{"id":5373,"date":"2015-12-03T12:46:20","date_gmt":"2015-12-03T12:46:20","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=5373"},"modified":"2022-02-22T13:58:03","modified_gmt":"2022-02-22T13:58:03","slug":"interioridades-sobre-la-exposicion-de-bodegones-del-siglo-de-oro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/interioridades-sobre-la-exposicion-de-bodegones-del-siglo-de-oro\/","title":{"rendered":"Interioridades sobre la exposici\u00f3n de bodegones del Siglo de Oro"},"content":{"rendered":"
Joan Yeguas<\/h6>\n

\"capcelera\"<\/a><\/p>\n

El montaje de una exposici\u00f3n es una cosa compleja, porque intervienen en \u00e9l diferentes personas que trabajan con un objetivo com\u00fan. En esta, Inc\u00f3lume. Bodegones del Siglo de Oro<\/a><\/em>, he hecho de comisario, una pieza m\u00e1s del equipo que conforma el engranaje. No quiero tratar aqu\u00ed cu\u00e1les son las funciones de un comisario, porque tendr\u00eda suficiente material para una tesis doctoral, y porque no todas las exposiciones dependen de los mismos factores. En cualquier caso, os puedo ofrecer mi experiencia en el trasmuseo.<\/p>\n\n\n\n
\"3229-011\"<\/a><\/td>\n\"3229-019\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Habitualmente, el comisario busca, escoge y descarta las obras de arte que tienen que integrar el cat\u00e1logo de la muestra. En esta ocasi\u00f3n, la selecci\u00f3n no ha existido porque se trataba de exhibir un conjunto que ya ven\u00eda determinado. En concreto, son diecinueve pinturas que un coleccionista an\u00f3nimo ha dejado en dep\u00f3sito en el museo por un per\u00edodo de cinco a\u00f1os. La singularidad es que todas las obras son de una tem\u00e1tica conocida como \u201cbodeg\u00f3n\u201d, y realizadas por artistas espa\u00f1oles entre los a\u00f1os 1615 y 1670.<\/p>\n

Investigaci\u00f3n documental<\/h3>\n

Acotadas, as\u00ed pues, las obras a estudiar, las agrupamos en quince fichas, trece obras individuales y dos grupos. Iniciamos luego un proceso de investigaci\u00f3n de historia del arte, un trabajo que los conservadores acostumbran a realizar. Para llevarlo a cabo, cont\u00e9 con la inestimable ayuda de Francesc Qu\u00edlez<\/a>,\u00a0conservador del museo. Esta labor consiste en buscar bibliograf\u00eda, libros y art\u00edculos, que directa e indirectamente afecten a las pinturas, con el objetivo de contextualizar\u00a0el fen\u00f3meno art\u00edstico<\/strong>, es decir, lo que se denomina realizar un estado de la cuesti\u00f3n del tema. Bibliograf\u00eda directa, la que trata sobre las obras en cuesti\u00f3n, hab\u00eda muy poca, pero era necesario conocerla. Y la bibliograf\u00eda indirecta ser\u00eda la relacionada con la pintura espa\u00f1ola del siglo XVII, en concreto la especializada en bodegones y floreros. Tambi\u00e9n ser\u00eda \u00fatil disponer de otra informaci\u00f3n sobre las obras \u2013contrato o pagos, localizaci\u00f3n original, promotor, entre otros\u2013, pero eso resulta casi imposible en pinturas que aparecen sin historial en el mercado del arte.<\/p>\n

An\u00e1lisis de las obras<\/h3>\n

Cuando llegaron las pinturas al museo empez\u00f3 otra fase, la de obtenci\u00f3n de datos a trav\u00e9s de instrumentos: rayos X, reflectograf\u00eda infrarroja, visi\u00f3n microsc\u00f3pica de los pigmentos, etc. Esta tarea de examen y an\u00e1lisis, llevada a cabo por el equipo de restauraci\u00f3n, permiti\u00f3 extraer una serie de indicios imprescindibles sobre los soportes y las t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas, as\u00ed como poder advertir el sufrimiento de estas obras a lo largo de la historia, lo que es frecuente cuando su origen es el comercio del arte.<\/p>\n

\"Radiograf\u00eda<\/a>

Radiograf\u00eda de la obra Bodeg\u00f3n con cesta de frutas, calabaza y uvas<\/em> del Maestro de Stirling-Maxwell<\/p><\/div>\n

