
{"id":35114,"date":"2023-05-08T10:22:27","date_gmt":"2023-05-08T10:22:27","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=35114"},"modified":"2023-05-08T10:26:26","modified_gmt":"2023-05-08T10:26:26","slug":"archivos-activos-archivos-dinamicos-archivos-artisticos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/archivos-activos-archivos-dinamicos-archivos-artisticos\/","title":{"rendered":"Archivos activos, archivos din\u00e1micos, archivos art\u00edsticos"},"content":{"rendered":"\n<p>Montse Frisach<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"930\" height=\"520\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/arxivar-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-35073\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/arxivar-1.png 930w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/arxivar-1-300x168.png 300w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/arxivar-1-768x429.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 930px) 100vw, 930px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>En los \u00faltimos a\u00f1os los archivos han tomado un papel predominante en las pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas. Muchos artistas trabajan a menudo con materiales de archivo o incluso con la idea del archivo como argumento central de sus obras. Adem\u00e1s, los museos e instituciones art\u00edsticas tambi\u00e9n han cogido&lt;A[cogido|tomado]&gt; conciencia que sus archivos no tienen que ser s\u00f3lo simples dep\u00f3sitos y repositorios de documentos sino que su activaci\u00f3n, sea por parte de comisarios, investigadores, artistas o de los mismos archivistas, genera nuevo conocimiento y relaciones sem\u00e1nticas transversales que ampl\u00edan la visi\u00f3n que hasta ahora hab\u00eda sobre estos espacios. Las instituciones tambi\u00e9n est\u00e1n cuestion\u00e1ndose cada vez m\u00e1s como hacer llegar a sus visitantes todas estas activaciones de los archivos a trav\u00e9s de las exposiciones, de manera que la muestra no sea s\u00f3lo un simple conjunto de papeles cerrados en vitrinas. Los archivos, pues, han dejado de ser espacios de dep\u00f3sito pasivos, sino que ahora se entienden como conjuntos de documentos vivos, totalmente integrados en las din\u00e1micas de las instituciones art\u00edsticas.<\/p>\n\n\n\n<p>Este ha sido el tema del simposio internacional <a href=\"https:\/\/simposiarxiusdart.cat\/\"><em>Archivar. Exponer. Salir del gui\u00f3n en los archivos de arte<\/em><\/a><em>, <\/em>organizado gracias a la alianza entre el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (MNAC) y el <a href=\"https:\/\/museupicassobcn.cat\/actualitat\/activitat\/arxivar-exposar\">Museu Picasso<\/a> de Barcelona y que ha tenido lugar los d\u00edas 16 y 17 de marzo en sus dos sedes. El simposio ha tenido un enfoque totalmente interdisciplinario y ha reunido a expertos en archiv\u00edstica, comisarios, artistas, historiadores e investigadores de todo el mundo que han puesto de manifiesto la importancia de los archivos como organismos vivos y din\u00e1micos y donde cada vez m\u00e1s se van diluyendo las fronteras entre las tareas entre unos profesionales y otros.<\/p>\n\n\n\n<p>El t\u00edtulo del simposio alude tambi\u00e9n al tema de que, en esta nueva perspectiva tan cambiante, hay un constante intercambio mutuo sobre c\u00f3mo archivar y c\u00f3mo exponer. Por lo tanto, hoy en d\u00eda es imposible desvincular arte y archivos. Una tem\u00e1tica que ha estado presente a lo largo de las dos jornadas del simposio, que ha tenido una muy buena acogida por parte del p\u00fablico, con 400 inscritos, tanto presenciales como <em>on line.