{"id":6476,"date":"2016-04-14T12:44:44","date_gmt":"2016-04-14T12:44:44","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=6476"},"modified":"2022-02-23T09:53:38","modified_gmt":"2022-02-23T09:53:38","slug":"el-violinista-de-pablo-gargallo-una-cuestion-de-incompatibilidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/el-violinista-de-pablo-gargallo-una-cuestion-de-incompatibilidad\/","title":{"rendered":"El violinista de Pablo Gargallo: una cuesti\u00f3n de incompatibilidad"},"content":{"rendered":"

La escultura de Pablo Gargallo <\/em>El violinista<\/em><\/a> sufre un grave deterioro a causa de la incompatibilidad de los materiales con los que est\u00e1 elaborada: un alma de madera recubierta de plomo. Por esa raz\u00f3n, desde Amigos del Museu Nacional se ha iniciado una campa\u00f1a de micromecenazgo <\/em>#<\/em>SalvemosViolinista<\/em><\/a>. El restaurador \u00c0lex Masalles explica los detalles de la obra, el proceso de estudio y las intervenciones realizadas.<\/em><\/p>\n

En el fondo del museo, que cuenta con un importante n\u00famero de esculturas, Pablo Gargallo<\/a> est\u00e1 suficientemente representado con obras en m\u00e1rmol y en metal<\/a>.<\/p>\n

\u00bfSab\u00edais que esculturas de espacios p\u00fablicos de Barcelona como, entre otras, los Jinetes<\/em> del Estadio Ol\u00edmpico de Montju\u00efc, los Aurigas ol\u00edmpicos<\/em> de Can Drag\u00f3, el Pastor del flaut\u00edn<\/em> y el Pastor con \u00e1guila y cordero<\/em> de la plaza de Catalunya o los grupos escult\u00f3ricos de la Cabalgata de las valquirias<\/em> de la embocadura del escenario del Palau de la M\u00fasica Catalana son todas obras de Gargallo?<\/p>\n

Gargallo, artista clave en la historia de la escultura catalana moderna, incorpor\u00f3 a su producci\u00f3n algunas de las concepciones de las vanguardias escult\u00f3ricas<\/strong>, por ejemplo, la utilizaci\u00f3n del espacio y del vac\u00edo como elemento constitutivo de la obra y la experimentaci\u00f3n con nuevos materiales. A pesar de su modernidad, Gargallo no abandon\u00f3 jam\u00e1s, a lo largo de su carrera, el estilo clasicista, a menudo relacionado con el modernismo y el noucentisme<\/em>, que cultiv\u00f3 desde sus inicios. Atra\u00eddo por los metales en l\u00e1mina, como el cobre o el plomo, busc\u00f3 nuevas soluciones t\u00e9cnicas y nuevos planteamientos formales, aunque continu\u00f3 realizando esculturas con materiales tradicionales.<\/p>\n

\"Pablo<\/a>

Pablo Gargallo en su taller de la Avenue du Maine de Par\u00eds (1928). \u00a9 Fototeca.cat<\/a><\/p><\/div>\n

Entre 1920 y 1923, Gargallo trabaj\u00f3 con el plomo, especialmente en forma de chapa, incorporando este material denso y d\u00factil en la construcci\u00f3n de sus esculturas dada su gran maleabilidad y la facilidad con que se pod\u00edan realizar las uniones por soldadura. Cre\u00f3 un total de nueve esculturas experimentando con ese metal, pero El violinista<\/em><\/strong> \u2013la primera de las nueve\u2013 es la \u00fanica que incorpora en su interior un alma de madera<\/strong>.<\/p>\n

En 1920, la Junta de Museos de Barcelona compr\u00f3 la escultura y, desde entonces, la pieza siempre ha estado expuesta. Generaciones sucesivas de visitantes la han podido contemplar en los museos de la ciudad.<\/p>\n

