{"id":546,"date":"2014-04-24T11:37:33","date_gmt":"2014-04-24T11:37:33","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=546"},"modified":"2021-03-17T09:57:50","modified_gmt":"2021-03-17T09:57:50","slug":"restauracion-acuarela-tapiro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/restauracion-acuarela-tapiro\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo y porqu\u00e9 de la restauraci\u00f3n de una acuarela de Tapir\u00f3"},"content":{"rendered":"
\"El

El sant\u00f3n darcawi de Marrakech<\/em>. Cara y dorso antes del tratamiento.<\/p><\/div>\n

M\u00e1s que una acuarela convencional, El sant\u00f3n darcawi de Marrakech<\/i><\/a>, de Josep Tapir\u00f3<\/a> (Reus, 1836 \u2013 T\u00e1nger, 1913) es una pintura al agua, tan ricamente elaborada, que no deja indiferente. Las circunstancias, sin embargo, la hab\u00edan llevado a un estado de conservaci\u00f3n tan deficiente que su potencial est\u00e9tico y calidad t\u00e9cnica quedaban deslucidos. Su ingreso al museo y la inminente exposici\u00f3n monogr\u00e1fica<\/a> dedicada a Tapir\u00f3 han sido la ocasi\u00f3n id\u00f3nea para afrontar su restauraci\u00f3n.<\/p>\n

Nada m\u00e1s quitarle el marco, las numerosas manchas de oxidaci\u00f3n y dos franjas azules en los laterales del fondo claro hac\u00edan sospechar que hab\u00eda pasado algo, m\u00e1s all\u00e1 del envejecimiento. Por eso ha hecho falta un estudio previo que diese respuesta de c\u00f3mo Tapir\u00f3 hab\u00eda pintado la acuarela y qu\u00e9 le hab\u00eda ocurrido a lo largo de los a\u00f1os.<\/p>\n

\"Taques

Manchas de foxing<\/a><\/em> vistas con luz ultravioleta<\/a> y luz transmitida<\/a>.<\/p><\/div>\n

\"Detalle

Detalle del color azul que se conserva en los laterales de la obra.<\/p><\/div>\n

Los efectos de una intervenci\u00f3n anterior de blanqueo, el exceso de luz y la acidez<\/b><\/h4>\n

Diversos an\u00e1lisis (medidas de pH, an\u00e1lisis qu\u00edmicos de los pigmentos y del papel y examen con luz ultravioleta) corroboraron lo que ya sospech\u00e1bamos a simple vista, que el fondo de la obra habr\u00eda sido tan azul como los m\u00e1rgenes y que hab\u00eda sido decolorado, quien sabe si despu\u00e9s de un tratamiento qu\u00edmico para mejorar su est\u00e9tica. Los tratamientos de blanqueo del papel, con productos como por ejemplo la lej\u00eda o similares, eran muy comunes entre los restauradores en el siglo pasado<\/b>. El problema es que pueden dejar residuos muy reactivos, capaces de seguir actuando con el tiempo. Si les a\u00f1adimos un exceso de exposici\u00f3n a la luz de las partes tratadas y un entorno de la obra \u00e1cido o h\u00famedo, el efecto decolorante puede prolongarse y las manchas volver a salir, m\u00e1s oscuras y con mayor violencia. Esa era la causa principal que explicaba porque una acuarela realizada con materiales de tan buena calidad estaba completamente manchada y mostraba un fondo blanquecino.<\/p>\n

\"Detalle

Detalle de las manchas de foxing<\/em>.<\/p><\/div>\n

El proceso de restauraci\u00f3n. Tratamientos previos a la limpieza h\u00fameda<\/b><\/strong><\/h4>\n

En primer lugar se han tenido que eliminar los restos de papel encolado, que en otros tiempos hab\u00edan servido para sujetar la obra en alg\u00fan montaje antiguo.<\/p>\n

\"Retirada

Retirada del papel encolado del reverso con gel r\u00edgido y acuoso, PhytagelTM.<\/p><\/div>\n

El siguiente paso ha consistido en reducir la intensidad de las manchas superficiales del anverso, especialmente las que hab\u00eda en la capa de cola de almid\u00f3n<\/a>, que recubr\u00eda la pintura. Para precisar el punto exacto sobre el que se ten\u00eda que incidir, ha sido muy \u00fatil hacer una plantilla perforada, con orificios de diversas medidas, que permite ajustarse al di\u00e1metro de las manchas.<\/p>\n

\"Limpieza,

Limpieza, mancha a mancha, con gel de metilcelulosa<\/a>, gomas y bistur\u00ed.<\/p><\/div>\n

\"Detalle

Detalle con los primeros resultados.<\/p><\/div>\n

La limpieza h\u00fameda por vapor y absorci\u00f3n<\/b><\/h4>\n

En obras sobre papel, la forma m\u00e1s eficaz de disolver impurezas y \u00e1cidos suele ser la limpieza con agua. Ya que esta operaci\u00f3n pone en riesgo la acuarela y el gouache<\/i>, las t\u00e9cnicas utilizadas en el retrato, hemos usado agua en forma de vapor. El vapor penetra en el papel con part\u00edculas m\u00e1s peque\u00f1as que si fuese en estado l\u00edquido. Esta es la clave para hidratar y conservar la solidez de la pintura.<\/p>\n

Una vez que la obra se ha impregnado, la pusimos sobre la mesa aspirante y en contacto con otro papel, m\u00e1s mojado y absorbente. Lentamente, las impurezas se iban disolviendo y los residuos se desplazaban desde la obra hasta el papel de contacto. Repetimos el procedimiento con vapor de agua ligeramente alcalinizada, para disminuir, todav\u00eda m\u00e1s, la intensidad de las manchas y aportar una reserva alcalina.<\/p>\n

\"C\u00e1mara

C\u00e1mara de vapor inducido. Limpieza y desacidificaci\u00f3n, por contacto y succi\u00f3n, una vez que la obra estaba h\u00fameda.<\/p><\/div>\n

Aunque esta es la operaci\u00f3n m\u00e1s delicada, tambi\u00e9n es la que aporta mayores beneficios, ya que deja el papel qu\u00edmicamente estable y mejora la luminosidad de la acuarela.<\/p>\n

\"Im\u00e1genes

Im\u00e1genes del final de la intervenci\u00f3n, con luz difusa (izquierda) y rasante (derecha).<\/p><\/div>\n

Ahora que El sant\u00f3n darcawi de Marrakech<\/i> ya luce en las salas, pienso en la forma de pintar de Tapir\u00f3 y como consegu\u00eda efectos similares al \u00f3leo sobre tela, con colores al agua sobre papel. Ciertamente la complejidad t\u00e9cnica que requiere no nos ha facilitado la restauraci\u00f3n pero, para los que hemos tenido la oportunidad de participar en ella, ha sido todo un descubrimiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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