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-jetpack-tiled-gallery aligncenter is-style-rectangular\"><div class=\"tiled-gallery__gallery\"><div class=\"tiled-gallery__row\"><div class=\"tiled-gallery__col\" style=\"flex-basis:50.71913%\"><figure class=\"tiled-gallery__item\"><img decoding=\"async\" srcset=\"https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg?strip=info&#038;w=600&#038;ssl=1 600w,https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg?strip=info&#038;w=900&#038;ssl=1 900w,https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg?strip=info&#038;w=1200&#038;ssl=1 1200w,https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg?strip=info&#038;w=1500&#038;ssl=1 1500w,https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg?strip=info&#038;w=1800&#038;ssl=1 1800w,https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg?strip=info&#038;w=2000&#038;ssl=1 2000w\" alt=\"\" data-height=\"1707\" data-id=\"35076\" data-link=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?attachment_id=35076\" data-url=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg\" data-width=\"2560\" src=\"https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-006-1024x683.jpg?ssl=1\" data-amp-layout=\"responsive\"\/><\/figure><\/div><div class=\"tiled-gallery__col\" style=\"flex-basis:49.28087%\"><figure class=\"tiled-gallery__item\"><img decoding=\"async\" srcset=\"https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg?strip=info&#038;w=600&#038;ssl=1 600w,https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg?strip=info&#038;w=900&#038;ssl=1 900w,https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg?strip=info&#038;w=1200&#038;ssl=1 1200w,https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg?strip=info&#038;w=1500&#038;ssl=1 1500w,https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg?strip=info&#038;w=1800&#038;ssl=1 1800w,https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg?strip=info&#038;w=2000&#038;ssl=1 2000w\" alt=\"\" data-height=\"1757\" data-id=\"35079\" data-link=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?attachment_id=35079\" data-url=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg\" data-width=\"2560\" src=\"https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3748-008-1024x703.jpg?ssl=1\" data-amp-layout=\"responsive\"\/><\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<p>En la primera jornada que tuvo lugar en el Museo Picasso, <a href=\"https:\/\/archivistics.home.blog\/home\/curriculum-vitae\/\">Eric Ketelarr<\/a>,<a href=\"https:\/\/archivistics.home.blog\/home\/curriculum-vitae\/\"> <\/a>profesor em\u00e9rito de Archiv\u00edstica de la Universidad de Amsterdam, fue el encargado de abrir el simposio con una ponencia sobre las relaciones entre artistas y archivistas. Ketelarr constat\u00f3 que \u201cen el arte contempor\u00e1neo, el archivo se ha convertido en la forma cultural dominante\u201d. Cuando los artistas se acercan a los archivos, ponen en evidencia que el propio acto de almacenaje, marcado por las normas de la pr\u00e1ctica archiv\u00edstica, es absolutamente arbitrario: \u201cReordenar ocurre un acto interpretativo y creativo\u201d. El archivo, pues, no se tiene que ver nunca como alguna cosa \u201cest\u00e1tica\u201d ya que las decisiones subjetivas sobre c\u00f3mo&lt;A[como|c\u00f3mo]&gt; se archiva generan resultados diferentes y condicionan el futuro. \u201cLos archivos no tienen tanto que ver con el pasado como con el futuro\u201d, constat\u00f3 Ketelarr. Actualmente, inmersos en la complejidad del mundo digital, el dilema consiste en decidir de qu\u00e9 \u00edtems en la red hace falta prescindir, destruir o transferir a otro sistema.