Hace ahora unos doce a\u00f1os se observ\u00f3 por primera vez un peque\u00f1o bulto en el plomo de las piernas. Durante unos a\u00f1os se realiz\u00f3 un seguimiento peri\u00f3dico de la evoluci\u00f3n de la escultura hasta que, a causa de un agravamiento progresivo de las condiciones del plomo, en 2010 se decidi\u00f3 retirarla de las salas<\/strong> de la colecci\u00f3n permanente del Museu Nacional para colocarla en una urna en el taller de restauraci\u00f3n de materiales inorg\u00e1nicos, en condiciones de humedad relativa<\/a> controlada por debajo del 39% para intentar ralentizar al m\u00e1ximo la alteraci\u00f3n.<\/p>\n

\"Estado<\/a>

Estado actual de El violinista<\/em> de Pablo Gargallo<\/p><\/div>\n

Una vez en el taller, hicimos un examen visual exhaustivo y profundizado del estado de conservaci\u00f3n de la escultura, para diagnosticar qu\u00e9 patolog\u00eda sufr\u00eda y cu\u00e1les eran sus causas. Adem\u00e1s de las ampollas aparecidas en la superficie exterior del plomo en las piernas y en otros puntos de la escultura, se constat\u00f3 que algunas soldaduras se hab\u00edan roto y el plomo se hab\u00eda deformado abriendo ranuras por donde se pod\u00eda ver la madera del interior.<\/p>\n

\"\u00c0lex<\/a>

\u00c0lex Masalles examinando la escultura. Foto: Gianluca Battista<\/p><\/div>\n\n\n\n
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\"soldaduras<\/a>

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La presencia de madera era muy evidente en la parte inferior de la base donde se ve\u00eda el bloque cil\u00edndrico de pino que hace de pie de la escultura, as\u00ed como por detr\u00e1s de la cola derecha del frac. Se desconoc\u00eda, sin embargo, la forma del resto de la escultura interna oculta por las l\u00e1minas de plomo.<\/p>\n

Un estudio comparativo de las fotograf\u00edas de \u00e9poca en blanco y negro, tanto de las conservadas en el museo como de las cedidas por el Sr. Jean Anguera, nieto de Gargallo, con el estado actual de la obra ha revelado que algunas partes importantes de la escultura se encuentran bastante deformadas, ya sea por accidente o por una manipulaci\u00f3n torpe, lo que altera considerablemente su forma original. Teniendo en cuenta la fragilidad de la pieza y la dificultad para moverla sin provocar deformaciones, no es extra\u00f1o que se limitase al m\u00e1ximo su salida del museo. A pesar de ello, sin embargo, El violinista<\/em> no ha podido evitar los distintos traslados que ha sufrido la colecci\u00f3n a lo largo de su historia.<\/p>\n\n\n\n
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\"faldons2\"<\/a>

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El progreso de la enfermedad del plomo comport\u00f3 la eclosi\u00f3n de las ampollas a trav\u00e9s de las que se pudo ver una sustancia blanca parecida al yeso, cuya composici\u00f3n result\u00f3 ser carbonato b\u00e1sico de plomo o hidrocerusita, el pigmento conocido como blanco de plomo<\/a>. No hab\u00eda duda que los vapores org\u00e1nicos vol\u00e1tiles emitidos por la madera de pino del interior eran los responsables de la corrosi\u00f3n del plomo por carbonataci\u00f3n<\/a>, fen\u00f3meno conocido desde hace mucho tiempo y que afecta, entre otros, a los tubos de los \u00f3rganos, las colecciones de numism\u00e1tica y las maquetas de barcos.<\/p>\n

\"Detalle<\/a>

Detalle de la carbonataci\u00f3n del plomo en las piernas tal y como se presenta a d\u00eda de hoy<\/p><\/div>\n

