{"id":32646,"date":"2022-04-28T10:00:00","date_gmt":"2022-04-28T10:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=32646"},"modified":"2022-05-05T08:34:48","modified_gmt":"2022-05-05T08:34:48","slug":"todo-es-un-pararrayos-excepto-un-rayo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/todo-es-un-pararrayos-excepto-un-rayo\/","title":{"rendered":"Todo es un pararrayos, excepto un rayo"},"content":{"rendered":"\n

Antonio Ortega<\/p>\n\n\n\n

Las indicaciones a un dibujante novato para que traslade nociones de perspectiva a la composici\u00f3n de un dibujo son muy simples e intuitivas: cerca de la l\u00ednea de horizonte es lejos, lejos de la l\u00ednea de horizonte\u00a0es cerca; grande es cerca, peque\u00f1o es lejos, y podr\u00edamos continuar con multitud de consejos similares. As\u00ed, de forma similar, deducir la jerarqu\u00eda de los diferentes elementos arquitect\u00f3nicos a partir de su situaci\u00f3n en el espacio tambi\u00e9n es muy sencillo e intuitivo.<\/p>\n\n\n\n

Lo que sorprende, en el caso del edificio del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, es que la percepci\u00f3n que tenemos de cu\u00e1l es el elemento arquitect\u00f3nico m\u00e1s relevante no coincide si miramos al museo desde dentro o desde fuera.<\/p>\n\n\n\n

Desde el exterior, podemos consensuar que lo m\u00e1s destacado es la c\u00fapula de la fachada. Para darle m\u00e1xima visibilidad e imponer el perfil imponente desde la ciudad, el edificio se construy\u00f3 a partir de una planta de inspiraci\u00f3n basilical que se rot\u00f3 180\u00b0 para ofrecer a la ciudad la perspectiva de la c\u00fapula que corona el \u00e1bside, en lugar de la del p\u00f3rtico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, el visitante del museo no accede por la puerta de entrada , sino que lo hace por una apertura que, en una verdadera construcci\u00f3n basilical, corresponder\u00eda al presbiterio<\/a>, un espacio tradicionalmente limitado por muros ciegos que tienen la finalidad de acoger el altar\u00a0con toda solemnidad. Sus paredes suelen estar abundantemente decoradas con tallas o pinturas, como la que seguramente es la m\u00e1s ic\u00f3nica de todas las obras del museo: la representaci\u00f3n de Cristo en majestad de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Este giro del edificio provoca que la parte que corresponde al p\u00f3rtico sea ahora la fachada posterior. Por otro lado, la verja que limita los jardines de la residencia real del P<\/a>alauet Alb\u00e9niz ha restado dignidad a la perspectiva original al disminuir el espacio de paseo y la vista. Hoy es la puerta de entrada a las oficinas.<\/p>\n\n\n\n

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El elemento que domina cuando contemplamos y entendemos el edificio desde dentro es el \u00e1mbito destinado a las recepciones, que siempre ha tenido esta funci\u00f3n, un espacio de dimensiones generosas que se nos presenta perpendicular al eje natural del edificio. Se trata de la Sala Oval \u2014equivalente a la nave central\u2014, que discute el protagonismo a la c\u00fapula de la fachada en importancia jer\u00e1rquica.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9Juan Eduardo De Crist\u00f3faro, 2013<\/p>\n\n\n\n

El museo habilit\u00f3 a\u00f1os atr\u00e1s el acceso a las azoteas del edificio y su visita ya forma parte del recorrido habitual. Dominan el tejado varias c\u00fapulas de estilo churrigueresco que contrastan, por fr\u00edvolas, con la central de la fachada, que se construy\u00f3 tomando como referencia formal la Bas\u00edlica de San Pedro del Vaticano <\/a>y tambi\u00e9n la c\u00fapula del Capitolio de Estados Unidos <\/a>en Washington. Las tres comparten una apariencia similar, pero son extremadamente distintas en cuanto al elemento que se sit\u00faa sobre las linternas. Si bien, como era de esperar, la c\u00fapula de San Pedro est\u00e1 coronada por una cruz sobre una bola dorada, la del Capitolio lo est\u00e1 por una estatua, llamada de la Libertad, sobre un pedestal con la inscripci\u00f3n \u00abE pluribus unum\u00bb (‘De muchos, uno’).<\/p>\n\n\n\n

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C\u00fapula del Capitolio en Washington \/ C\u00fapula de San Pedro del Vaticano en Roma<\/p>\n\n\n\n

Debemos a\u00f1adir que tanto la cruz como la representaci\u00f3n de la libertad tienen un enorme valor simb\u00f3lico y que, en ambos casos, mantienen una relaci\u00f3n muy connotada respecto al sentido y la funci\u00f3n del edificio que completan: el Vaticano se define a s\u00ed mismo como el centro de la cristiandad y, de alguna manera, el Capitolio lo hace como el de la libertad.<\/p>\n\n\n\n

En todo caso, el elemento que encumbra la linterna de la c\u00fapula de la fachada del Museu Nacional es un pararrayos. Y no es el \u00fanico desplazamiento de sentido que encontramos en el edificio. Los nueve haces de luz que iluminan el cielo por la noche y recortan el contorno del Palacio Nacional, como rayos que salen del edificio, est\u00e1n generados por reflectores antia\u00e9reos dispuestos sobre la parte baja de c\u00fapula de la Sala Oval.<\/p>\n\n\n\n

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Instalaci\u00f3n <\/em>Mano pararrayos <\/em>en la c\u00fapula del Museu Nacional. \u00a9Museu Nacional d’Art de Catalunya-Marta M\u00e9rida<\/p>\n\n\n\n

Cabe decir que \u00e9sta, por la propia forma que le da nombre, no remata en un punto, sino en una l\u00ednea, en cuyos extremos hasta hace poco se situaban dos pararrayos m\u00e1s. En noviembre de 2021 se a\u00f1adi\u00f3 otro en el centro de la c\u00fapula de la Sala Oval, acabado con la reproducci\u00f3n en metal de la mano del Cristo en majestad de Sant Climent de Ta\u00fcll en la parte superior.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Recordemos que esta pintura reproduce, en un lado, la letra griega alfa y, en el otro, la omega , y de las dos salen rayos como los de los reflectores. Quiz\u00e1s esta mano tenga la capacidad de desafiar el cielo y, m\u00e1s que detener los rayos, mandarlos de vuelta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Instalaci\u00f3n <\/em>Mano pararrayos <\/em>en la c\u00fapula del Museu Nacional. \u00a9Museu Nacional d’Art de Catalunya-Marta M\u00e9rida<\/p>\n\n\n\n

En todo caso, la Mano pararrayos <\/em>se apropia de la carga jer\u00e1rquica del espacio que ocupa convirtiendo el edificio que la soporta en su peana necesaria, a la vez que lo interroga por su sentido, igual que lo hacen la cruz de San Pedro del Vaticano y la \u00a0estatua de la Libertad del Capitolio.<\/p>\n\n\n\n

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