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/a8p1jGVl9Sg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Los grandes retos del cambio tecnol\u00f3gico para el archivos fue precisamente el tema de la intervenci\u00f3n de <a href=\"http:\/\/www.lauramillar.ca\/\">Laura Millar<\/a>, consultora independiente en documentaci\u00f3n, archivos y gesti\u00f3n de la informaci\u00f3n. En un momento en que la circulaci\u00f3n de noticias falsas est\u00e1 al orden del d\u00eda, los archivistas, que tradicionalmente asum\u00edan el papel de recoger pruebas aut\u00e9nticas de acontecimientos y hechos hist\u00f3ricos o de constatar documentalmente la autenticidad de una obra de arte, ahora tienen que tomar decisiones de manera m\u00e1s activa para preservar \u201cla verdad\u201d. Una de las urgencias del mundo digital es proteger y validar la autenticidad para que los repositorios sean fiables. En este sentido, el trabajo de la archivista se est\u00e1 transformando a gran velocidad y, seg\u00fan Millar, es necesario la colaboraci\u00f3n muy cerca con expertos de otros \u00e1mbitos como la tecnolog\u00eda, la deontolog\u00eda y sobre aspectos legales. El trabajo del archivista, pues, tiene que ser el de \u201cfacilitar pruebas fiables para que todo el mundo las utilice al servicio de la verdad\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/imR_qh4vbr8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Algunos participantes en el simposio describieron algunos casos pr\u00e1cticos de activaci\u00f3n de archivos tanto hist\u00f3ricos como art\u00edsticos en los museos, que han tenido un papel de reparaci\u00f3n. El archivista e historiador <a href=\"http:\/\/www.uva.nl\/en\/profile\/k\/a\/m.j.karabinos\/m.j.karabinos.html\">Michael Karabinos<\/a> que \u00faltimamente se ha dedicado a la investigaci\u00f3n&lt;A[investigaci\u00f3n|b\u00fasqueda]&gt; en archivos coloniales, centr\u00f3 su intervenci\u00f3n sobre c\u00f3mo&lt;A[como|c\u00f3mo]&gt; los museos de arte y dise\u00f1o pueden reactivar los archivos hist\u00f3ricos con ejemplos que han expandido los relatos de museos de los Pa\u00edses Bajos. En el <a href=\"file:\/\/\/C:\/Users\/annas\/Downloads\/vanabbemuseum.nl\/en\/index.html\">Van Abbemuseum<\/a> d&#8217;Eindhoven, un museo de arte fundado gracias a la donaci\u00f3n de un empresario fabricante de cigarrillos a los a\u00f1os 30, Karabinos indag\u00f3 en el archivo familiar y empresarial que conserva al nieto del fundador. De esta manera, pudo conectar el pasado colonial de la empresa de cigarrillos e integrar esta historia en la colecci\u00f3n permanente del museo. Con esta nueva informaci\u00f3n, que hab\u00eda quedado oculta hasta ahora, el archivo ha servido para dar luz a un pasado que ahora act\u00faa como \u201cbastante reparadora\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/LdUAAY-sH0k?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Beatrice_von_Bismarck\">Beatrice von Bismarck<\/a>, profesora de historia del arte y cultura visual en el Academy of Fine Arts de Leipzig, se refiri\u00f3 en su ponencia a la manera\/a la forma de c\u00f3mo los archivos se abren a nuevas narrativas desde el momento en que est\u00e1n involucrados en una exposici\u00f3n. Cit\u00f3 algunos ejemplos de c\u00f3mo los artistas tambi\u00e9n los archivos para desarrollar an\u00e1lisis cr\u00edticos de la construcci\u00f3n de la historia. Uno de ellos es la instalaci\u00f3n que la artista francocanadiense <a href=\"http:\/\/www.kapwanikiwanga.org\/\">Kapwani Kiwanga<\/a> expuso a la <a href=\"http:\/\/www.southlondongallery.org\/exhibitions\/kapwani-kiwanga\/\">South London Gallery<\/a> en el 2015, en la cual mediante material archiv\u00edstico, tejidos y plantas desconstru\u00eda la versi\u00f3n oficial de dos momentos de la historia colonial de la actual Tanzania.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qZEjL5sNUZ4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Con el mismo car\u00e1cter reparador y de revisi\u00f3n hist\u00f3rica, la artista portuguesa <a href=\"http:\/\/catarinasimao.com\/\">Catarina Sim\u00e3o,<\/a> explic\u00f3 su proyecto art\u00edstico y de mediaci\u00f3n denominado <a href=\"http:\/\/catarinasimao.com\/sala-colonial-colonial-room-upcoming\/\"><em>Sala Colonial<\/em><\/a><em>,<\/em> todav\u00eda en proceso, en torno a una colecci\u00f3n de 288 objetos africanos pertenecientes al antiguo Liceo Nacional de Lamego, que ahora custodiaba el museo de esta ciudad del norte de Portugal. En el proyecto est\u00e1n involucrados la escuela y los alumnos. Los artefactos, mal inventariados, desprovistos de informaci\u00f3n sobre su procedencia exacta, se expusieron durante d\u00e9cadas en el instituto propietario de las piezas en una sala donde se utilizaban con fines educativos, pero con una marcada ideolog\u00eda colonial. \u201cLo que pretendemos con el proyecto es desactivar objetos que serv\u00edan para la propaganda colonial\u201d, dijo al artista.