Claro est\u00e1 que Gargallo no era consciente de que estaba utilizando dos materiales qu\u00edmicamente incompatibles: el plomo y la madera. Desde el momento en que acab\u00f3 de soldar la \u00faltima plancha se inici\u00f3 en el interior de la escultura el ataque del plomo por los \u00e1cidos vol\u00e1tiles emanados por la madera, que ha continuado sin interrupci\u00f3n hasta nuestros d\u00edas<\/strong>. Una reacci\u00f3n qu\u00edmica que ha ido trabajando inexorablemente, incluso en el supuesto que la madera ya haya dejado de emitir compuestos org\u00e1nicos vol\u00e1tiles<\/a>.<\/p>\n

Despu\u00e9s de realizar diversos estudios sobre posibles tratamientos del plomo, aprovechando unas piezas de plomo del Gabinet Numism\u00e0tic de Catalunya afectadas por la misma corrosi\u00f3n, se concluy\u00f3 que lo m\u00e1s adecuado era tratar el plomo en un horno de plasma fr\u00edo para eliminar los productos de la corrosi\u00f3n. Una prueba realizada en el horno de plasma del IQS (Institut Qu\u00edmic de Sarri\u00e0)<\/a> de Barcelona sobre una maqueta similar a la escultura, nos confirm\u00f3 que ser\u00eda necesario desmontar El violinista<\/em> antes de tratarlo, ya que hay que liberar las l\u00e1minas de plomo del alma interna de madera para que el tratamiento sea efectivo<\/strong>.<\/p>\n

Antes de esta operaci\u00f3n traum\u00e1tica, nada frecuente en las intervenciones de restauraci\u00f3n, era necesario conocer los materiales y la t\u00e9cnica de construcci\u00f3n de la escultura, as\u00ed como el grado de afectaci\u00f3n por carbonataci\u00f3n en el interior del plomo. La escultura viaj\u00f3 hasta el Paul Scherrer Institut<\/a> de Suiza donde, gracias a un proyecto europeo de investigaci\u00f3n, fue analizada en todo su volumen con dos t\u00e9cnicas de an\u00e1lisis no destructivas:<\/strong> radiograf\u00edas de neutrones<\/a> y tomograf\u00edas<\/a>.<\/p>\n

\"Radiografia<\/a>

Radiograf\u00eda de neutrones de El violinista<\/em> obtenida en el Paul Scherrer Institut de Suiza, donde se puede distinguir claramente el alma interna de madera (en negro)<\/p><\/div>\n

Ahora sabemos que Gargallo hizo El violinista<\/em> con l\u00e1minas de plomo recortadas, conformadas en fr\u00edo, soldadas y clavadas con clavos y tachuelas sobre un alma de madera de pino que le hace de estructura de soporte. Solo en la cabeza hemos podido detectar veintid\u00f3s clavos que fijan las l\u00e1minas que dibujan el cabello. El alma de madera est\u00e1 tallada con gubias a partir de un bloque de madera formado por tres tablones encolados y tiene una forma muy aproximada al volumen de la figura de plomo. Casi se podr\u00eda decir que la madera est\u00e1 \u201cvestida\u201d con un frac de plomo.<\/p>\n

El estudio con neutrones tambi\u00e9n nos permiti\u00f3 ver el alcance de la corrosi\u00f3n en el interior del plomo que podr\u00edamos estimar en un 15-20% del total de la superficie interna<\/strong>, mucho m\u00e1s importante de lo que se pensaba.<\/p>\n

\"Reconstrucci\u00f3n<\/a>

Reconstrucci\u00f3n virtual en 3D donde se muestran, en rojo, las zonas afectadas por carbonataci\u00f3n del plomo en el interior de la escultura<\/p><\/div>\n

Con todos los datos obtenidos a trav\u00e9s de los estudios previos llevados a cabo sobre la escultura, hemos podido dise\u00f1ar una estrategia espec\u00edfica de intervenci\u00f3n que consistir\u00e1 fundamentalmente en:<\/p>\n