![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/smith.jpg)
<\/a>Obras de Ismael Smith expuestas en la sala dedicada a la Bohemia de la colecci\u00f3n de arte de los siglos XIX y XX<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
En el Museu Nacional conservamos una amplia colecci\u00f3n de dibujos, grabados, pinturas y esculturas de Ismael Smith<\/a>, artista catal\u00e1n de la primera mitad del siglo XX. La nueva presentaci\u00f3n museogr\u00e1fica de la colecci\u00f3n de arte moderno<\/a>, de septiembre de 2014, comport\u00f3 la restauraci\u00f3n de varias obras del escultor hasta entonces in\u00e9ditas<\/strong>. Se trata de tres esculturas vaciadas en yeso escayola a partir de un molde<\/a>, dos de ellas con policrom\u00eda<\/a>: Encarnaci\u00f3n<\/em> y Personaje literario<\/em>, y la otra con una p\u00e1tina artificial de bronce dorada: Retrato de hombre<\/em>.<\/p>\n Gracias al proceso de restauraci\u00f3n hemos podido profundizar en el conocimiento de las t\u00e9cnicas y los materiales empleados por el artista y, a la vez, recuperar una lectura m\u00e1s n\u00edtida de la obra y de sus policrom\u00edas.<\/p>\n La peque\u00f1a figura Encarnaci\u00f3n<\/em> presentaba un estado de conservaci\u00f3n regular. Hay que destacar los dep\u00f3sitos de polvo y suciedad acumulados sobre las superficies no verticales, la rotura de la cabeza a la altura del cuello y la p\u00e9rdida de buena parte del pie derecho. La cabeza de Personaje literario<\/em>, a pesar de encontrarse en mejor estado de conservaci\u00f3n, estaba muy sucia y cubierta de importantes dep\u00f3sitos de polvo y suciedad bastante adheridos al soporte de yeso.<\/p>\n Detalles del estado inicial de la figura Encarnaci\u00f3n<\/em> que presentaba el pie derecho roto con un p\u00e9rdida importante de materia y la cabeza fragmentada por el cuello, adem\u00e1s de estar cubierta de un dep\u00f3sito de polvo<\/p><\/div>\n En los dos casos la limpieza se realiz\u00f3 con sistema acuoso a base de gel tipo agar-agar<\/a> aplicado en caliente, en estrato fino para aportar la m\u00ednima cantidad de agua al yeso y a la policrom\u00eda. En el caso de Encarnaci\u00f3n<\/em>, adem\u00e1s, se consolidaron las partes fragmentadas y se reintegr\u00f3 el pie derecho tomando como base la versi\u00f3n de porcelana conservada en el mismo museo.<\/p>\n A la izquierda, la obra Encarnaci\u00f3n<\/em> durante la fase de limpieza, antes de intervenir en la mitad superior. A la derecha, la figura una vez finalizada la restauraci\u00f3n, en el interior de la vitrina donde est\u00e1 expuesta junto a Manola<\/em>, versi\u00f3n en porcelana del mismo modelo<\/p><\/div>\n La cabeza dorada Retrato de hombre<\/em> presentaba todav\u00eda sobre la p\u00e1tina de purpurina restos de cola y arcilla del molde de gelatina realizado en la fundici\u00f3n durante la ejecuci\u00f3n de la versi\u00f3n en bronce, que tambi\u00e9n se conserva en el museo. Durante la limpieza, realizada tambi\u00e9n con sistema acuoso, se rebajaron estos restos para que no molestasen la lectura de los vol\u00famenes de la escultura.<\/p>\n Personaje literario<\/em> antes y despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n<\/p><\/div>\n Aplicaci\u00f3n del agar-agar caliente con pincel sobre la superficie del busto Personaje literario<\/em>. Las fotos central y derecha muestran la retirada del film una vez enfriado, ahora de color gris debido al polvo y la suciedad atrapados<\/p><\/div>\n Los an\u00e1lisis qu\u00edmicos con microscopia electr\u00f3nica (SEM-EDX)<\/a> y espectroscopia FTIR<\/a> que ha realizado el laboratorio de Restauraci\u00f3n y Conservaci\u00f3n Preventiva nos han permitido identificar tanto los pigmentos como los aglutinantes de las policrom\u00edas y las p\u00e1tinas artificiales aplicadas sobre el yeso. Las policrom\u00edas est\u00e1n elaboradas casi siempre al \u00f3leo y con una gama de pigmentos en consonancia con la \u00e9poca en la que se policromaron las esculturas. Por otro lado, las p\u00e1tinas artificiales a imitaci\u00f3n del bronce est\u00e1n realizadas a base de purpurinas met\u00e1licas con un aglutinante org\u00e1nico.