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bdMjX5Rpmpk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Los archivos de tem\u00e1tica art\u00edstica tambi\u00e9n pueden ser protagonistas centrales de exposiciones, <a href=\"http:\/\/www.labiennale.org\/files\/labiennale\/Documenti\/trasparenza\/personale\/rossi-cv.pdf\">Debora Rossi<\/a>, como Jefa del <a href=\"http:\/\/www.labiennale.org\/it\/asac\">archivo de la veterana Bienal de Venecia<\/a> explic\u00f3 c\u00f3mo el inmenso legado documental del certamen, en todas sus ramas, se ha convertido en la base de actividades, proyectos de investigaci\u00f3n y exposiciones. De hecho, el archivo es denominado la \u201cs\u00e9ptima musa\u201d de la Bienal. La actividad que marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en el uso del archivo fue la exposici\u00f3n especial <a href=\"http:\/\/www.labiennale.org\/en\/news\/disquieted-muses-exhibition-central-pavilion\"><em>Las musas inquietas. La Bienal de Venecia se encuentra en la historia<\/em><\/a>, que se organiz\u00f3 en el 2020 para sustituir la cancelaci\u00f3n de actividades del certamen a causa de la pandemia. En su lugar, todas las secciones de la Bienal se unieron por primera vez para construir una \u00fanica exposici\u00f3n sobre la historia del certamen, basada en materiales del archivo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/NSs1Dqm9v_Q?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Los dos museos organizadores del simposio tambi\u00e9n compartieron sendas experiencias expositivas recientes sobre archivos propios. S\u00edlvia Dom\u00e8nech, Jefa del Centro de Conocimiento e Investigaci\u00f3ndel Museu Picasso, y N\u00faria Sol\u00e9, archivista del museo, explicaron c\u00f3mo se cre\u00f3 <a href=\"http:\/\/www.bcn.cat\/museupicasso\/ca\/exposicions\/brigitte-baer-picasso-i-els-gravats.html\">la exposici\u00f3n sobre el archivo Brigitte Baer<\/a>, especialista en la obra gr\u00e1fica de Picasso, que tuvo lugar el verano del 2022. Desde el 2011, cuando se organiz\u00f3 la muestra <a href=\"https:\/\/www.blogmuseupicassobcn.org\/2020\/05\/exposicion-picasso-1936-una-herramienta-entre-la-archivistica-la-web-semantica-y-la-visualizacion-de-datos\/?lang=es\"><em>Picasso 1936<\/em><\/a><em>,<\/em> el museo considera que \u201cla documentaci\u00f3n tambi\u00e9n forma parte del lenguaje del arte\u201d. En este sentido, el archivo de Brigitte Baer, que ingres\u00f3 en el museo gracias a la donaci\u00f3n del sobrino de la experta, David Leclerc, es un fondo fundamental para el museo. Baer fue la encargada de terminar el cat\u00e1logo razonado de obra gr\u00e1fica de Picasso cuando s\u00f3lo se hab\u00edan publicado dos vol\u00famenes, elaborados por Bernhard Geiser. Ella hered\u00f3 el material documental de Geiser, lo complet\u00f3 y acab\u00f3 el cat\u00e1logo hasta llegar a los siete vol\u00famenes. En el Museo Picasso, el archivo de Baer, constituido como un corpus esencial de estudio de los grabados picassianos, se ha organizado como en una \u201csedimentaci\u00f3n de estratos\u201d, en una divisi\u00f3n por eras desde el materiales de trabajo de Geiser hasta la \u00e9poca final cuando Baer segu\u00eda a\u00f1adiendo informaci\u00f3n a sus fichas de trabajo despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n del cat\u00e1logo, de manera que se puede seguir el viaje a trav\u00e9s del tiempo para llegar a completar una ingente tarea