{"id":33471,"date":"2022-06-10T09:56:11","date_gmt":"2022-06-10T09:56:11","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=33471"},"modified":"2022-06-10T10:53:06","modified_gmt":"2022-06-10T10:53:06","slug":"cristo-de-capdella-paradigma-de-reaprovechamiento-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/cristo-de-capdella-paradigma-de-reaprovechamiento-1\/","title":{"rendered":"Cristo de Capdella, paradigma de reaprovechamiento\/1"},"content":{"rendered":"\n

Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

Estudio de las intervenciones de restauraci\u00f3n previas a su ingreso en el Museo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En un intento de alargar la funcionalidad de las obras de arte, la Iglesia cat\u00f3lica ha renovado con frecuencia su decoraci\u00f3n aprovechando bienes preciados, uni\u00e9ndolos de forma facticia, actualiz\u00e1ndolos y adapt\u00e1ndolos a los nuevos gustos y usos lit\u00fargicos. El caso del Cristo y de la cruz de Capdella<\/a> es un ejemplo paradigm\u00e1tico de la reutilizaci\u00f3n de materiales y de elementos de diversas procedencias. As\u00ed lo hemos comprobado con el estudio de las dos piezas de este conjunto.<\/p>\n\n\n\n

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Anverso y reverso del Cristo y de la cruz antes de la restauraci\u00f3n. \u00a9Museu Nacional d’Art de Catalunya<\/p>\n\n\n\n

La restauraci\u00f3n de una obra de arte medieval suele ser un proceso complejo que no solo consiste en la actualizaci\u00f3n material y directa sobre la pieza, sino que tambi\u00e9n implica un estudio amplio y exhaustivo sobre esta. Habitualmente se estudia la t\u00e9cnica pict\u00f3rica, el alcance de las antiguas intervenciones de restauraci\u00f3n y el sistema constructivo, y se hace una valoraci\u00f3n. Para conseguir la informaci\u00f3n m\u00e1s completa, los conservadores-restauradores necesitamos consultar diferentes tipos de material de archivo que nos introducen en la historia y en las vicisitudes que ha sufrido la pieza; adem\u00e1s necesitamos realizar diferentes ex\u00e1menes y an\u00e1lisis cient\u00edficos como la radiograf\u00eda<\/a>, la reflectograf\u00eda de infrarrojo<\/a>, la microscopia \u00f3ptica<\/a> y los an\u00e1lisis de materiales que nos complementan y a menudo nos confirman lo que se intuye mirando en detalle y anal\u00edticamente la pieza. Este post<\/em> quiere quedarse en este punto previo en el que todo lo que se explica son hip\u00f3tesis, producto de la deducci\u00f3n y de la mirada experta.<\/p>\n\n\n\n

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Iglesia de Sant Vicen\u00e7 (La Torre de Capdella). Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

El Cristo de Capdella, ubicado originariamente en la iglesia de Sant Vicen\u00e7 de la poblaci\u00f3n de La Torre de Capdella, ingresa en el Museo en 1932 procedente de la colecci\u00f3n de Llu\u00eds Plandiura, y actualmente forma parte de la colecci\u00f3n de arte rom\u00e1nico del Museo. El inter\u00e9s del Ayuntamiento de Capdella por tener una copia del Cristo y de la cruz propici\u00f3 la restauraci\u00f3n y el estudio en profundidad de esta pieza tan singular.<\/p>\n\n\n\n

Una vez desmontado el Cristo de la cruz se procedi\u00f3 a la restauraci\u00f3n de la cruz. A simple vista llama la atenci\u00f3n la policrom\u00eda<\/a> existente, que consiste en una decoraci\u00f3n vegetal de color amarillo sobre un fondo verde. Esta se encuentra tanto en el anverso como en el reverso de la pieza. En el reverso se puede ver que est\u00e1 repintada sobre otra m\u00e1s antigua con motivos geom\u00e9tricos de colores rojizos-anaranjados perfilados con l\u00edneas de color negro. Es sabido que los cristos de esta \u00e9poca se montaban en la cruz con madera vista, sin capa de preparaci\u00f3n<\/a> ni policrom\u00eda. La aplicaci\u00f3n de estas capas se realizaba m\u00e1s tarde y dejaba una zona de reserva sin policrom\u00eda en el centro de la cruz y en el reverso del Cristo. Por eso al ver esta reserva sin la primera policrom\u00eda en nuestra cruz, hemos deducido que se trata de una cruz reaprovechada y que originalmente sosten\u00eda un Cristo de dimensiones m\u00e1s peque\u00f1as.<\/p>\n\n\n\n

