{"id":34894,"date":"2023-03-09T14:49:51","date_gmt":"2023-03-09T14:49:51","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=34894"},"modified":"2023-03-10T08:49:30","modified_gmt":"2023-03-10T08:49:30","slug":"proceso-de-restauracion-del-cristo-y-la-cruz-de-capdella-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/proceso-de-restauracion-del-cristo-y-la-cruz-de-capdella-2\/","title":{"rendered":"Proceso de restauraci\u00f3n del Cristo y la cruz de Capdella\/2"},"content":{"rendered":"\n

La intervenci\u00f3n que da luz a una obra alterada por las vicisitudes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Anverso y reverso del Cristo y de la cruz antes de la restauraci\u00f3n. Fotograf\u00eda: Jordi Calveras.<\/p>\n\n\n\n

En el art\u00edculo publicado el 10 de junio<\/a> de este a\u00f1o se hac\u00eda referencia a las antiguas y m\u00faltiples restauraciones previas al ingreso en el Museo del Cristo y la cruz de Capdella<\/a>. Tambi\u00e9n se hablaba del estudio y la evaluaci\u00f3n de los reaprovechamientos de materiales y elementos de diversas procedencias de este conjunto, con la intenci\u00f3n de actualizarlo y adaptarlo a los nuevos gustos y usos lit\u00fargicos.<\/p>\n\n\n\n

En este texto haremos referencia al proceso de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n de estas dos piezas que se encontraban bastante deterioradas, sobre todo si nos referimos al Cristo, extremadamente fr\u00e1gil, debido a su antig\u00fcedad y a las modificaciones y los procesos de envejecimiento de los materiales que estaban en entornos que no fueron siempre los m\u00e1s \u00f3ptimos.<\/p>\n\n\n\n

Asumir la restauraci\u00f3n de Cristo y la cruz de Capdella ha supuesto realizar un estudio<\/a> del conjunto de la obra y plantear una propuesta de intervenci\u00f3n que, forzosamente, ha debido tener en cuenta aspectos muy diversos. En un sentido se han respetado las antiguas restauraciones y modificaciones que forman parte de la historia de la obra, cambiando tan solo un encaje de los brazos de Cristo para poder recuperar el original. Tambi\u00e9n se ha priorizado la conservaci\u00f3n de la pieza realizando una intensa intervenci\u00f3n de consolidaci\u00f3n del soporte<\/a> de Cristo para poder llevar a cabo todo el proceso global de restauraci\u00f3n. Por \u00faltimo, se ha tenido en cuenta que este conjunto, por su singularidad, quedar\u00e1 expuesto en las salas de la colecci\u00f3n permanente de rom\u00e1nico del Museo y, desde esta perspectiva, se ha querido conseguir darle un aspecto final arm\u00f3nico, integrando todos los elementos del conjunto.<\/p>\n\n\n\n

La cruz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el art\u00edculo anterior ya explicamos toda la informaci\u00f3n que hace referencia al estudio de las diferentes policrom\u00edas<\/a> aplicadas a lo largo del tiempo para adaptar la pieza al nuevo Cristo y a las novedades est\u00e9ticas requeridas del momento. A continuaci\u00f3n exponemos un resumen gr\u00e1fico con im\u00e1genes virtuales.<\/p>\n\n\n\n

Policrom\u00edas actuales del reverso<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Primera policrom\u00eda con la cruz sin despuntar \/ Segunda policrom\u00eda<\/p>\n\n\n\n

Policrom\u00edas actuales del anverso<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Primera policrom\u00eda \/ Segunda policrom\u00eda eliminada. Actualmente queda visible la primera. Im\u00e1genes: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

La cruz es de madera con\u00edfera formada por un larguero y un travesa\u00f1o encajados a media madera<\/a>. Como se ha dicho anteriormente, la cruz no es la originaria del Cristo, cuesti\u00f3n ratificada por el informe de rayos X<\/a> que confirma que no hay ninguna coincidencia de los listones de madera originales que fijaban el Cristo a su cruz original rom\u00e1nica.<\/p>\n\n\n\n

Entre otros indicios, la construcci\u00f3n de la cruz nos ha dejado dos marcas de herramienta muy evidentes: la primera se encuentra en el per\u00edmetro de la cruz y est\u00e1 formada por un conjunto de incisiones dispuestas en l\u00ednea. Es posible que las incisiones se hayan realizado con un form\u00f3n o con una gubia, cuyo trabajo marcaba el per\u00edmetro del rebajo. Este rebajo se realizaba con la azuela y se localiza en toda la superficie del soporte del anverso y del reverso de la cruz.<\/p>\n\n\n\n

