{"id":5805,"date":"2016-01-14T16:45:17","date_gmt":"2016-01-14T16:02:11","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=5805"},"modified":"2016-01-20T14:16:07","modified_gmt":"2016-01-20T14:16:07","slug":"glosario-gose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/glosario-gose\/","title":{"rendered":"Glosario Gos\u00e9"},"content":{"rendered":"
Mari\u00e0ngels Fondevila<\/h6>\n
\"Xavier<\/a>

Xavier Gos\u00e9, fragmento de Le manteau bleu<\/em>, c.1912 (Museu d’Art Jaume Morera, LLeida)<\/p><\/div>\n

La exposici\u00f3n Xavier Gos\u00e9, 1876-1915. Ilustrador de la modernidad<\/a><\/em> permite incidir en la figura de un perfil profesional en el paso de los siglos XlX al XX vinculado a unos intereses medi\u00e1ticos. Y, al mismo tiempo, trazar un recorrido para algunos aspectos de la Belle \u00c9poque<\/em> de la mano de un cicerone de excepci\u00f3n, Xavier Gos\u00e9<\/a>.<\/p>\n

Las revistas: las nuevas salas de exposiciones<\/h3>\n

Los avances tecnol\u00f3gicos y los nuevos sistemas de reproducci\u00f3n mec\u00e1nica, sin olvidar la promulgaci\u00f3n de la nueva ley de prensa, favorecieron el auge de las revistas ilustradas, que se benefician de un cierto clima de libertad de expresi\u00f3n. Las revistas sat\u00edricas francesas, que se pod\u00edan adquirir en los quioscos de las Rambles y llegaban a Els Quatre Gats, \u201calegraban la vida art\u00edstica del final del siglo en medio del calvario y la rutina acad\u00e9mica de la escuela de Llotja\u201d \u2212donde Gos\u00e9 estudi\u00f3 con Nonell, Torres-Garc\u00eda o Joaquim Mir\u2212, y las ilustraciones de Toulouse-Lautrec o Steinlen eran, seg\u00fan testimonio de Ricard Opisso, los \u201ctrofeos que guard\u00e1bamos en los bolsillos\u201d. Pronto las revistas barcelonesas, madrile\u00f1as, francesas y alemanas reunieron un tesoro de im\u00e1genes de Gos\u00e9 \u00ad\u2212en las cubiertas, las p\u00e1ginas centrales, las contracubiertas\u2212, al lado de im\u00e1genes de los artistas antes mendionados, o de Cappiello, Juan Gris, Kupka, Marcel Duchamp, Van Donguen, Valloton, Caran d\u2019Ache, Pau Roig, Juan Cardona, Galanis, Paul Iribe, Leon Bakst o Georges Lepape, entre otros.<\/p>\n

Dandi versus<\/em> Rapin<\/em><\/h3>\n\n\n\n
\"1p\"<\/a><\/td>\n\"2\"<\/a><\/td>\n\"3\"<\/a><\/td>\n\"4\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Diferentes testimonios de Els Quatre Gats, donde en 1899 Gos\u00e9 realiz\u00f3 su primera exposici\u00f3n de dibujos al carb\u00f3n y aguadas de est\u00e9tica proletaria y donde auguraba ser una joven promesa, le recordaban como un artista distante: \u201c\u00a1M\u00e1s bien se le habr\u00eda tomado por un dependiente de tiendas de ropa de mujer que por un artista!\u201d Ciertamente, en el retrato <\/a>que le hizo Ramon Casas, apunta m\u00e1s las maneras de un dandi de Montparnasse, donde vivir\u00e1 a partir de 1900 y hasta 1914, que las de un rapin<\/em> con chaqueta holgada de pana de Montmartre. Este barrio empezaba a dejar de ser el refugio legendario de los artistas exc\u00e9ntricos bohemios: las chalinas y las largas melenas ya no ten\u00edan prestigio. Estrictamente, Gos\u00e9 tampoco pertenec\u00eda a la cuerda de los dandis exhibicionistas y provocadores coet\u00e1neos suyos, como Jean Lorrain, de quien ilustr\u00f3 un libro, Gabriele D\u2019Annunzio o Robert de Montesquieu.<\/p>\n

Moulin Rouge<\/h3>\n\n\n\n
\"5p\"<\/a><\/td>\n\"6p\"<\/a><\/td>\n\"7p\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"8\"<\/a><\/p>\n

Xavier Gos\u00e9 vivi\u00f3 la noche del Moulin Rouge y contribuy\u00f3 a perpetuar su memoria. En 1902, Oleguer Junyent contaba en una carta a su hermano mayor, Sebasti\u00e0, entonces en Barcelona, que hab\u00eda estado en el Moulin Rouge a la fiesta dedicada al dibujante ochocentista Gavarni, con Gos\u00e9, y que hab\u00edan asistido a ella disfrazados. Los dos artistas hab\u00edan llegado exhaustos a casa despu\u00e9s de cantar y bailar hasta altas horas de la madrigada en este famoso local regentado por un catal\u00e1n, Josep Oller. Su primer dibujo publicado en Le Rire<\/em> presenta dos bailarinas en el momento \u00e1lgido del baile del canc\u00e1n. Tambi\u00e9n dedic\u00f3 retratos a la bailarina Charlotte Wielhe y realiz\u00f3 series ambientadas en bailarinas espa\u00f1olas que debutaban con \u00e9xito en los locales de este famoso templo de jarana.<\/p>\n