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Reconstrucci\u00f3n virtual de la primera policrom\u00eda, en el reverso de la cruz, con la reserva que dej\u00f3 el Cristo que estaba clavado originalmente. Altura de la reserva: 110 cm, altura del Cristo de Capdella: 218 cm. Imagen: Anna Carreras\/ Antiguo anverso, actual reverso con dos policrom\u00edas superpuestas. Se distingue la segunda policrom\u00eda que llena la zona de reserva. Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

Posteriormente el Cristo original desaparece, se gira la cruz de forma que el reverso pasa a ser el anverso y se fija el Cristo de Capdella actual con la policrom\u00eda rom\u00e1nica. Se repinta<\/a> la cruz con la segunda policrom\u00eda de fondo verde y decoraci\u00f3n vegetal amarilla. Esta actuaci\u00f3n se hace con el Cristo colgado en la cruz y dejando tambi\u00e9n una reserva.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen virtual del Cristo con la policrom\u00eda rom\u00e1nica y la segunda policrom\u00eda en la cruz \/ Detalle de un fragmento del anverso de la cruz donde se distingue la reserva de la segunda policrom\u00eda. Imagen: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde, y posiblemente fruto de un inter\u00e9s est\u00e9tico que fluct\u00faa y cambia con el paso de los a\u00f1os, se intervino el Cristo de forma radical y se elimin\u00f3 la policrom\u00eda rom\u00e1nica. El objetivo entonces era cambiar la expresi\u00f3n del Cristo, que pasar\u00eda de ser un Cristo Majestad a un Cristo sufriente. Para conseguirlo se rebaj\u00f3 el volumen del cuerpo afin\u00e1ndolo en algunas zonas. Al hacerse esta intervenci\u00f3n, la madera del soporte<\/a> presentaba ataque de xil\u00f3fagos, ya que se observan las galer\u00edas de estos insectos descubiertas y rellenadas en algunas zonas con la capa de preparaci\u00f3n de la siguiente policrom\u00eda. Tambi\u00e9n se cambi\u00f3 la expresi\u00f3n de la cara modificando la altura de los ojos, afilando el perfil del rostro y variando la posici\u00f3n de la cabeza gracias a la adhesi\u00f3n de un injerto de madera en el reverso del cuello. Posteriormente se policrom\u00f3 y se aplic\u00f3 a la cruz la tercera policrom\u00eda aparentemente homog\u00e9nea y de color rojizo tal como se observa en los restos puntuales que se conservan y como se intuye en las fotograf\u00edas de la d\u00e9cada de 1920.<\/p>\n\n\n\n

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<\/em>Mapping<\/em> de las zonas donde se elimin\u00f3 el soporte de madera, ya sin la policrom\u00eda rom\u00e1nica.<\/em> Imagen: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

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Detalles de algunas marcas de herramientas usadas para rebajar el soporte. Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

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Detalles de las galer\u00edas de insectos xil\u00f3fagos abiertas y en algunos casos rellenas de capa de preparaci\u00f3n, previa a la aplicaci\u00f3n de la policrom\u00eda. Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

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Detalle del injerto aplicado en el reverso del cuello. Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

