{"id":636,"date":"2014-05-08T10:53:05","date_gmt":"2014-05-08T10:53:05","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=636"},"modified":"2022-02-02T11:12:14","modified_gmt":"2022-02-02T11:12:14","slug":"mirar-de-cerca-el-cristo-de-sant-climent-de-taull","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/mirar-de-cerca-el-cristo-de-sant-climent-de-taull\/","title":{"rendered":"Mirar de cerca el Cristo de Sant Climent de Ta\u00fcll"},"content":{"rendered":"
\"Cristo<\/a>

Cristo en Majestad de Sant Climent de Ta\u00fcll.<\/p><\/div>\n

\u00bfCu\u00e1ntas veces hemos visto esta imagen? Muchas, seguro. Y m\u00e1s teniendo en cuenta que \u00faltimamente ha tenido una gran presencia en los peri\u00f3dicos. Ha sido noticia el descubrimiento<\/a> de los restos de pintura<\/a>, o capas profundas, en la misma iglesia de Sant Climent de Ta\u00fcll y tambi\u00e9n la reconstrucci\u00f3n virtual<\/a> de la imagen que se ha realizado all\u00ed (con premio incluido). Hace solo unos d\u00edas, ha sido escogida por votaci\u00f3n popular como la pintura m\u00e1s representativa<\/a> de Barcelona<\/strong>.<\/p>\n

Ese rostro sereno del Pantocr\u00e1tor<\/a> (o Cristo en Majestad, como recomiendan que lo denominemos los historiadores del arte), est\u00e1 muy incorporado a nuestro imaginario. Tanto, que se ha convertido en todo un icono y que, por lo tanto, no hace falta poner atenci\u00f3n en los peque\u00f1os detalles para reconocerlo. Igual que no es necesario entretenerse a mirar el perfilado de un tronco, por ejemplo, para reconocer un \u00e1rbol. \u00danicamente lo hacemos cuando lo queremos dibujar. Esta mirada concreta y muy dirigida \u2013como de dibujante\u2013 es precisamente la que nos hace falta a los que nos dedicamos a estudiar los materiales de las obras de arte<\/strong>.<\/p>\n

Descubrimiento fruto del estudio<\/h3>\n

El estudio implica aproximarse a los detalles, cada vez m\u00e1s de cerca. En este caso, encontramos el nimbo con una cruz rodeando el rostro. Y en los brazos de esta cruz, unas l\u00edneas de dibujo muy visibles que es dif\u00edcil creer que formasen parte de la obra acabada. Posiblemente estaban escondidas. Quiz\u00e1s ocultas por una pintura ahora perdida. O podr\u00edan haber permanecido bajo una l\u00e1mina met\u00e1lica, como la que se encuentra en los frontales de altar rom\u00e1nicos sobre elementos iconogr\u00e1ficos parecidos. De hecho, junto a las l\u00edneas, en diversas zonas, se observa la presencia de restos negros que podr\u00edan ser suciedad o alg\u00fan material m\u00e1s significativo.<\/p>\n

\"Localizaci\u00f3n

Localizaci\u00f3n del punto de muestra de los restos de la cruz del nimbo del Cristo de Sant Climent de Ta\u00fcll.<\/p><\/div>\n

Aprovechando el montaje de un andamio para la realizaci\u00f3n de los calcos del \u00e1bside de Sant Climent, se llev\u00f3 a cabo una exhaustiva recogida de muestras de diferentes elementos de la pintura mural con la intenci\u00f3n de responder interrogantes sobre su t\u00e9cnica de ejecuci\u00f3n. Era muy pertinente, as\u00ed pues, coger una micromuestra representativa de esos restos negros de la cruz del nimbo<\/strong> y salir de dudas.<\/p>\n

Los an\u00e1lisis han servido para determinar que se trata de restos de metal alterado, concretamente esta\u00f1o<\/strong>. El dorado, con un fuerte valor simb\u00f3lico, fue un recurso muy utilizado para destacar y jerarquizar ciertos elementos en una composici\u00f3n pict\u00f3rica durante toda la edad media. El uso de l\u00e1minas de oro est\u00e1 muy extendido en toda la producci\u00f3n g\u00f3tica. Pero tambi\u00e9n se hab\u00edan utilizado metales como la plata y el esta\u00f1o para crear falsos dorados. Las l\u00e1minas met\u00e1licas se recubr\u00edan con corladuras<\/a>, es decir, con barnices coloreados que consegu\u00edan imitar la tonalidad del oro<\/strong>. Hay diferentes recetas que explican como hacerlas, recogidas en tratados antiguos como el de Te\u00f3filo<\/a> o el Manuscrito de Montpelier<\/a>.<\/p>\n

