![\"Gorg_blau\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Gorg_blau.jpg\")
<\/a>Foto: El Gorg Blau primitivo (Escorca, Mallorca) antes de 1904. Fuente: http:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Gorg_blau.jpg<\/a><\/p><\/div>\n Este lugar mallorqu\u00edn, muy popular gracias a la atenci\u00f3n que le hab\u00edan dedicado pintores y literatos, desapareci\u00f3 en 1971 a causa de la construcci\u00f3n del pantano que lleva su nombre<\/a>. El torrente que pasaba por all\u00ed, sin embargo, a\u00fan sigue su curso entre paredes de hasta trescientos metros de altura.<\/p>\n El Gorg Blau (La poza azul<\/a><\/em>) es tambi\u00e9n el t\u00edtulo del vitral tr\u00edptico que concluye la primera parte del recorrido por la nueva presentaci\u00f3n de arte moderno del museo. La obra, dise\u00f1ada en 1911 por el pintor paisajista Joaquim Mir<\/a> y ejecutada por el taller vidriero Rigalt i Granell<\/a>, el m\u00e1s prestigioso de la Barcelona modernista, llama la atenci\u00f3n del visitante por su belleza y monumentalidad.<\/p>\n Joaquim Mir. La poza azul<\/a><\/em>, hacia 1911. Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/p><\/div>\n En los tres cuerpos que componen este gran vitral se desarrolla un paisaje exuberante y paradis\u00edaco, repleto de colores y rico en detalles<\/strong>. En uno de los laterales, una pareja de pastores conversa cerca del reba\u00f1o. Al fondo de la escena, la claridad de una noche estrellada ilumina un angosto desfiladero que se refleja en las aguas de un lago. Se trata, con toda seguridad, de una imagen idealizada del paraje del Gorg Blau, que Joaquim Mir habr\u00eda conocido durante su decisiva estancia en Mallorca, entre 1900 y 1904.<\/p>\n El vitral dise\u00f1ado por Mir es excepcional por diversos motivos. De entrada, se trata de una de las poqu\u00edsimas incursiones de su autor en el campo de las artes aplicadas y la decoraci\u00f3n de interiores<\/strong>. La vidriera era parte de la decoraci\u00f3n que Mir realiz\u00f3 para la nueva casa de su t\u00edo, Avel\u00b7l\u00ed Trinxet<\/a>, en el Ensanche, una torre modernista, hoy desaparecida, construida por Josep Puig i Cadafalch entre 1902 y 1904.<\/p>\n Vista posterior de la Casa Trinxet con el jard\u00edn. Fuente: https:\/\/ca.wikipedia.org\/wiki\/Casa_Trinxet#\/media\/File:Trinxet_21.jpg<\/a><\/p><\/div>\n La poza azul<\/em> es tambi\u00e9n muy interesante desde el punto de vista t\u00e9cnico y estil\u00edstico. El artista la dise\u00f1\u00f3 siguiendo un estilo libre, colorista y osado que caracteriza sus pinturas de aquel momento, cuando resid\u00eda en el Camp de Tarragona (1905-1913). Los paisajes de esos a\u00f1os son considerados, de hecho, el mejor testimonio de la originalidad del arte de Joaquim Mir, el mejor pintor de la segunda generaci\u00f3n modernista junto a Isidre Nonell.<\/p>\n Joaquim Mir. La joya<\/a><\/em>, hacia 1910. Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/p><\/div>\n Durante su estancia en los pueblos de los alrededores de Reus, Mir representa lo que ve a partir de manchas yuxtapuestas de colores vivos, crea una interpretaci\u00f3n muy libre y personal del paraje en el que se inspira que roza, muy a menudo, la abstracci\u00f3n. Esta t\u00e9cnica resultaba muy pertinente para elaborar un proyecto de vitral-mosaico, la tipolog\u00eda que se hab\u00eda puesto de moda en la Barcelona modernista, porque a cada mancha de color le correspond\u00eda f\u00e1cilmente una tesela de vidrio.<\/p>\n Las damas de Cerdanyola<\/em>, una obra de Ludwig Dietrich fechada hacia 1910, es uno de los mejores ejemplos de vitral-mosaico conservados en Catalu\u00f1a. Museu d\u2019Art de Cerdanyola. Foto: Kippelboy https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Cerdanyola-Les-dames-de-Cerdanyola.jpg<\/a><\/p><\/div>\n En el momento de proyectar La poza azul<\/em>, Joaquim Mir quiso facilitar a\u00fan m\u00e1s la tarea de los maestros vidrieros, y en el boceto preparatorio resigui\u00f3 las c\u00e9lebres manchas con una l\u00ednea oscura, para indicar as\u00ed claramente los l\u00edmites de cada fragmento de vidrio y los puntos de uni\u00f3n con el hilo de plomo. Sin duda, los artesanos de la casa Rigalt i Granel agradecieron que se lo pusiera tan f\u00e1cil.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de los detalles t\u00e9cnicos y art\u00edsticos, sin embargo, uno de los aspectos que seguramente hace m\u00e1s especial al vitral La poza azul<\/em> es su singularidad tem\u00e1tica. Por lo que sabemos, se trata de la \u00fanica obra en la que Mir recupera los temas y paisajes mallorquines despu\u00e9s de su precipitada salida de la isla a causa de un accidente que casi le cuesta la vida.<\/p>\n Joaquim Mir hab\u00eda desembarcado en Mallorca justo estrenado el siglo XX a la b\u00fasqueda de nuevos paisajes que lo inspiraran. Lleg\u00f3 all\u00ed sabiendo que podr\u00eda dedicarse en exclusiva a pintar, gracias al acuerdo firmado con Avel\u00b7l\u00ed Trinxet. Seg\u00fan dicho pacto, in\u00e9dito hasta entonces en el arte catal\u00e1n, el artista recibir\u00eda una paga mensual fija a cambio de entregar la obra realizada a su t\u00edo, quien ser\u00eda el encargado de comercializarla. Mir se estableci\u00f3 primero cerca de la costa, en compa\u00f1\u00eda de Santiago Rusi\u00f1ol<\/a> y su familia, pero muy pronto descubri\u00f3 el potencial pict\u00f3rico de la sierra de Tramuntana. Obsesionado en encontrar paisajes in\u00e9ditos que le permitieran desarrollar un estilo propio y genuino, se aisl\u00f3 del mundo y del entorno y sucumbi\u00f3 a una fiebre creadora que dar\u00eda grandes frutos.<\/p>\nEl vitral<\/strong><\/h3>\n
<\/a><\/a>T\u00e9cnica y estilo<\/strong><\/h3>\n
<\/a><\/a>Paisaje mallorqu\u00edn<\/strong><\/h3>\n