{"id":3773,"date":"2015-05-14T11:13:17","date_gmt":"2015-05-14T10:32:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=3773"},"modified":"2019-07-05T06:48:08","modified_gmt":"2019-07-05T06:48:08","slug":"como-una-acuarela-permite-datar-una-fotografia-y-la-foto-poner-cara-al-pintor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/como-una-acuarela-permite-datar-una-fotografia-y-la-foto-poner-cara-al-pintor\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo una acuarela permite datar una fotograf\u00eda y la foto poner cara al pintor"},"content":{"rendered":"

Par\u00eds, hacia 1889<\/strong><\/h3>\n

Un pintor, que no identificamos, posa sentado ante el objetivo de la c\u00e1mara de un fot\u00f3grafo, cuya identidad tambi\u00e9n desconocemos. El artista comparece en actitud ufana, satisfecho de la obra que acaba de realizar y cuyos resultados ense\u00f1a en el escaparate p\u00fablico.<\/p>\n

El entorno amplio y luminoso en el que se emplaza, nos resulta familiar. Parece ser el estudio o taller en el que trabaja, un lugar que re\u00fane una doble condici\u00f3n: funcional y representativa.<\/p>\n

\"Taller<\/a>

Taller de Giuseppe Signorini, Par\u00eds, hacia 1889<\/p><\/div>\n

La casa del artista, desde la \u00e9poca renacentista, se transforma en un indicador del prestigio social, el reconocimiento y la reputaci\u00f3n de la que disfrutan unos profesionales, a menudo menospreciados, porque su actividad era considerada una pr\u00e1ctica manual.<\/p>\n

Sin embargo, no parece que nuestro protagonista responda al perfil enunciado. Para empezar, lejos de tratarse de un espacio angosto, la amplitud que intuimos ayuda a pensar que nos encontramos ante una persona que disfruta de una acomodada situaci\u00f3n social. La habitaci\u00f3n est\u00e1 ocupada por un gran n\u00famero de objetos (muebles, espejos, tapices, alfombras) que configuran un interior abigarrado, con tendencia a recrear el efecto del horror vacui, <\/em>y proyectan la imagen de un cierto poder adquisitivo y un inter\u00e9s por la pr\u00e1ctica de un coleccionismo ecl\u00e9ctico. De alguna forma, sigue el modelo de otros estudios de la \u00e9poca, como el de Fortuny, que podemos contemplar en las salas del museo.<\/p>\n

\"Ricardo<\/a>

Ricardo de Madrazo, El taller de Mariano Fortuny en Roma<\/em><\/a>, Roma, 1874<\/p><\/div>\n

En segundo t\u00e9rmino, vemos una obra de formato mediano, que representa una escena poco convencional. Ante nuestra mirada, y envuelto en un esteticismo orientalista de opereta, aparece un hombre, vestido con indumentaria oriental, que sujeta en sus manos una bandeja, sobre la que descansa la cabeza decapitada de una persona, cuya identidad, como si de un juego infinito de espejos se tratara, nuevamente, nos resulta desconocida.<\/p>\n

\"Giuseppe<\/a>

Giuseppe Signorini, La justicia en Marruecos<\/em><\/a>, 1890<\/p><\/div>\n

Barcelona, a\u00f1o 2015<\/strong><\/h3>\n

Como cada ma\u00f1ana, me siento en mi silla de trabajo y enciendo mi ordenador para leer los correos recibidos. Hoy, los hados de la inform\u00e1tica han sido propicios y a trav\u00e9s de un correo me desvelan la existencia de un repertorio de im\u00e1genes entre las que descubro, con gran alegr\u00eda, una fotograf\u00eda que me resulta familiar. Efectivamente, transcurrido casi un siglo y medio, en un ejercicio de intrusismo azaroso, me adentro en el taller parisino del pintor italiano Giuseppe Signorini<\/a> (1857-1932) a cuyo nombre tengo la satisfacci\u00f3n de poner rostro, que posa ante una obra que acaba de pintar y que conozco muy bien: La justicia en Marruecos<\/a><\/em>, actualmente en la colecci\u00f3n del Museu Nacional. Sabemos que Signorini ten\u00eda un estudio en Roma y otro en Par\u00eds y que, adem\u00e1s, era un gran admirador de Mariano Fortuny. Ahora s\u00e9 tambi\u00e9n, por la cronolog\u00eda de la obra, que esta foto del pintor en su taller fue tomada hacia 1889. Poco a poco todo va encajando.<\/p>\n

Quiero saber m\u00e1s y mi curiosidad me lleva a rastrear pistas. Miro con atenci\u00f3n la fotograf\u00eda y descubro un detalle que me hab\u00eda pasado desapercibido. Ya s\u00e9 de qu\u00e9 se trata: el marco de la acuarela en la fotograf\u00eda y en la obra del museo no es el mismo. En el estudio del pintor la obra luce con un marco diferente al actual, y que es el que cuelga de la sala del museo dedicada al orientalismo<\/a>. \u00bfC\u00f3mo esta acuarela acab\u00f3 ingresando en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya? \u00bfcuando lleg\u00f3 al museo, qu\u00e9 marco la acompa\u00f1aba, el de la foto de hacia 1889 o el actual?<\/p>\n

Lo contaremos en un pr\u00f3ximo art\u00edculo.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

Nueva presentaci\u00f3n de arte moderno\/La ascensi\u00f3n del artista moderno<\/a><\/p>\n

Jos\u00e9 \u00c1ngel Monta\u00f1\u00e9s, Segunda vida para el templo del arte<\/a>. El Pa\u00eds<\/em> [edici\u00f3n en Internet]. 26 de enero de 2015<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par\u00eds, hacia 1889 Un pintor, que no identificamos, posa sentado ante el objetivo de la c\u00e1mara de un fot\u00f3grafo, cuya identidad tambi\u00e9n desconocemos. El artista comparece en actitud ufana, satisfecho de la obra que acaba de realizar y cuyos resultados ense\u00f1a en el escaparate p\u00fablico. El entorno amplio y luminoso en el que se emplaza,…<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":3760,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,1],"tags":[394,743,735,738,272,741,624],"class_list":["post-3773","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-general","tag-arte-moderno","tag-fotografia-es","tag-orientalismo","tag-pintura-italiana-es","tag-retrato","tag-signorini-es","tag-taller-es","author-francesc-quilez"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Taller-Signorini.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-YR","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3773","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3773"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3773\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16713,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3773\/revisions\/16713"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3760"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3773"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3773"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3773"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}