Ahora que se acaba la exposici\u00f3n de los frescos de la Capilla Herrera de Annibale Carracci, aprovechamos para compartir algunas experiencias e informaciones fruto de observar muestras de estas pinturas bajo el microscopio.<\/p>\n\n\n\n
Habitualmente, la magnificaci\u00f3n de las combinaciones de part\u00edculas de pigmentos de las obras de arte proporciona im\u00e1genes de una evidente plasticidad crom\u00e1tica. Los frescos de Carracci no son ninguna excepci\u00f3n. Todo lo contrario. La distribuci\u00f3n de las mezclas que \u00e9l y sus ayudantes utilizaban para conseguir cada tonalidad dan lugar a composiciones microsc\u00f3picas dignas de admirar.<\/p>\n\n\n\n
La superposici\u00f3n de las diferentes capas o estratos que un pintor genera durante el proceso de creaci\u00f3n de una obra queda muy bien documentada en las estratigraf\u00edas de muestras de pintura, es decir, en la secci\u00f3n transversal de un fragmento min\u00fasculo de los materiales, cortado como si de un pastel se tratara, y visto a trav\u00e9s de las lentes de aumento de un microscopio. Si bien las estratigraf\u00edas son una herramienta recurrente en el an\u00e1lisis cient\u00edfico, que nos permite identificar los materiales usados, capa por capa, part\u00edcula por part\u00edcula, tambi\u00e9n, como decimos, generan im\u00e1genes que, cuando descubrimos por primera vez, nos hacen sentir muy afortunados por realizar el trabajo que hacemos, por la oportunidad de un \u201csegundo\u201d goce est\u00e9tico, este in\u00e9dito, de las obras expuestas. Si quer\u00e9is, s\u00f3lo \u201cpour le plaisir desde yeux\u201d, os invitamos a ver esta secuencia recopilatoria de las estratigraf\u00edas de una de las escenas de esta exposici\u00f3n: Ap\u00f3stoles alrededor del Sepulcro vac\u00edo de la Virgen<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n