase todas las disciplinas art\u00edsticas en un per\u00edodo de tiempo tan extenso, desde los inicios de la fotograf\u00eda, en 1839, hasta principios del siglo XX.<\/p>\n

\u00a1No es dif\u00edcil de imaginar, pues, la cantidad de investigaci\u00f3n que requer\u00eda esta exposici\u00f3n, para la que hab\u00eda muy poco tiempo! Y, de repente, me encargaron los contenidos de una sala entera, la dedicada a la influencia de la fotograf\u00eda en la obra del cr\u00edtico de arte John Ruskin<\/a> (1819-1900) y en los prerrafaelitas<\/a>. Por suerte, el trabajo ya estaba bastante avanzado, pero a pesar de eso me cost\u00f3 casi toda mi estancia realizar una de mis mejores aportaciones a la exposici\u00f3n: el descubrimiento de un daguerrotipo del glaciar m\u00e1s grande de Francia, la<\/em> Mer de Glace<\/em> de Chamonix<\/strong>, cuya ubicaci\u00f3n era desconocida, y que hab\u00eda utilizado Ruskin para pintar la acuarela de este glaciar.<\/p>\n\n\n\n
\n

\n

\"John<\/a>

John Ruskin, Mer de Glace, Chamonix, 1849. L\u00e1piz grafito, acuarela y gouache sobre papel blanco, 27,3 x 50 cm. \u00a9 Ruskin Foundation, Ruskin Library, Lancaster University<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Sin duda, esta fue una de aquellas experiencias que te hacen tomar conciencia de la importancia y la necesidad de investigaci\u00f3n en un proyecto expositivo, y de la tarea compleja, laboriosa e inmensa de los conservadores y comisarios, que muchas veces pasa desapercibida. Generalmente, la audiencia recibe el resultado final, pero se hace dif\u00edcil de apreciar el trabajo de investigaci\u00f3n \u2013bien, no solo el de investigaci\u00f3n\u2013 que se esconde tras los objetos expuestos en una sala de museo.<\/p>\n

Visita a las colecciones de fotografia<\/h3>\n

Pero por si la investigaci\u00f3n fuese poco, una vez seleccionadas las piezas para incluir en la muestra, es necesario ir a verlas in situ<\/em> y determinar su estado y condiciones de conservaci\u00f3n, para decidir si se pueden exponer o no. Precisamente, la visita a las colecciones de fotograf\u00eda fue uno de los aspectos m\u00e1s fascinantes e instructivos de las pr\u00e1cticas<\/strong>.<\/p>\n

Visitar las colecciones de fotograf\u00eda del Victoria & Albert Museum<\/a> y del Wilson Center for Photography no solo fue un privilegio, sino que me permiti\u00f3 tomar consciencia de nuevo de la importancia de ver los originales antes de incluirlos en un proyecto expositivo. Principalmente, por motivos de conservaci\u00f3n, seguros, transporte, etc., pero, sobre todo, por motivos de audiencias. Es decir, teniendo en cuenta el aspecto visual de cada pieza, su particular visual appeal<\/em>, que hace que un objeto tenga m\u00e1s posibilidades de atraer y fascinar al p\u00fablico que otro. Con este criterio, descartamos fotograf\u00edas que estaban parcialmente desvanecidas, otras que ten\u00edan inscripciones hechas a mano y no aportaban belleza u otras que sencillamente eran excesivamente peque\u00f1as para ser apreciadas con detalle. Todo ello, un conjunto de peque\u00f1as grandes decisiones que pueden determinar el \u00e9xito de una exposici\u00f3n.<\/p>\n

En definitiva, mi estancia en la Tate ha sido una experiencia absolutamente positiva y gratificante. El hecho de vivir el d\u00eda a d\u00eda en una instituci\u00f3n extranjera supone un aprendizaje constante muy enriquecedor; una experiencia totalmente recomendable a quien tenga la oportunidad de realizarla.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

Salt and Silver: Early Photography 1840 \u2013 1860<\/a>, exposici\u00f3n en Tate Britain, 2015<\/p>\n

Portal de Fotograf\u00eda en Catalu\u00f1a<\/a><\/p>\n

Fundaci\u00f3n Foto Colectania<\/a><\/p>\n

Merc\u00e8 Giralt
\nAsistente de Conservaci\u00f3n, Fundaci\u00f3n Foto Colectania<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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