cient\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/32XkTeI7OWA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>En el MNAC, por otra parte, la exposici\u00f3n <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/anglada-camarasa-el-archivo-premeditado\"><em>Anglada Camarasa. El archivo premeditado,<\/em><\/a> del 9 de febrero al 7 de mayo del 2023, est\u00e1 dedicada al archivo que el pintor fue conformando a lo largo de su vida y que fue donado al museo en el 2020 por su hija Beatriz. Como deja claro el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n y explic\u00f3 Pilar Cuerva, Jefa del Centro de Investigaci\u00f3n&lt;A[Investigaci\u00f3n|B\u00fasqueda]&gt; y Conocimiento del MNAC, ya en la sesi\u00f3n del viernes en el museo de Montju\u00efc, este es un archivo con conciencia de perdurar por parte del mismo Anglada Camarasa, que se dedic\u00f3 a guardar con mucho de celo material sobre su vida y obra, desde su certificado de nacimiento hasta dosieres de prensa, documentos personales, cat\u00e1logos, \u00e1lbumes de recortes, fotograf\u00edas y cuadernos. <\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/XFV5q2Bjd10?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Afortunadamente, la hija del artista se ha hecho cargo de todo el material con mucha dedicaci\u00f3n y cuidado, cosa que ha posibilitado que el archivo est\u00e9 en muy buenas condiciones. Eso se puede comprobar a la exposici\u00f3n que, comisariada por la misma Cuerva y Eduard Vall\u00e8s, recrea en su museograf\u00eda el aspecto de un archivo. \u201cTen\u00edamos claro que quer\u00edamos museografiar el archivo, pero sin que se convirtiera en un parque tem\u00e1tico ni tampoco que fuera aburrido\u201d, explic\u00f3 Cuerva.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-jetpack-tiled-gallery aligncenter is-style-rectangular\"><div class=\"tiled-gallery__gallery\"><div class=\"tiled-gallery__row\"><div class=\"tiled-gallery__col\" style=\"flex-basis:69.64301%\"><figure class=\"tiled-gallery__item\"><img decoding=\"async\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg?strip=info&#038;w=600&#038;ssl=1 600w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg?strip=info&#038;w=900&#038;ssl=1 900w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg?strip=info&#038;w=1200&#038;ssl=1 1200w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg?strip=info&#038;w=1500&#038;ssl=1 1500w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg?strip=info&#038;w=1800&#038;ssl=1 1800w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg?strip=info&#038;w=2000&#038;ssl=1 2000w\" alt=\"\" data-height=\"1632\" data-id=\"35097\" data-link=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?attachment_id=35097\" data-url=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg\" data-width=\"2560\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-1-1024x653.jpg?ssl=1\" data-amp-layout=\"responsive\"\/><\/figure><\/div><div class=\"tiled-gallery__col\" style=\"flex-basis:30.35699%\"><figure class=\"tiled-gallery__item\"><img decoding=\"async\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg?strip=info&#038;w=600&#038;ssl=1 600w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg?strip=info&#038;w=900&#038;ssl=1 900w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg?strip=info&#038;w=1200&#038;ssl=1 1200w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg?strip=info&#038;w=1500&#038;ssl=1 1500w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg?strip=info&#038;w=1800&#038;ssl=1 1800w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg?strip=info&#038;w=2000&#038;ssl=1 2000w\" alt=\"\" data-height=\"1996\" data-id=\"35085\" data-link=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?attachment_id=35085\" data-url=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg\" data-width=\"2560\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-012-1024x798.jpg?ssl=1\" data-amp-layout=\"responsive\"\/><\/figure><figure