M\u00e1s all\u00e1 de este bagaje, ciertamente limitado en el momento de buscar autor\u00edas, el historiador del arte siempre puede recurrir a una t\u00e9cnica tradicional y fundamental, que hoy en d\u00eda a\u00fan sustenta gran parte de las atribuciones existentes en todo el mundo, y que ha hecho avanzar a la historiograf\u00eda de forma indudable: la observaci\u00f3n y el an\u00e1lisis de la obra de arte a trav\u00e9s del ojo<\/strong>, siempre que el ojo est\u00e9 estrenado y ejerza un papel de comprensi\u00f3n estil\u00edstica.<\/p>\n

Autor\u00edas y atribuciones<\/h3>\n

Se ten\u00edan que redactar las fichas del cat\u00e1logo<\/a> que hemos publicado, y que ha servido de base para las cartelas que el p\u00fablico lee en la sala de exposiciones. Algunas de estas fichas han sido m\u00e1s f\u00e1ciles, porque part\u00edamos de obras conocidas con bibliograf\u00eda que las refrendaba. Ese es el caso de tres pinturas de Juan van der Hamen, Antonio Ponce, el Maestro de Stirling-Maxwell, Juan de Espinosa, el Tom\u00e1s Hiepes individual y el grupal.<\/p>\n\n\n\n
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\n

\"Antonio<\/a>

Antonio Ponce, El mes de mayo<\/em><\/a>, 1635-1640<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
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\"Tom\u00e1s<\/a>

Tom\u00e1s Hiepes, Bodeg\u00f3n con frutas y jarr\u00f3n con flores<\/em><\/a>, h. 1645-1650<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El resto de los bodegones eran completamente in\u00e9ditos<\/strong>.\u00a0Algunos estaban firmados y respond\u00edan al estilo del pintor en cuesti\u00f3n: el grupo de jarrones de Pedro de Camprob\u00edn o el Juan de Arellano. Para los otros cinco se ha propuesto una autor\u00eda, pero no hab\u00eda bibliograf\u00eda previa, no tienen firma, ni ning\u00fan otro dato que nos pudiera servir, por lo tanto, se ha usado la comparativa estil\u00edstica<\/strong>: el Juan van der Hamen con cesto, el Agust\u00edn Log\u00f3n, el Maestro de la Vanitas<\/em> escrita, el plato de higos de Pedro de Camprob\u00edn y el que hemos circunscrito al c\u00edrculo de Francisco de Zurbar\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n
\"3234-007\"<\/a><\/td>\n\"3229-021\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Podr\u00edamos decir que he sido el responsable de los contenidos. Pero una exposici\u00f3n se debe mostrar de manera adecuada al p\u00fablico y se tiene que difundir. Detr\u00e1s est\u00e1 el trabajo de diferentes \u00e1reas y departamentos del museo: restauraci\u00f3n y conservaci\u00f3n preventiva, gesti\u00f3n de exposiciones, movimiento de obras de arte y museograf\u00eda, publicaciones, comunicaci\u00f3n, medios digitales, prensa y otros que me dejo para no alargarme m\u00e1s, as\u00ed como el de colaboradores externos, como por ejemplo el dise\u00f1ador gr\u00e1fico, los traductores, etc. A partir de la inauguraci\u00f3n, se pone a prueba ese trabajo conjunto. El p\u00fablico tiene la palabra.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

B\u00fasqueda bibliogr\u00e1fica en la biblioteca del museo<\/a><\/p>\n

Cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n<\/a><\/p>\n

Blog personal del autor<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Joan Yeguas El montaje de una exposici\u00f3n es una cosa compleja, porque intervienen en \u00e9l diferentes personas que trabajan con un objetivo com\u00fan. En esta, Inc\u00f3lume. Bodegones del Siglo de Oro, he hecho de comisario, una pieza m\u00e1s del equipo que conforma el engranaje. No quiero tratar aqu\u00ed cu\u00e1les son las funciones de un comisario,…<\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":5346,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[19],"tags":[647,888,851,269],"class_list":["post-5373","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-exposiciones","tag-analisis","tag-comisariado","tag-naturaleza-muerta","tag-pintura-es","author-joan-yeguas"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/capcelera2.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-1oF","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5373","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/41"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5373"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5373\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":31675,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5373\/revisions\/31675"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5346"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5373"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5373"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5373"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}