En \u00e9poca posterior y supuestamente en un intento de recuperaci\u00f3n de las policrom\u00edas rom\u00e1nicas originales, se realiz\u00f3 un decapado del rojo de la cruz, conservando la primera y segunda policrom\u00edas, y se elimin\u00f3 la \u00fanica policrom\u00eda del Cristo. <\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00edas de la d\u00e9cada de 1920 donde se observa al Cristo con la policrom\u00eda y delante de la puerta de la iglesia de Sant Vicen\u00e7 de Capdella. Foto: Arxiu Mas i Arxiu Dioces\u00e0 de la Seu d’Urgell<\/p>\n\n\n\n

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Detalle de los restos de la \u00faltima policrom\u00eda almagra de la cruz \/ Restos de la policrom\u00eda almagra de la cruz que han traspasado al reverso de la pierna derecha del Cristo. Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda del Cristo y de la cruz cuando formaban parte de la colecci\u00f3n Plandiura. El Cristo se observa sin policrom\u00eda alguna y la cruz conserva las dos primeras tal cual entr\u00f3 unos a\u00f1os despu\u00e9s en el Museo. Foto: Arxiu Fotogr\u00e0fic de Barcelona<\/p>\n\n\n\n

En \u00e9poca posterior y supuestamente en un intento de recuperaci\u00f3n de las policrom\u00edas rom\u00e1nicas originales, se realiz\u00f3 un decapado del rojo de la cruz, conservando la primera y segunda policrom\u00edas, y se elimin\u00f3 la \u00fanica policrom\u00eda del Cristo. Cabe recordar que el Cristo ya no conservaba la policrom\u00eda rom\u00e1nica o quedaban restos sueltos, debido a que se hab\u00eda eliminado en el momento de la intervenci\u00f3n que le cambi\u00f3 el volumen y la expresi\u00f3n. As\u00ed pues, el Cristo se conserva hoy en d\u00eda con el soporte visto.<\/p>\n\n\n\n

En el reverso, en la zona entre los hombros, hay un reconditorio que conserva una lipsanoteca con restos \u00f3seos. Es un relicario<\/a> no original, de factura tosca, y que posiblemente fue abierto en varias ocasiones.<\/p>\n\n\n\n

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Lipsanoteca con restos \u00f3seos. \u00a9Museu Nacional d’Art de Catalunya<\/p>\n\n\n\n

Para terminar, solo queremos mencionar el injerto actualmente visible a simple vista y ubicado en la zona del vientre y perizonium<\/em> del Cristo. Se trata de una pieza de madera tallada<\/a> que tapa una falta de soporte del Cristo. Esta pieza a\u00f1adida est\u00e1 muy bien definida y hab\u00eda dudas de cu\u00e1l era su funci\u00f3n. Despu\u00e9s de darle algunas vueltas con el equipo del \u00c1rea, la conclusi\u00f3n final fue simple: la pieza del Cristo posiblemente fue un fragmento de viga zapatera que ten\u00eda este vac\u00edo para que encajara otra viga. Se realizaron an\u00e1lisis de madera del soporte del Cristo y de un fragmento de viga de la iglesia de Sant Vicen\u00e7 que nos proporcion\u00f3 el Ayuntamiento de Capdella. El resultado fue que se trataba de la misma madera de sauce. As\u00ed pues, estamos hablando de un probable reaprovechamiento de material ya existente, algo habitual en algunos talleres rom\u00e1nicos que se abastec\u00edan de material cercano.<\/p>\n\n\n\n

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Fotograf\u00eda de detalle del injerto antes de la restauraci\u00f3n. Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

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Detalles del proceso de apertura del injerto con el encaje y con la pieza tallada que se ajusta. Foto: Anna Carreras<\/p>\n\n\n\n

El proceso de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n de esta obra ha permitido realizar este estudio que se ha llevado a cabo gracias a un an\u00e1lisis minucioso basado en la percepci\u00f3n y el acercamiento a la obra. Los resultados de an\u00e1lisis cient\u00edficos interdisciplinarios nos ayudaran a corroborar estas hip\u00f3tesis.<\/p>\n\n\n\n

Esta talla, excepcional por sus dimensiones y calidad, pronto estar\u00e1 expuesta en las salas de la colecci\u00f3n permanente de rom\u00e1nico del Museo para disfrute de todo el p\u00fablico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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