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Actual reverso, incisiones en l\u00ednea \/ Actual anverso. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

Como ya hemos mencionado, el reverso actual conserva dos policrom\u00edas y tambi\u00e9n dos capas de preparaci\u00f3n<\/a>. Previamente a la aplicaci\u00f3n de la primera, m\u00e1s antigua, se adhiri\u00f3 un entelado de lino en las zonas donde pod\u00eda existir una grieta en la madera del soporte y posiblemente en las zonas de junta que unen el larguero y el travesa\u00f1o de la cruz. El anverso actual conserva fragmentos de la policrom\u00eda verde con decoraci\u00f3n vegetal amarilla y su capa de preparaci\u00f3n, a la que hemos hecho referencia anteriormente.<\/p>\n\n\n\n

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Detalles del actual reverso en el que se observan las dos policrom\u00edas y las dos capas de preparaci\u00f3n. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

En la siguiente imagen radiogr\u00e1fica se observa que los dos extremos del travesa\u00f1o han sido despuntados en los dos \u00e1ngulos superiores. Esta mutilaci\u00f3n posiblemente se realiz\u00f3 para que la cruz encajara en alg\u00fan lugar arquitect\u00f3nico, supuestamente dentro de la iglesia de Sant Vicen\u00e7 de Capdella<\/a>, de donde proviene. En los recuadros perfilados en negro tambi\u00e9n se observan los tres injertos de madera nueva sin policromar que rehicieron los extremos del travesa\u00f1o y la parte inferior del larguero. Esta intervenci\u00f3n fue posterior al a\u00f1o 1937, cuando el conjunto proveniente de la colecci\u00f3n Plandiura<\/a> ya formaba parte del fondo del Museo.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen radiogr\u00e1fica: \u00c0ngels Comella.<\/p>\n\n\n\n

La siguiente fotograf\u00eda, en la que se observan el Cristo y la cruz participando en la exposici\u00f3n de arte medieval catal\u00e1n<\/a> del a\u00f1o 1937 en el castillo de Maisons-Laffitte de Par\u00eds, nos lo confirma.<\/p>\n\n\n\n

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Exposici\u00f3n de arte medieval catal\u00e1n del a\u00f1o 1937. Fotograf\u00eda de una de las salas del castillo de Maisons-Laffitte, Par\u00eds. Fotograf\u00eda del Archivo Nacional de Catalu\u00f1a (Fondo de la Generalitat de Catalunya – Segunda Rep\u00fablica), ANC1-1-T-7597.<\/p>\n\n\n\n

En esta imagen radiogr\u00e1fica se observa que, en alg\u00fan momento, los brazos del travesa\u00f1o y el larguero se intentaron cortar en la zona central del encaje de los dos listones, sin finalizar el corte. La imagen identifica con claridad por d\u00f3nde van los cortes del travesa\u00f1o y del larguero, y la intervenci\u00f3n posterior, que, con llaves industriales, reforz\u00f3 y uni\u00f3 la zona serrada.<\/p>\n\n\n\n

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Detalle de la cruz. En rojo, los clavos de forja; en color azul, los clavos industriales; en verde, los orificios de los listones no originales. Las flechas negras marcan las l\u00edneas por las que se ha intentado cortar. Imagen radiogr\u00e1fica: \u00c0ngels Comella \/ Fotograf\u00eda con luz visible. Fotograf\u00eda: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

La restauraci\u00f3n ha consistido b\u00e1sicamente en una desinsectaci\u00f3n por anoxia<\/a>, seguida de una limpieza superficial de la policrom\u00eda previamente a la fijaci\u00f3n de los levantamientos. La limpieza de los injertos a\u00f1adidos, la obturaci\u00f3n de los orificios de xil\u00f3fago y, por \u00faltimo, la reintegraci\u00f3n pict\u00f3rica han finalizado la intervenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Proceso de limpieza del injerto derecho de la tabla del crucero \/ Proceso de limpieza del injerto del larguero. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Actual anverso extremo superior del larguero \/ Actual reverso extremo derecho del crucero. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas del proceso de reintegraci\u00f3n en el que se observa que la l\u00ednea blanca marca la zona reintegrada \/ Proceso de obturaci\u00f3n de los orificios de xil\u00f3fago. Se utiliza cera te\u00f1ida especial para restauraci\u00f3n. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