<\/p>\n Izquierda, Retrato de hombre<\/em>, obra en yeso con p\u00e1tina artificial de bronce a base de purpurina. Derecha, Retrato de hombre<\/em>, fundici\u00f3n en bronce de la misma cabeza<\/p><\/div>\n Detalles del busto Retrato de hombre<\/em> donde se aprecian los restos de cola y arcilla a lo largo de la l\u00ednea de uni\u00f3n de las dos mitades del molde de fundici\u00f3n<\/p><\/div>\n El IV Convegno Internazionale sulle Gipsoteche: il valore del gesso come modello, calco, copia per la realizzazione della scultura, celebrado en el Museo-Gipsoteca Canova<\/a> en Possagno (Italia), supuso una muy buena oportunidad para dar a conocer la obra escult\u00f3rica en yeso de Ismael Smith por primera vez en el \u00e1mbito europeo. El Museu Nacional particip\u00f3 en el congreso con una conferencia titulada La scultura in gesso di Ismael Smith: modelli, policromie ed opere definitive.<\/em> All\u00ed habl\u00e9 de las m\u00faltiples funciones que asumen las obras de yeso en el proceso creativo del escultor, ya sea como modelos para versiones posteriores en cer\u00e1mica o bronce o como verdaderas obras finales. Se analiz\u00f3 la forma con la que el escultor, a trav\u00e9s de la policrom\u00eda, consigue la transformaci\u00f3n del yeso en materia definitiva y se plante\u00f3 c\u00f3mo, gracias a ese rasgo tan propio de la modernidad, Smith se incorpora inequ\u00edvocamente a la vanguardia figurativa de su tiempo.<\/p>\n Nacido en Barcelona en 1886, Ismael Smith fue un artista polifac\u00e9tico, ecl\u00e9ctico, libre y muy personal, a caballo entre el modernismo, el noucentisme<\/em> y el art d\u00e9co<\/em>. Estuvo muy influenciado por artistas como el dibujante ingl\u00e9s Aubrey Beardsley<\/a> o el escultor alem\u00e1n Wilhelm Lehmbruck<\/a>. Desarroll\u00f3 parte de su carrera profesional especialmente como exlibrista y medallista, en los Estados Unidos. Muri\u00f3 en 1972 en Nueva York.<\/p>\n Su producci\u00f3n escult\u00f3rica est\u00e1 formada en gran parte por yesos de peque\u00f1o formato. De algunos de ellos se conserva tambi\u00e9n la versi\u00f3n en materia definitiva. Entre los yesos, hay modelos concebidos para ser reproducidos en cer\u00e1mica y en otros materiales que han servido de transici\u00f3n entre el modelado original y la fundici\u00f3n en bronce. Los tirajes en porcelana y gres de sus obras fueron producidos en la F\u00e1brica de Porcelanas y Gres Art\u00edsticos de Antoni Serra en Barcelona.<\/p>\n Una parte importante de esta colecci\u00f3n ingres\u00f3 en 1955 fruto de la donaci\u00f3n que el propio Smith realiz\u00f3 al museo, mientras que el resto lleg\u00f3 en 1989 de la mano de Enrique Garc\u00eda-Herraiz, que hab\u00eda sido depositario de todo el fondo Smith, conservado por su hermano Frank en Estados Unidos. Muchas de sus obras han permanecido en la reserva desde entonces.<\/p>\n En el museo tenemos prevista, en un futuro pr\u00f3ximo, una muestra dedicada a Ismael Smith, comisariada por Josep Casamartina. Ser\u00e1 una buena oportunidad para profundizar en su conocimiento.<\/p>\n Ismael Smith i Mar\u00ed<\/a><\/em>, Museu d\u2019Art de Cerdanyola \u00c0lex Masalles En el Museu Nacional conservamos una amplia colecci\u00f3n de dibujos, grabados, pinturas y esculturas de Ismael Smith, artista catal\u00e1n de la primera mitad del siglo XX. La nueva presentaci\u00f3n museogr\u00e1fica de la colecci\u00f3n de arte moderno, de septiembre de 2014, comport\u00f3 la restauraci\u00f3n de varias obras del escultor hasta entonces in\u00e9ditas. Se trata…<\/p>\n","protected":false},"author":42,"featured_media":5458,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1,20],"tags":[892,895,894],"class_list":["post-5474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-general","category-restauracion","tag-ismael-smith-es","tag-patina-artificial-es","tag-yeso-policromado","author-alex-masalles"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/113.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-1qi","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5474","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/42"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5474"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5474\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":31682,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5474\/revisions\/31682"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5458"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5474"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5474"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5474"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}El proceso de restauraci\u00f3n<\/h3>\n
<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>Ismael Smith en la colecci\u00f3n del museo<\/h3>\n
Enlaces relacionados<\/h3>\n
\nLas obras de Ismael Smith en la colecci\u00f3n del Museu Nacional<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"