Son diversas las obras rom\u00e1nicas del museo que contienen esta\u00f1o, el Frontal de Ix<\/a><\/em> o el Frontal de los Ap\u00f3stoles o de la Seu d\u2019Urgell<\/em><\/a>, por mencionar dos de ellas, o la misma Majestad Batll\u00f3<\/a><\/em>. Pero nunca hasta ahora se hab\u00eda tenido constancia que en la pintura mural rom\u00e1nica de la colecci\u00f3n del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya se hubiese utilizado este recurso<\/strong>.<\/p>\n

\"Puntos

Puntos en los que se encuentra esta\u00f1o en el Frontal de los Ap\u00f3stoles o de la Seu d\u2019Urgell<\/em>.<\/p><\/div>\n

Se ha analizado tambi\u00e9n una peque\u00f1a muestra de la policrom\u00eda gris del subpedaneum<\/em> del Cristo crucificado de las pinturas murales de Sorpe<\/a><\/strong>, y se ha detectado la presencia de peltre, una aleaci\u00f3n de esta\u00f1o y plomo.<\/p>\n

\"Localizaci\u00f3n

Localizaci\u00f3n del punto de muestra de la Crucifixi\u00f3n de Sorpe.<\/p><\/div>\n

Primicia para el blog<\/h3>\n

Los an\u00e1lisis de estas dos muestras con sus respectivos resultados, por el hecho de ser novedad, se presentar\u00e1n, del 11 al 13 de junio, en el pr\u00f3ximo congreso Art\u201914<\/strong> que trata sobre t\u00e9cnicas de an\u00e1lisis no destructivas y microan\u00e1lisis. Os adelantamos, aqu\u00ed y ahora, si nos permit\u00eds… la primicia.<\/p>\n

Los historiadores del arte valoran estos datos en el sentido de que les permiten realizar comparaciones con otras obras que contienen materiales similares y establecer conexiones entre ellas. En Francia, hay esta\u00f1o en los conjuntos pict\u00f3ricos de Moissac (Tarn-et-Garonne) del siglo XII, o en Saint Nicolas (Nogaro) y en el mismo portal rom\u00e1nico de Cluny<\/a> (1115-1129). En la cruz del nimbo del Cristo en Majestad de la portada de Ripoll recientemente tambi\u00e9n se ha encontrado peltre. Parece que la t\u00e9cnica de los pintores rom\u00e1nicos de muros no difer\u00eda tanto de la de los otros artistas o, quiz\u00e1s, eran los mismos.<\/p>\n

Este es solo un ejemplo de la informaci\u00f3n que se puede extraer al mirar de cerca el Cristo de Sant Climent de Ta\u00fcll. Seguimos trabajando en \u00e9l, y con toda seguridad que ya llegar\u00e1n m\u00e1s novedades.<\/p>\n

Por cierto,<\/em> \u00bfsi el pantocr\u00e1tor de Ta\u00fcll, o Cristo en Majestad, es un icono, seremos ahora capaces de imagin\u00e1rnoslo con la cruz dorada del nimbo?<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00bfCu\u00e1ntas veces hemos visto esta imagen? Muchas, seguro. Y m\u00e1s teniendo en cuenta que \u00faltimamente ha tenido una gran presencia en los peri\u00f3dicos. Ha sido noticia el descubrimiento de los restos de pintura, o capas profundas, en la misma iglesia de Sant Climent de Ta\u00fcll y tambi\u00e9n la reconstrucci\u00f3n virtual de la imagen que se…<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":652,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,41,20],"tags":[647,187,185],"class_list":["post-636","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-investigacion","category-restauracion","tag-analisis","tag-pintura-mural-romanica-es","tag-sant-climent-de-taull-es","author-nuria-oriols"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/620x3002.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-ag","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/636","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=636"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/636\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":31299,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/636\/revisions\/31299"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/652"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=636"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=636"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=636"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}