![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/04_proc\u00e9s1.jpg\")
<\/a>La restauradora Paz Marqu\u00e8s realiza la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
El fragmento de pintura mural de Sant Pere del Burgal<\/a> actualmente se halla en proceso de restauraci\u00f3n. En diferentes per\u00edodos se iniciaron los estudios necesarios para intervenir en \u00e9l, pero sus dimensiones, as\u00ed como la restauraci\u00f3n de otras obras de pintura mural, lo hab\u00edan ido posponiendo. Hace a\u00f1os que trabajamos en ello y hemos ido profundizando en aspectos tales como su ubicaci\u00f3n con respecto al \u00e1bside, la naturaleza de los pigmentos, los materiales que aparecen en superficie… siempre con la idea de poder a\u00f1adir este gran fragmento a la sala de exposici\u00f3n, tal y como mencionamos en el art\u00edculo anterior<\/a>.<\/p>\n Traspaso<\/strong>: Las telas de traspaso colocadas en 1964 con caseinato c\u00e1lcico<\/a> como adhesivo fueron intervenidas en los a\u00f1os 1998-1999 a causa del mal estado de las telas y del adhesivo. Despu\u00e9s de proteger la policrom\u00eda<\/a> con gasa y alcohol polivin\u00edlico, se retiraron mec\u00e1nicamente las telas de traspaso y la case\u00edna utilizada. Posteriormente, se incorporaron dos nuevas telas de algod\u00f3n, preparadas con un nuevo caseinato c\u00e1lcico.<\/p>\n Capa de preparaci\u00f3n<\/a><\/strong>: El mortero original est\u00e1 formado por cal y arena de granulometr\u00eda bastante gruesa y el estrato \u00a0de preparaci\u00f3n que se conserva es una capa muy delgada, como normalmente ocurre en los arrancamientos a strappo<\/a>. Se observan varios tipos de lagunas\u00a0 con estucados, de composici\u00f3n variada, aplicados en las diferentes intervenciones puntuales que la obra ha sufrido desde su arrancamiento.<\/p>\n Fotograf\u00eda del mortero original realizada con el microscopio de superficie Motic durante la intervenci\u00f3n (30 aumentos)<\/p><\/div>\n Capa pict\u00f3rica<\/a>:<\/strong> El estrato pict\u00f3rico est\u00e1 compuesto por los colores amarillo (goethita), rojo (hematites) y negro (carb\u00f3n), aplicados al fresco<\/a>. \u00a0Asimismo, se observan pinceladas blancas utilizadas como decoraci\u00f3n final. Tanto el color verde como el gris son mezclas de los colores principales: el verde es una mezcla entre el amarillo y el negro, y el gris entre el blanco y el negro. El estrato pict\u00f3rico, con lagunas importantes y zonas en las que el color se presenta exfoliado, es producto del arrancamiento, de los materiales depositados en superficie y de la case\u00edna que aflora por encima de la policrom\u00eda. Estos factores dificultan la lectura del conjunto.<\/p>\n Materiales en superficie<\/strong>: En la superficie de la obra hallamos restos de diferentes materiales, procedentes tanto de antes del arrancamiento, como producto del proceso de extracci\u00f3n del muro, a los que se a\u00f1aden materiales depositados en las diferentes intervenciones puntuales. El material en superficie m\u00e1s significativo es la cal aplicada encima de la capa pict\u00f3rica antes del arrancamiento. Fruto de las diferentes intervenciones observamos materiales de consolidaci\u00f3n, como la cera (en superficie y en el interior integrada en el estrato pict\u00f3rico), o de protecci\u00f3n, como por ejemplo el alcohol polivin\u00edlico. El alcohol polivin\u00edlico aparece en toda el \u00e1rea superficial de manera muy homog\u00e9nea, con restos de tela utilizados como estrato de protecci\u00f3n durante la intervenci\u00f3n de 1998-1999.<\/p>\n En 1996, el qu\u00edmico del museo, Antoni Morer, extrajo muestras de la policrom\u00eda del \u00e1bside y public\u00f3 los resultados de los an\u00e1lisis realizados, conjuntamente con Manuel Font-Altaba, en el Bolet\u00edn del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/a>. \u00a0Las anal\u00edticas corroboraron que la pintura mural estaba hecha al fresco, con pigmentos como el hematites (rojo), la goethita (amarillo), el negro carb\u00f3n y el verde, mezcla de la aerinita y la goethita. La aerinita<\/a> es, en general, el azul utilizado en la pintura rom\u00e1nica catalana y tambi\u00e9n en Sant Pere del Burgal. Era un pigmento que se obten\u00eda de un mineral que se hallaba en el Pirineo y era econ\u00f3mico.<\/p>\n En el \u00e1bside del Burgal, sin embargo, destaca otro tipo de azul: la azurita<\/a>, utilizada para policromar las llaves que lleva san Pedro en la mano. Este azul es tambi\u00e9n un pigmento utilizado durante la antig\u00fcedad, pero su obtenci\u00f3n no era geogr\u00e1ficamente tan cercana y, en consecuencia, era m\u00e1s caro. El problema de la azurita, pero, es que, encima de una superficie preparada al fresco, se altera en contacto con la preparaci\u00f3n a la cal. El artista la utiliz\u00f3 para realizar un elemento simb\u00f3lico importante: las llaves del reino, pero se ha perdido mayoritariamente. Cabe deducir, pues, que este azul \u00a0de las llaves de san Pedro se deb\u00eda aplicar al seco y no al fresco.