class=\"tiled-gallery__item\"><img decoding=\"async\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg?strip=info&#038;w=600&#038;ssl=1 600w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg?strip=info&#038;w=900&#038;ssl=1 900w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg?strip=info&#038;w=1200&#038;ssl=1 1200w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg?strip=info&#038;w=1500&#038;ssl=1 1500w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg?strip=info&#038;w=1800&#038;ssl=1 1800w,https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg?strip=info&#038;w=2000&#038;ssl=1 2000w\" alt=\"\" data-height=\"1731\" data-id=\"35094\" data-link=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?attachment_id=35094\" data-url=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg\" data-width=\"2560\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-027-1024x692.jpg?ssl=1\" data-amp-layout=\"responsive\"\/><\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<p>La segunda sesi\u00f3n del simposio se abri\u00f3 con una ponencia de car\u00e1cter m\u00e1s general sobre la profesi\u00f3n de archivista con uno hist\u00f3rico de la archiv\u00edstica contempor\u00e1nea en Catalu\u00f1a, <a href=\"http:\/\/ca.wikipedia.org\/wiki\/Ramon_Alberch_i_Fugueras\">Ramon Alberch,<\/a> actualmente coordinador del Grupo de Trabajo de Dinamizaci\u00f3n Cultural de los Archivos de la Asociaci\u00f3n Latinoamericana de Archivos. Alberch se refiri\u00f3 a los \u201carchivos poli\u00e9dricos\u201d, en el sentido que la pluralidad de contenidos que atesoran los archivos y las diversas miradas de los investigadores dan lugar a lecturas tambi\u00e9n igualmente plurales. Alberch dio una visi\u00f3n din\u00e1mica de la profesi\u00f3n y de los archivos, alejada de las visiones hist\u00f3ricas y de los t\u00f3picos que han extendido las ficciones literarias y cinematogr\u00e1ficas, otorgando en los archivos atributos de poder, misterio, nocturnidad o secretismo. En cambio, se refiri\u00f3 a realidades y dilemas actuales sobre que hace falta o no guardar de las redes sociales, con el coste que supone la preservaci\u00f3n de la memoria digital o sobre la necesidad o no de archivar documentos considerados \u201cinsignificantes\u201d, que a veces pueden llegar a ser claves para resolver casos judiciales o denunciar injusticias pol\u00edticas y sociales. Como no existe el archivo inocente ni objetivo, Alberch cree que los archivos tienen que ir m\u00e1s all\u00e1 de la intenci\u00f3n de preservar la historia \u201coficialista\u201d y remarc\u00f3 la importancia de los \u201carchivos sociales\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/GpRl8bWcou0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Por su parte, <a href=\"file:\/\/\/C:\/Users\/annas\/Downloads\/iris.ehess.fr\/index.php%3f4395\">Philippe Arti\u00e8res,<\/a> investigador en historia en el <a href=\"http:\/\/www.cnrs.fr\/fr\">Centro National de la Recherche Scientifique,<\/a> de Francia, tambi\u00e9n puso el acento durante su intervenci\u00f3n en el car\u00e1cter din\u00e1mico y social de los archivos, como \u201cobjetos vivos que manipulamos\u201d. En su misma pr\u00e1ctica como investigador y bi\u00f3grafo, Arti\u00e8res defiende la recuperaci\u00f3n de historias a trav\u00e9s de materiales casi dom\u00e9sticos como la pr\u00e1ctica del \u00e1lbum de recortes o incluso los tatuajes, que son como una autobiograf\u00eda escrita en el cuerpo. En una visi\u00f3n del archivo tendido, \u00e9l mismo, incorpora pr\u00e1cticas performativas a su m\u00e9todo de investigaci\u00f3n. As\u00ed, para investigar lo que hab\u00eda pasado con un pariente de su madre, el jesuita Paul G\u00e9ny, asesinato en 1925 en las calles de Roma vivi\u00f3 en la ciudad durante cinco d\u00edas vestido con una sotana en una especie de reconstituci\u00f3n del personaje. En 2017 Arti\u00e8res tambi\u00e9n recogi\u00f3 personalmente los recuerdos de la gente sobre el <a href=\"http:\/\/www.centrepompidou.fr\/es\/\">Centro Pompidou<\/a>, con motivo de su 40.