Les sportsmen<\/em><\/h3>\n\n\n\n
\"9p\"<\/a><\/td>\n\"10p\"<\/a><\/td>\n\"11p\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"12p\"<\/a><\/td>\n\"13p\"<\/a><\/td>\n\"14p\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Adem\u00e1s de retratar mujeres sumidas en la indolencia, el dolce far niente <\/em>y adolescentes inquietantes, Gos\u00e9 capt\u00f3 la vida din\u00e1mica de los deportistas a Los Deportes<\/em>, P\u00e8l & Ploma<\/a>, Femina, <\/em>y les ridiculiz\u00f3 en el monogr\u00e1fico de L\u2019Assiete au Beurre<\/em><\/span>. Para sus ilustraciones en esta revista, que ten\u00eda fama de morosa, cobr\u00f3 en especie una bicicleta.<\/p>\n

Ya en Barcelona Gos\u00e9 segu\u00eda la moda velocipedista y, como Pere Romeu (que practicaba la esgrima) o Ramon Casas (el t\u00e1ndem), era un sportman<\/em>. Se relacion\u00f3 con el futbolista Andr\u00e9 Puget, que fue soldado de segunda clase y muri\u00f3 en combate durante la Gran Guerra<\/a>.<\/p>\n

Gos\u00e9, asimismo, capt\u00f3 los nuevos iconos de la modernidad, como la industria del autom\u00f3vil y los h\u00e9roes de la aviaci\u00f3n (Bleriot, Wright o Santos Dumont). No olvida tampoco las carreras h\u00edpicas de Longchamp, santuario del galope y tel\u00f3n de fondo de la promoci\u00f3n de la moda; el Palais des Glaces en los Champs Elys\u00e9es, con afluencia de j\u00f3venes patinadores elegantes, as\u00ed como los nuevos bailes: el baile negro americano, el cakewalk <\/em>o el Tango, importado de los suburbios de Buenos Aires por los rastaquou\u00e8re<\/em>s afincados en Par\u00eds, que sugirieron a Gos\u00e9 las mejores instant\u00e1neas.<\/p>\n

Los rastas<\/h3>\n

\"15\"<\/a><\/p>\n

En el Par\u00eds cosmopolita de la Belle \u00c9poque<\/em>, p\u00eale-m\u00eale<\/em> de nacionalidades, los rastas eran aquellos individuos de raza ex\u00f3tica, a menudo latinoamericanos, que viv\u00edan un tren de vida alto y de quienes se desconoc\u00eda el origen o los medios de subsistencia. En el local Ambos Mundos de Barcelona, frecuentado por Gos\u00e9 antes de irse a Par\u00eds \u2212como recordaba un an\u00f3nimo redactor de La Vanguardia<\/em>\u2212, cada noche ya se pod\u00eda encontrar cenando con champagne<\/em> alg\u00fan rastaquou\u00e8re <\/em>haciendo lo indecible por relacionarse con la alta sociedad.<\/p>\n

Cocotte<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n
\"16p\"<\/a><\/td>\n\"17p\"<\/a><\/td>\n\"18p\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Durante la lll Rep\u00fablica, Par\u00eds es una ciudad tolerante que se enorgullece de exhibir las mujeres ligeras y los amores vanales de la Bella Otero, Lilian de Pugy o Cl\u00e9o de M\u00e9rode. La prefectura de polic\u00eda ten\u00eda registrado un total de 24.000 prostitutas, punto que incide en una de las caras oscuras que Gos\u00e9 capt\u00f3 en sus aguadas.<\/p>\n

Gos\u00e9 no se olvida de representar a las prostitutas de lujo: a las cocottes<\/em>, las grisettes<\/em> o las demimondaines<\/em>, expresi\u00f3n esta \u00faltima cuyo origen se remonta a la obra de Alexandre Dumas, hijo, Le Demi-Monde<\/em>, en busca de nuevas sensaciones. El opio y la coca\u00edna tambi\u00e9n circulaban en los ambientes art\u00edsticos de los talleres de Montparnasse.<\/p>\n

Moda<\/strong><\/p>\n

\"moda\"<\/a><\/p>\n

El cr\u00edtico Vauxcelles consideraba a Gos\u00e9 un ilustrador con muy buen gusto y una gran fantas\u00eda, que captaba a la perfecci\u00f3n las siluetas de las mujeres de la \u00e9poca. A partir de 1912, La Gazette du Bon Ton<\/a><\/em>, precedente de la revista norteamericana Vogue<\/em>, y Le journal des dames et des modes<\/em> son el escaparate de sus espigadas maniqu\u00eds, que prefiguran el d\u00e9co<\/em> y visten las ropas de Jacques Doucet, la moda inglesa y deportiva de Redfern, la de Worth, quien no concibe hacer un vestido no opulento, o la de Madame Paquin. Al mismo tiempo, Gos\u00e9 publica sus propios dise\u00f1os de moda, permeables a la moda orientalista del fascinante couturier <\/em>Poiret, quien cataliz\u00f3, a trav\u00e9s de la moda y las artes decorativas, el esp\u00edritu de toda una \u00e9poca.<\/p>\n

Tuberculosis<\/strong><\/p>\n

\"Carta<\/a>

Carta de Gos\u00e9 a su amigo Josep Pey desde el Balneario Vichy Catalan<\/p><\/div>\n

Gos\u00e9 estaba afectado por la enfermedad m\u00e1s mort\u00edfera del siglo XX: la tuberculosis, y, por este motivo, pasaba temporadas en balnearios como el Grand Hotel du Parc a Vittel o el Balneario Vichy Catal\u00e1n de Caldes de Malavella, donde estaba en 1914. Confiaba en curarse de su mal con reposo y aguas termales purificadoras, cosa que no se produjo puesto que muri\u00f3 en Lleida unos meses despu\u00e9s.<\/p>\n

En 1911, el escritor y dibujante suramericano Abraham Valdelomar escribi\u00f3 un inquietante relato, titulado La Ciudad de los t\u00edsicos<\/em>, cuyo punto de partida es una obra de Gos\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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