{"id":3289,"date":"2015-03-26T11:04:49","date_gmt":"2015-03-26T11:04:49","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=3289"},"modified":"2022-02-09T13:02:07","modified_gmt":"2022-02-09T13:02:07","slug":"la-suntuosidad-de-la-moda-y-el-brillo-de-los-colores-del-gotico-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/la-suntuosidad-de-la-moda-y-el-brillo-de-los-colores-del-gotico-ii\/","title":{"rendered":"La suntuosidad de la \u201cmoda\u201d y el brillo de los colores del g\u00f3tico II"},"content":{"rendered":"\n\n\n
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\"princesa\"<\/a>

Detalle de la parte superior de la pintura La princesa Eudoxia ante la tumba de san Esteban<\/a><\/em> (san Esteban y los exvotos). Foto: Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (Jordi Calveras)<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El uso de las incisiones por parte del artista<\/strong><\/p>\n

Tal y como vimos en el art\u00edculo anterior<\/a>,\u00a0cuando la tabla ya estaba preparada con las diferentes capas de yeso<\/a>, el artista realizaba el dibujo preparatorio. Empezaba con una barritas de carboncillo y, una vez que lo ten\u00eda hecho, lo medio borraba pasando una pluma: despu\u00e9s repasaba todo el dibujo a pincel. A continuaci\u00f3n marcaba las l\u00edneas de la composici\u00f3n general con incisiones<\/a> y delimitaba las zonas en las que pondr\u00eda hojas met\u00e1licas para separarlas de las que pintar\u00eda. Siguiendo la pr\u00e1ctica habitual que nos explican los tratados de la \u00e9poca, el artista tambi\u00e9n utilizaba la incisi\u00f3n, de trazo \u00e1gil y libre, para dibujar y perfilar peque\u00f1os detalles que despu\u00e9s rectificaba o no en el momento de aplicar el pigmento de color. Ahora os lo ilustramos con unos cuantos ejemplos.<\/p>\n

El pintor cambi\u00f3 de sitio la piedra sobre la cabeza de san Esteban<\/strong><\/p>\n\n\n\n
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\"(002-)Nimbe<\/a>

Izquierda: detalle con luz rasante donde se ven las incisiones del nimbo y de la cabeza con la piedra. Derecha: el nimbo, en relieve de estuco, se indica mediante unas l\u00edneas rojas y no es continuo porque deja espacio para pintar la piedra. Las incisiones del dibujo originario de la cabeza y de la piedra se han reseguido en azul. Fotos: N\u00faria Prat<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

San Esteban tiene la palma entre las manos y una piedra sobre su cabeza, s\u00edmbolos de su martirio. Las incisiones que delimitan la cabeza y la piedra est\u00e1n realizadas a mano alzada, con trazo suelto, mientras que el nimbo se ha dibujado a comp\u00e1s y se ha enriquecido con un doble perfil de estuco en relieve, dorado con panes de oro fino y decorado con punzonado<\/a>. Despu\u00e9s, cuando el artista pinta esta \u00e1rea, no sigue la pauta del dibujo inicial, sino que rectifica la posici\u00f3n y el tama\u00f1o de la piedra. De hecho, acab\u00f3 pintando la piedra en el lugar que correspond\u00eda a la tonsura del santo.<\/p>\n

El demonio<\/h3>\n\n\n\n
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\"(003-)<\/a>

Izquierda: detalle del demonio y del sarc\u00f3fago con luz difusa. Derecha: Calco de las incisiones. Algunas de las incisiones son l\u00edneas realizadas con regla. Foto y dibujo: N\u00faria Prat<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

De las m\u00faltiples l\u00edneas incisas que configuran las molduras del sarc\u00f3fago y que rodean la figura del demonio cuando surge de la boca de Eudoxia, solo encontramos una que lo atraviese, la de la cabeza. \u00bfEs un error o forma parte de la t\u00e9cnica de ejecuci\u00f3n del artista? Justo este hecho nos indica lo que hemos comentado al principio: el pintor trabaja a partir de un dibujo preliminar y despu\u00e9s acaba la composici\u00f3n con las incisiones que le sirven para perfilar la composici\u00f3n.<\/p>\n

Los exvotos o presentallas<\/strong><\/p>\n\n\n\n
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\"(005-)<\/a>

Detalle de los 10 exvotos, de los que 7 est\u00e1n realizados con hojas met\u00e1licas de plata y 3 pintados. Foto: Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (Jordi Calveras)<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

