{"id":4686,"date":"2015-09-03T12:01:58","date_gmt":"2015-09-03T12:01:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=4686"},"modified":"2015-09-07T10:39:18","modified_gmt":"2015-09-07T10:39:18","slug":"la-vida-privada-del-museo-de-los-anos-treinta-al-dia-de-hoy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/la-vida-privada-del-museo-de-los-anos-treinta-al-dia-de-hoy\/","title":{"rendered":"La \u201cvida privada\u201d del museo: de los a\u00f1os treinta al d\u00eda de hoy"},"content":{"rendered":"
Montse Gum\u00e0<\/h6>\n\n\n\n
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Os proponemos un recorrido ilustrado en un salto de ochenta a\u00f1os de vida del museo. Hojeando los n\u00fameros de septiembre, octubre y noviembre del Butllet\u00ed dels Museus d\u2019Art de Barcelona<\/em> de 1936, que reproducen una conferencia de Joaquim Folch i Torres<\/a>, primer director del museo, del 8 de diciembre de 1935, donde hac\u00eda balance del funcionamiento de la instituci\u00f3n un a\u00f1o despu\u00e9s de ser inaugurada, me han entrado ganas de realizar una visita nost\u00e1lgica. No una visita a las salas, sino a lo que hay tras el tel\u00f3n, aquello que Pere Casas Abarca<\/a> calificaba como la \u201cvida privada\u201d del museo.<\/p>\n

Hoy somos conscientes que detr\u00e1s de un museo y sus colecciones se esconden personas que trabajamos para que los usuarios puedan conseguir sus expectativas y necesidades, y obtener un grado de satisfacci\u00f3n que les invite a volver a visitarnos. Estas bambalinas eran ya una realidad en los a\u00f1os treinta y algunas cosas apenas han cambiado, pero s\u00ed que los medios y las t\u00e9cnicas que utilizamos y seguimos ahora para conseguirlo, como pod\u00e9is ver en las im\u00e1genes, son otros.<\/p>\n

A grandes rasgos, y sin profundizar, seg\u00fan Folch i Torres, un museo \u201ces una instituci\u00f3n que recoge, conserva y exhibe al p\u00fablico […] obras de arte\u201d.<\/strong> As\u00ed, igual como pasa actualmente, cuando una pieza ingresaba al museo se desembalaba, se registraba con un n\u00famero de inventario que la identificaba y se le hac\u00eda la ficha catalogr\u00e1fica<\/strong> y la fotograf\u00eda identificativa<\/strong>. Todo ello con el concurso de una oficina t\u00e9cnica y la ayuda de un servicio y laboratorio fotogr\u00e1ficos y una biblioteca especializada<\/a><\/strong>. \u00bfQu\u00e9 ha cambiado? Los medios. Hoy en d\u00eda toda esta informaci\u00f3n queda organizada e integrada en un gestor de colecciones (Museumplus) y un gestor documental, desde donde \u00e9s f\u00e1cilmente accesible y \u201cexplotable\u201d.<\/p>\n\n\n\n
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Desembalaje de las obras de arte en la oficina t\u00e9cnica para ser fichadas y numeradas<\/h6>\n

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El plat\u00f3 fotogr\u00e1fico en los a\u00f1os treinta y el actual<\/h6>\n

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Del laboratorio fotogr\u00e1fico y el mundo anal\u00f3gico al digital<\/h6>\n

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\u00a0\u00a0De las fichas topogr\u00e1fica y fotogr\u00e1fica en el registro a MuseumPlus<\/h6>\n

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De la sala de lectura de la biblioteca, en el Pueblo Espa\u00f1ol, en 1934, a la sala con terminales de consulta y conexi\u00f3n wifi<\/h6>\n

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De la consulta en ficheros en la oficina t\u00e9cnica a la ficha online<\/h6>\n

Y llegamos al segundo de los ejes de la actuaci\u00f3n del museo que mencionaba \u00a0Folch i Torres: la conservaci\u00f3n<\/strong>. Hemos cambiado par\u00e1metros y medios, pero las condiciones de luz, temperatura y humedad de las salas eran y son importantes. Y tanto en las salas de exposici\u00f3n como en las reservas, donde, siguiendo las palabras de Folch i Torres, las condiciones tienen que asegurar la conservaci\u00f3n de las obras \u201cal menos tan bien como en las salas de exposiciones\u201d. Por eso, por ejemplo, se controlaba la incidencia de la luz en las salas del piso superior a trav\u00e9s de una cubierta de claraboyas con la colocaci\u00f3n de unas velas que cambiaban de lugar a lo largo del d\u00eda seg\u00fan la posici\u00f3n del sol<\/strong>. Actualmente, en las salas donde se expone obra sobre papel se han instalado unos detectores de presencia.<\/p>\n\n\n\n
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Las velas para graduar la incidencia de la luz exterior<\/h6>\n

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\u00a0De las reservas de los a\u00f1os treinta a las actuales<\/h6>\n

En cuanto a la restauraci\u00f3n<\/strong>, el Museu d\u2019Art de Catalunya fue pionero y envi\u00f3 a un restaurador, Manuel Grau i Mas, \u201cal centro de restauraciones que ofrec\u00eda [entonces] mayores garant\u00edas en toda Europa […], el que dirige el profesor Pelliccioli en Mil\u00e1n\u201d para que aprendiera la t\u00e9cnica y la aplicara despu\u00e9s a las restauraciones del museo. Actualmente, cuando nos enfrentamos al estudio y la restauraci\u00f3n integral<\/a> de una obra, nos ayudan un sinf\u00edn de t\u00e9cnicas y medios que nos permiten estabilizar la obra. Al mismo tiempo, nos aportan mucha informaci\u00f3n no solo de la pieza en s\u00ed, como la t\u00e9cnica de ejecuci\u00f3n de un artista, el tipo de pigmento que utilizaba y su procedencia, el tipo de tela o papel que usaba, etc., sino tambi\u00e9n de restauraciones antiguas y otras vicisitudes que haya podido sufrir. Todos estos datos permiten establecer criterios a la hora de iniciar una restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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La introducci\u00f3n de nuevas t\u00e9cnicas aplicadas a la restauraci\u00f3n aporta muchos datos que nos permiten conocer mejor la obra y al artista<\/h6>\n