\u00ba aniversario de la instituci\u00f3n, en una <a href=\"file:\/\/iris.ehess.fr\/index.php%3f4395\">\u201cOficina de Archivos Populares\u201d<\/a> que los visitantes se encontraban en los accesos al centro. \u201cLos archivos est\u00e1n ahora fuera de sus paredes gracias a los artistas\u201d, concluy\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Es4MD6qa8zU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Precisamente un artista y escritor como <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Perejaume\">Perejaume<\/a> aport\u00f3 al simposio una lectura criticopo\u00e8tica, titulada <em>La vida de las obras<\/em>, en torno a la acumulaci\u00f3n de obras de arte, que en cierta manera fue un contrapunto provocador a todo lo que hasta aquel momento se hab\u00eda dicho al simposio. En su texto, Perejaume cuestion\u00f3 hasta qu\u00e9 punto vale la pena ir guardando todas las obras de arte que se generan y se han generado en el mundo. \u201cEl esfuerzo colectivo para la cabida y perduraci\u00f3n de las obras es ingente y la cifra tiende al infinito. El conjunto de obras que pretendemos hacer vivir es abrumador\u201d, dijo. Todo eso cuando resulta que todo est\u00e1 destinado a desaparecer. El deseo de perdurar m\u00e1s all\u00e1 de la muerte de los artistas, sin embargo, es demasiado poderoso. En cambio, Perejaume alab\u00f3 la p\u00e9rdida como un elemento expresivo m\u00e1s: \u201cEl perfume de las flores es la putrefacci\u00f3n de los p\u00e9talos\u201d. La artista voz en la p\u00e9rdida, una ganancia, y que quiz\u00e1s hay obras hechas para la memoria y obras hechas para el olvido. Parad\u00f3jicamente, \u00e9l mismo tambi\u00e9n est\u00e1 ordenando y difundiendo a trav\u00e9s de la red un <a href=\"file:\/\/\/C:\/Users\/annas\/Downloads\/arxiu.perejaume.cat\">archivo de su obra<\/a> pero para \u00e9l \u201cel modelo no es acumular porque el mundo es tambi\u00e9n un vertedero de cultura y la cultura tambi\u00e9n contamina\u201d.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Y8_50LrMGdQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><a href=\"http:\/\/www.universiteitleiden.nl\/en\/staffmembers\/ernst-van-alphen#tab-1\">Ernst van Alphen,<\/a> profesor em\u00e9rito de la Universidad de Leiden, hizo una defensa de los archivos art\u00edsticos porque \u201csuperan las contradicciones del archivo oficial\u201d. Van Alphen cit\u00f3 algunos ejemplos de artistas que han utilizado los archivos propios y de otros para construir narrativas abiertas y reparadoras. En el caso de muchos libros de artista actuales, el formato suele ser archiv\u00edstico. Por ejemplo, el fot\u00f3grafo sudafricano <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Santu_Mofokeng\">Santu Mofokeng<\/a> recogi\u00f3 en el libro <em>Black Photo Album<\/em> fotograf\u00edas de familias negras de clase media, hechas entre 1890 y 1950. El artista Inge Meijer recopil\u00f3 fotograf\u00edas y documentos sobre las plantas que decoraban las salas de exposici\u00f3n del Stedelijk Museum de Amsterdam de 1945 a 1983 en el libro <a href=\"http:\/\/www.stedelijk.nl\/en\/events\/plant-collection-2\"><em>The Plant Collection<\/em>,<\/a> con un formato tambi\u00e9n archiv\u00edstico y que constituy\u00f3 una investigaci\u00f3n, de un lado sobre bot\u00e1nica, y del otro sobre una parte de la historia soterrada del museo. De la misma manera el fot\u00f3grafo <a href=\"http:\/\/www.mathieupernot.com\/\">Mathieu Pernot<\/a> recopila la historia fotogr\u00e1fica de familias gitanas francesas y <a href=\"http:\/\/pablolerma.com\/\">Pablo Lerma<\/a> \u201cinspecciona los efectos homogeneizadores del archivo\u201d en una recopilaci\u00f3n de im\u00e1genes sobre los estereotipos de la cultura gay, incluyendo fotos que rompen con estos estereotipos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. Sortir-se