En la parte superior de la tabla aparece una barra de madera de la que cuelgan diez exvotos alineados. Un exvoto, en la religi\u00f3n cat\u00f3lica, es un objeto que se ofrece en agradecimiento a la intervenci\u00f3n divina, por una curaci\u00f3n o la obtenci\u00f3n de un resultado en una empresa dif\u00edcil y que, en este caso, se ofrece a san Esteban en cumplimiento de un voto.<\/p>\n

La barra de la que cuelgan los exvotos y una serie de l\u00edneas horizontales que dibujan los sillares del muro son rayas incisas trazadas con regla que, en ning\u00fan momento, igual que en el caso del demonio, pasan por encima de los exvotos, que ya estaban dibujados.<\/p>\n

De los 10 exvotos, 7 se han dibujado con incisiones que delimitan su contorno y en algunos casos perfilan peque\u00f1os detalles. \u00bfPor qu\u00e9 solo 7 est\u00e1n dibujados con incisi\u00f3n? Porque en su elaboraci\u00f3n se han utilizado hojas met\u00e1licas, con la voluntad de imitar los exvotos que en muchas ocasiones eran objetos de metal, y era necesario delimitar estas \u00e1reas de las pintadas. Se ha analizado uno de ellos, el que tiene forma de almendra, en la parte derecha de la tabla, y en \u00e9l se ha encontrado plata. Extrapolamos, pues, que en el resto de los exvotos con las mismas caracter\u00edsticas tambi\u00e9n se aplicaron hojas met\u00e1licas de plata. En cambio, en los tres restantes, que est\u00e1n pintados, no aparece incisi\u00f3n alguna que los perfile. No era necesario.<\/p>\n\n\n\n
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\"(006-)Inci<\/a>

Izquierda: Detalles de los exvotos met\u00e1licos de la zona derecha de la pintura. Derecha: Calco de las incisiones. Foto y dibujo: N\u00faria Prat<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

En las im\u00e1genes siguientes podemos ver c\u00f3mo las l\u00edneas de incisi\u00f3n que marcan las filas de sillares del muro se cortan siguiendo la curvatura de los arcos pintados y en ning\u00fan momento traspasan los exvotos.<\/p>\n\n\n\n
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\"(007-)Inci<\/a>

Izquierda: detalle con luz difusa. Centro: detalle con luz rasante. Derecha: Calco de las incisiones de los exvotos ubicados a la izquierda de la pintura. Fotos y dibujos: N\u00faria Prat<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

De los 3 exvotos que el artista pint\u00f3 destaca la nave, de color negro con las velas replegadas blancas. Una vez coloreada, encima se dibujaron con pincel, con agua y aglutinante (cola), y oro en polvo (oro fino triturado), los toques dorados que vemos actualmente.<\/p>\n\n\n\n
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\"(009-)<\/a>

Detalle de la nave pintada con acabados en oro en polvo. Foto: N\u00faria Prat<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Hay un v\u00ednculo entre nuestro exvoto en forma de barco y la Coca de Matar\u00f3<\/em><\/a>, de la que se conserva el modelo y una maqueta de madera. Son representaciones del siglo XV de un tipo de nave mercante, una coca, t\u00edpica de la edad media.<\/p>\n\n\n\n
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\"(008-)<\/a>

Izquierda: el exvoto de la nave o coca pintada. Foto: N\u00faria Prat. Centro: La nau o Coca de Matar\u00f3<\/em>. Maritime Museum Rotterdam<\/a>. Derecha: reproducci\u00f3n de la Coca de Matar\u00f3. Modelisme naval en fusta<\/em>, Barcelona, c. 1941. Museu Mar\u00edtim de Barcelona (MMB 3302)<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

La Coca de Matar\u00f3 <\/em>\u00bfera tambi\u00e9n un exvoto? Aunque no se ha podido demostrar, se considera uno de los exvotos marineros m\u00e1s antiguos de Europa. \u00bfY cu\u00e1ntos palos deb\u00eda tener en origen? La coca de la tabla de Granollers est\u00e1 provista de tres palos: trinquete, mayor y mesana. En cambio, la de Matar\u00f3, con el paso del tiempo, debe de haber sufrido alguna modificaci\u00f3n ya que solo presenta un m\u00e1stil.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

Preparaciones, dorado y policrom\u00eda de los retablos en madera<\/a><\/em>, Ana Carrass\u00f3n, Instituto del Patrimonio Hist\u00f3rico Espa\u00f1ol (pdf)<\/p>\n

The Materials and Techniques of Medieval Painting<\/a><\/em>, Daniel Thompson, Nova York, 1956<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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