Como tercera funci\u00f3n del museo, Folch i Torres hablaba de la exhibici\u00f3n<\/strong>. Incluye varios temas que van desde la limpieza de las salas<\/strong> hasta la rotulaci\u00f3n y la informaci\u00f3n a los visitantes. Considera que de la misma manera que un director da trabajo de estudio a los especialistas, el de limpiar tambi\u00e9n lo tiene que dar a especialistas, que deben tener una formaci\u00f3n y unas herramientas adecuadas para preservar el patrimonio.<\/p>\n\n\n\n
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De la limpieza con t\u00e9cnicas tradicionales a la limpieza \u201cintr\u00e9pida\u201d<\/h6>\n

Ya que exponer lleva impl\u00edcito el concepto de informar, se plante\u00f3 un sistema de rotulaci\u00f3n<\/strong> en cinco idiomas que inclu\u00eda una peque\u00f1a descripci\u00f3n de cada uno de los objetos expuestos en catal\u00e1n, castellano, ingl\u00e9s, franc\u00e9s y alem\u00e1n. Si los visitantes deseaban m\u00e1s informaci\u00f3n, con el n\u00famero de inventario pod\u00edan consultar los ficheros del museo y comprar la fotograf\u00eda. Actualmente, adem\u00e1s de las cartelas y los textos de sala, en el museo conviven otros sistemas que permiten dar mucha m\u00e1s informaci\u00f3n a los usuarios: audiogu\u00edas, c\u00f3digos QR, apps, ibeacons, tabletas multimedia…, e invitan a fomentar su participaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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De la informaci\u00f3n est\u00e1tica a la informaci\u00f3n interactiva<\/h6>\n

Los servicios a los visitantes no terminaban ni terminan aqu\u00ed. Hab\u00eda visitas guiadas, una tienda donde se vend\u00edan las postales y las fotograf\u00edas de las piezas, y las gu\u00edas y los cat\u00e1logos que se publicaban, se impart\u00edan conferencias, etc.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 ha cambiado? La tecnolog\u00eda, la oferta variada de productos de merchandising adecuada a los tiempos, los sistemas de pago con tarjeta de cr\u00e9dito y la voluntad de poner a los p\u00fablicos en el centro de atenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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El servicio de venta de fotograf\u00edas y postales, de venta de sellos y estafeta de correos y los lavabos estaban en el vest\u00edbulo, donde aun hoy se encuentran estos servicios excepto el de correos<\/h6>\n

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Sala de conferencias del Museu d\u2019Art de Catalunya y uno de los auditorios actuales<\/h6>\n

Folch i Torres destaca una \u00faltima faceta: el contacto con los visitantes<\/strong>. En este punto nos habla del servicio de venta de entradas (hab\u00eda de pago, gratuitas el segundo domingo de cada mes y corporativas), de un guardarrop\u00eda y de un tel\u00e9fono para avisar un coche si el visitante lo ped\u00eda. De todos estos servicios de atenci\u00f3n al visitante de que habla me ha parecido curiosa la existencia de un \u201cauto\u00f3mnibus\u201d que transportaba a los visitantes desde la plaza de Espanya al museo y viceversa, al precio de 25 c\u00e9ntimos, servicio que no obtuvo el \u00e9xito que se esperaba: solo lo hab\u00eda utilizado un 2% de los visitantes.<\/p>\n\n\n\n
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Vest\u00edbulo de los a\u00f1os treinta y el actual<\/h6>\n

Se consider\u00f3 entonces que el n\u00famero de visitantes (77.030 entre el 1 de enero y el 30 de septiembre de 1935) no requer\u00eda a\u00fan servicio de cafeter\u00eda ni de restaurante, aunque estaban previstos. En su repaso de las bambalinas del museo, Folch i Torres no se olvida ni de los vigilantes de sala, ni de la seguridad de las obras, a cargo de los cuerpos de bomberos, de los mossos d\u2019esquadra<\/em> y de los urbanos municipales.<\/p>\n\n\n\n
\"3224-019\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Despu\u00e9s de esta visita nost\u00e1lgica, me pregunto si el museo social del que tanto hablamos ahora es un concepto tan nuevo. Las inquietudes de Folch i Torres no est\u00e1n tan lejos de las nuestras.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

Art\u00edculos de Joaquim Folch i Torres en el Butllet\u00ed dels Museus d\u2019Art de Barcelona<\/em>, Joaquim Folch i Torres, Barcelona, 1936 (pdf en catal\u00e1n):
\nConversa sobre la vida privada dels museus d\u2019art de Catalunya (I)
\n<\/a>Conversa sobre la vida privada dels museus d\u2019art de Catalunya (continuaci\u00f3)
\n<\/a>Conversa sobre la vida privada dels museus d\u2019art de Catalunya (III i darrer)<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Museo m\u00e1s ecol\u00f3gico y m\u00e1s econ\u00f3mico: nuevas instalaciones en arte moderno<\/a>, 2015
\nHistoria del edificio<\/a><\/p>\n

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