<\/p>\n Combinaci\u00f3n de plano y otros resultados, Paz Marqu\u00e8s<\/p><\/div>\n En 2002 se corroboraron, con micromuestras del fragmento que estamos restaurando,<\/em> que los pigmentos obtenidos se correspond\u00edan a los mismos colores del \u00e1bside (1996).<\/p>\n En el a\u00f1o 2009 se hizo una composici\u00f3n con los diferentes calcos (\u00e1bside, santos del arco y fragmento) para asegurarnos el ensamblaje correcto entre todos ellos antes de realizar la intervenci\u00f3n del fragmento.<\/p>\n Comprobaci\u00f3n del encaje de las pinturas del \u00e1bside del Burgal y el nuevo fragmento (2009)<\/p><\/div>\n El an\u00e1lisis org\u00e1nico de materiales en superficie confirm\u00f3 la presencia de adhesivo vin\u00edlico mezclado con otros compuestos no identificados, la case\u00edna producto de los traspasos, la cera utilizada como consolidante o el alcohol polivin\u00edlico usado en la protecci\u00f3n de la superficie.<\/p>\n El estudio de las fibras de las telas de traspaso confirm\u00f3 que se trataba de telas de algod\u00f3n.<\/p>\n Los morteros a\u00f1adidos en intervenciones anteriores (zonas de p\u00e9rdidas de policrom\u00eda original o zonas ya inexistentes in situ<\/em>) son de diferente naturaleza, a menudo pisan la policrom\u00eda original y fueron aplicados con un grosor mayor al de la policrom\u00eda. Son composiciones de carbonato c\u00e1lcico, mezcla de carbonato c\u00e1lcico y case\u00edna; pigmento y case\u00edna, y carbonato c\u00e1lcico y resinas vin\u00edlicas.<\/p>\n En 2010 se llevaron a cabo las primeras pruebas de limpieza para tratar de liberar capa pict\u00f3rica de los materiales a\u00f1adidos en superficie, tarea dif\u00edcil teniendo en cuenta que algunos de estos materiales ya hab\u00edan pasado a formar parte de la policrom\u00eda y de la preparaci\u00f3n.<\/p>\n En el a\u00f1o 2014, la bi\u00f3loga \u00a0M. \u00c0ngels Calvo, del Laboratorio de Microbiolog\u00eda Aplicada y Medioambiental de la UAB (Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona), llev\u00f3 a cabo un estudio microbiol\u00f3gico de las pinturas. Despu\u00e9s de la incubaci\u00f3n de las muestras en las condiciones adecuadas para cada tipo de cultivo, se demostr\u00f3 que no exist\u00eda un crecimiento microbiol\u00f3gico representativo. Las pinturas ten\u00edan que continuar bajo los par\u00e1metros clim\u00e1ticos pautados por el departamento de conservaci\u00f3n preventiva del museo (22\u00baC de temperatura con una horquilla de +3-3\u00baC durante los meses de m\u00e1s calor y unos 20\u00baC durante los meses m\u00e1s fr\u00edos, y una humedad anual de 58% con una horquilla de +5-5%)<\/strong>. Estas condiciones del entorno ambiental se han establecido\u00a0 para conseguir conciliar las necesidades de las obras del fondo de la colecci\u00f3n permanente y reservas, el confort humano y el ahorro energ\u00e9tico.<\/p>\n Detalle del fragmento en proceso de restauraci\u00f3n<\/p><\/div>\n \u00a1Ya tenemos ganas de verlo en la sala de exposici\u00f3n!<\/p>\n Butllet\u00ed del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/a><\/em>, I, 1, 1993, p. 74, 87 i 107-115 (pdf) Paz Marqu\u00e8s El fragmento de pintura mural de Sant Pere del Burgal actualmente se halla en proceso de restauraci\u00f3n. En diferentes per\u00edodos se iniciaron los estudios necesarios para intervenir en \u00e9l, pero sus dimensiones, as\u00ed como la restauraci\u00f3n de otras obras de pintura mural, lo hab\u00edan ido posponiendo. Hace a\u00f1os que trabajamos en ello y…<\/p>\n","protected":false},"author":17,"featured_media":5193,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[283,187,866,287],"class_list":["post-5187","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-restauracion","tag-arrancamiento","tag-pintura-mural-romanica-es","tag-sant-pere-de-burgal-es","tag-strappo-es","author-paz-marques"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/04_proc\u00e9s1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-1lF","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5187","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5187"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5187\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26744,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5187\/revisions\/26744"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5193"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5187"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5187"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5187"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Estado de conservaci\u00f3n<\/h3>\n
<\/a>Estudios preliminares<\/h3>\n
<\/a><\/a><\/a>Enlaces relacionados<\/h3>\n
\nLa aerinita como pigmento azul (pdf)<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"