El Cristo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Cristo es de madera de sauce muy afectado por el ataque de xil\u00f3fagos. Conserva restos escasos de policrom\u00eda<\/a> y de capa de preparaci\u00f3n<\/a> de distintas \u00e9pocas. En la oreja izquierda del Cristo se observa un peque\u00f1o fragmento de entelado<\/a>, posiblemente original rom\u00e1nico. Cabe recordar la existencia del injerto de madera nueva que se adhiri\u00f3 al reverso del cuello con la intenci\u00f3n de cambiar la inclinaci\u00f3n de la cabeza, una de las modificaciones est\u00e9ticas ya mencionadas.<\/p>\n\n\n\n

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Detalle del entelado de la oreja y del injerto aplicado en el reverso del cuello. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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En verde claro, el injerto nuevo; en azul claro, los listones de madera; y en azul oscuro, los clavos industriales. Imagen radiogr\u00e1fica<\/a>: \u00c0ngels Comella.<\/p>\n\n\n\n

Consolidaci\u00f3n del soporte y obturaci\u00f3n de orificios<\/p>\n\n\n\n

El Cristo sufri\u00f3 un ataque de insectos xil\u00f3fagos poco despu\u00e9s de su construcci\u00f3n rom\u00e1nica. Este hecho estrope\u00f3 sustancialmente la morfolog\u00eda de la madera y la transform\u00f3 en un material poroso y fr\u00e1gil. Antes de la desinsectaci\u00f3n por anoxia<\/a> se consolid\u00f3 el soporte<\/a> aplicando un \u201cgota a gota\u201d con un producto consolidante que iba infiltr\u00e1ndose lentamente en toda la superficie del soporte. Esta intervenci\u00f3n se realiz\u00f3 con los brazos desmontados, desde el reverso de la pieza y por impregnaci\u00f3n, lo que permiti\u00f3 que el soporte tomara consistencia. Una vez finalizado este proceso de consolidaci\u00f3n, que facilit\u00f3 la manipulaci\u00f3n de la pieza, se procedi\u00f3 a cubrir todos los orificios de xil\u00f3fago y a reconstruir peque\u00f1as carencias de soporte. Se utiliz\u00f3 un tipo de polvo de madera con pigmentos<\/a> y aglutinante<\/a> que se iba entonando en funci\u00f3n de la zona que se ten\u00eda que reintegrar. El proceso fue muy minucioso y se realiz\u00f3 utilizando herramientas de precisi\u00f3n y tambi\u00e9n inyectando el producto para llegar a las galer\u00edas m\u00e1s hondas.<\/p>\n\n\n\n

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Reverso del pie izquierdo. Fotograf\u00edas de detalle del estado de conservaci\u00f3n del soporte. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Proceso de obturaci\u00f3n de los orificios. La zona inferior del injerto ya est\u00e1 finalizada. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda de proceso y final. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

Tratamiento del injerto de la zona del vientre del Cristo<\/p>\n\n\n\n

Como ya se hab\u00eda comentado, un elemento singular del Cristo es el injerto de madera ubicado en la zona del vientre y perizonium<\/em>, que cubre una falta de soporte. Era evidente que este se hab\u00eda abierto, y, como demuestran las fotograf\u00edas antiguas, se hab\u00eda reubicado de forma err\u00f3nea dejando los pliegues de la tela del pa\u00f1o de pureza desplazados. La restauraci\u00f3n consisti\u00f3 en separar esta pieza e intentar emplazarla en su lugar de origen, siguiendo la l\u00ednea de los pliegues. Por \u00faltimo, se cerr\u00f3 todo el per\u00edmetro con estuco<\/a> y se reintegr\u00f3 crom\u00e1ticamente<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas de antes y despu\u00e9s de la intervenci\u00f3n. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Detalles de la abertura del injerto con el encaje y del proceso de nivelaci\u00f3n. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