del gui\u00f3 als arxius d&#039;art\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/EsCBvKrPiLI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>La \u00faltima de las ponencias del simposio expuso una investigaci\u00f3n&lt;A[investigaci\u00f3n|b\u00fasqueda]&gt; sobre la presencia de documentos en las pinturas de la <a href=\"http:\/\/www.nationalgallery.org.uk\/\">National Gallery<\/a> de Londres que ha llevado a cabo expresamente para este encuentro al profesor de la facultad de Ciencias de la Documentaci\u00f3n y la Comunicaci\u00f3n de la Universidad de Extremadura Jos\u00e9 Luis Bonal. En la colecci\u00f3n en l\u00ednea de la pinacoteca londinense, Bonal ha encontrado, entre 2.600 pinturas de los siglos XIV en XIX,&nbsp; 226 obras en las cuales aparecen documentos y las ha clasificado por&lt;A[por|para]&gt; g\u00e9neros estudiando tambi\u00e9n el papel que el documento tiene en la escena. El 80 por ciento de las pinturas con documento son de los siglos del XV al XVII, sobre todo en la pintura religiosa, las de g\u00e9nero costumbrista y los retratos. Las funciones del documento en la escena son muy diversas, desde identificar la persona o personas retratadas a transmitir un mensaje, pasando por la aparici\u00f3n de partituras en las escenas musicales, documentos mercantiles o papeles en los cuales\/las que el artista firma. La investigaci\u00f3n de Bonal, adem\u00e1s de tener un componente l\u00fadico, es un buen ejercicio que ayuda a mirar los cuadros de un museo de una manera diferente y a la vez pone el acento en la importancia del documento a lo largo de la historia, vista a trav\u00e9s de las obras de arte.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. 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La acci\u00f3n est\u00e1 relacionada con la investigaci\u00f3n que Saladrigues ha hecho para su tesis doctoral sobrela agresi\u00f3n en el dedo de <em>David<\/em> de Miquel \u00c0ngel, que tuvo lugar en 1991. A partir de su investigaci\u00f3n en los archivos policiales y judiciales, documentos sobre la restauraci\u00f3n de la obra, art\u00edculos de prensa e incluso con una entrevista al agresor, Piero Cannata, Saladrigues activ\u00f3 algunos de los documentos utilizados durante su investigaci\u00f3n, con lecturas y representaciones de aquel hecho iconoclasta y dio voz al polvo que gener\u00f3 la martillada en la ic\u00f3nica escultura. Fue un cierre po\u00e9tico a dos jornadas, que en un futuro tendr\u00e1 una publicaci\u00f3n que recoger\u00e1 todo el simposio.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Simposi internacional Arxivar Exposar. 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Adem\u00e1s, los museos e instituciones art\u00edsticas tambi\u00e9n han cogido&lt;A[cogido|tomado]&gt; conciencia que sus archivos no tienen&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":565,"featured_media":35084,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[26,29,19,3],"tags":[],"class_list":["post-35114","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actividades","category-comunicacion","category-exposiciones","category-general-es","author-montse-frisach"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3745-009-scaled.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-98m","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35114","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/565"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35114"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35114\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35116,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35114\/revisions\/35116"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35084"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35114"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35114"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35114"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}