Reliquiario<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Tal y como se observa en la siguiente fotograf\u00eda del reverso, el reliquiario \u2014posiblemente no original\u2014 ten\u00eda la tapa sostenida precariamente con unos clavos industriales, detalle que nos informa de que el recept\u00e1culo se abri\u00f3 en \u00e9poca moderna y, seg\u00fan la bibliograf\u00eda consultada, cuando era director del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya el historiador del arte Juan Ainaud de Lasarte<\/a>. Esta singularidad provoc\u00f3 que hubiera que intervenir esta zona. En primer lugar, se orden\u00f3 todo el contenido de restos \u00f3seos en bolsitas de conservaci\u00f3n selladas y se dej\u00f3 testimonio de la fecha de esta intervenci\u00f3n. Previamente, se hab\u00eda realizado el tratamiento de consolidaci\u00f3n y obturaci\u00f3n de orificios de la lipsanoteca.<\/p>\n\n\n\n

Poco antes de finalizar la restauraci\u00f3n global del Cristo se plante\u00f3 la forma de reubicar la lipsanoteca en su recept\u00e1culo con tapa. La soluci\u00f3n consisti\u00f3 en la utilizaci\u00f3n de una cinta de pasamaner\u00eda, que es de un color similar al del soporte de madera, y de velcro para sujetarla. De esta forma, se impidi\u00f3 realizar m\u00e1s intervenci\u00f3n sobre el soporte de la madera, que, como hemos dicho, est\u00e1 da\u00f1ado.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas antes de la intervenci\u00f3n. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas de la intervenci\u00f3n y ordenaci\u00f3n de los restos \u00f3seos. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas del proceso de cierre del recept\u00e1culo. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Intervenci\u00f3n en los encajes de los brazos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los encajes de los brazos al tronco del cuerpo estaban totalmente deteriorados, y hab\u00edan perdido el volumen y la rigidez necesarios para sostener su peso. Una antigua intervenci\u00f3n de restauraci\u00f3n serr\u00f3 los brazos de sus encajes y adhiri\u00f3 un injerto con madera nueva que realizaba la funci\u00f3n de aguantar la horizontalidad de los brazos en cruz del Cristo. Con la actual intervenci\u00f3n, estos injertos nuevos se eliminaron y se recuper\u00f3 el encaje original.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda previa a la restauraci\u00f3n. Se observan los nuevos injertos que se eliminaron para recuperar los encajes correspondientes a la posici\u00f3n original de los brazos \/ Negativo en 3D del vac\u00edo del encaje original. Fotograf\u00eda: Marta M\u00e9rida.<\/p>\n\n\n\n

Reproducir el encaje original era factible, pero no estabilizaba la horizontalidad de los brazos en la cruz, ya que la propia degradaci\u00f3n de la madera dejaba un espacio entre uno y otro que hab\u00eda que llenar. El conservador-restaurador de soportes, Pere de Llobet, ide\u00f3 un sistema que, a base de realizar moldes y contramoldes de la zona que se deb\u00eda intervenir, y con la posterior impresi\u00f3n 3D del vac\u00edo, fuera posible realizar pieza de madera de sauce que encajara perfectamente en los hombros del Cristo. As\u00ed se consiguieron dos objetivos: el primero, recuperar los encajes originales, y el segundo, que el nuevo sistema de presentaci\u00f3n permitera, en caso necesario, desmontar los brazos sin da\u00f1arlos.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas del reverso y del anverso del hombro derecho. Fotograf\u00edas: Anna Carreras.<\/p>\n\n\n\n

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Resultado final. Fotograf\u00edas: Marc Vidal.<\/p>\n\n\n\n

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* El proceso de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n ha permitido realizar un estudio profundizado de la historia y del sistema constructivo de estas piezas. Agradecemos a los compa\u00f1eros conservadores-restauradores del \u00e1rea su disposici\u00f3n y consejos mientras se llevaba a cabo esta dif\u00edcil restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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La intervenci\u00f3n que da luz a una obra alterada por las vicisitudes. Anverso y reverso del Cristo y de la cruz antes de la restauraci\u00f3n. Fotograf\u00eda: Jordi Calveras. En el art\u00edculo publicado el 10 de junio de este a\u00f1o se hac\u00eda referencia a las antiguas y m\u00faltiples restauraciones previas al ingreso en el Museo del…<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":34920,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,3,41,427,20],"tags":[789,1157,1775],"class_list":["post-34894","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-general-es","category-investigacion","category-oficios-del-museo","category-restauracion","tag-escultura","tag-restauracion-es","tag-romanico-2","author-anna-carreras"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/capcalera-23.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-94O","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34894","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=34894"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34894\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34931,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/34894\/revisions\/34931"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34920"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=34894"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=34894"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=34894"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}