{"id":31335,"date":"2022-02-03T13:22:57","date_gmt":"2022-02-03T13:22:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=31335"},"modified":"2022-02-07T12:20:21","modified_gmt":"2022-02-07T12:20:21","slug":"conservar-y-restaurar-en-tiempo-de-guerra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/conservar-y-restaurar-en-tiempo-de-guerra\/","title":{"rendered":"Conservar y restaurar en tiempo de guerra"},"content":{"rendered":"\n

En breve finalizar\u00e1 la exposici\u00f3n \u00a1Museo en peligro! Salvaguarda y orden del arte catal\u00e1n durante la guerra civil<\/strong><\/a>, que ha puesto en valor la gesti\u00f3n que los responsables y t\u00e9cnicos del museo llevaron a cabo para salvar el patrimonio art\u00edstico catal\u00e1n tras el golpe de estado de 1936. Un periodo convulso en el que no se dej\u00f3 de trabajar para cumplir varios objetivos, entre ellos la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de las obras de arte.<\/p>\n\n\n\n

En este art\u00edculo queremos poner nombre a los conservadores-restauradores de entonces y ampliar la informaci\u00f3n sobre la labor que llevaron a cabo durante el periodo 1936-1939.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El equipo de conservadores-restauradores<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan la documentaci\u00f3n de archivo, poco antes del inicio de la Guerra Civil el Servicio de Restauraci\u00f3n estaba formado por Manuel Grau i Mas, responsable del Servicio de Restauraci\u00f3n desde 1931, Dom\u00e8nec Xarri\u00e9 i Mirambell, contratado como trabajador de la Junta de Museos con car\u00e1cter eventual en 1932, Anton Esteve Querol, que probablemente se a\u00f1adi\u00f3 hacia el a\u00f1o 1933, Jes\u00fas Arcas Porta, que se incorpor\u00f3 como ebanista en 1935, y Joaquim Pradell i Ventura, que ingres\u00f3 a finales de 1935, con solo catorce a\u00f1os, como a trabajador provisional de la Junta.<\/p>\n\n\n\n

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Manuel Grau i Mas\u00a0\/ Dom\u00e8nec Xarri\u00e9 i Mirambell\u00a0\/Anton Esteve Querol (a dalt) \/ Jes\u00fas Arcas Porta\u00a0\/\u00a0 Joaquim Pradell i Ventura.<\/p>\n\n\n\n

De las personas mencionadas, Manuel Grau tuvo un papel relevante porque fue el primer restaurador oficial en plantilla de los Museos de Arte de Barcelona y, bajo la direcci\u00f3n de Joaquim Folch i Torres, fue nombrado jefe del Servicio de Restauraci\u00f3n en 1932. Cabe recordar que, a iniciativa de Folch i Torres, la Junta de Museos ofreci\u00f3 a Manuel Grau la oportunidad de trasladarse a Mil\u00e1n para aprender la profesi\u00f3n de restaurador de obras de arte en el taller del profesor Mauro Pellicioli, de la Pinacoteca de Brera.<\/p>\n\n\n\n

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Manuel Grau y Dom\u00e8nech Xarri\u00e9 intervienen en el Retablo de la Virgen,<\/u><\/em> de Jaume Serra (MNAC 15916-CJT). Archivo fotogr\u00e1fico de los Museus d\u2019Art.<\/p>\n\n\n\n

Al volver de su estancia como pensionado, Grau inici\u00f3 su actividad como conservador-restaurador en el Palau de la Ciutadella y poco despu\u00e9s se cre\u00f3 el primer Servicio de Restauraci\u00f3n en el nuevo museo del Palau Nacional, el Museu d\u2019Art de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, con el inicio de la guerra la actividad en el Servicio de Restauraci\u00f3n se qued\u00f3 parcialmente parada. A finales de septiembre de 1936 las colecciones de arte se trasladaron a la iglesia de Sant Esteve de Olot, a Darnius y a Agullana, y en el segundo piso de la Casa Sol\u00e0 Morales de Olot se instalaron la Comisar\u00eda General de Museos y el equipo t\u00e9cnico. Excepto Joaquim Pradell, que permaneci\u00f3 en la oficina de Museos en Barcelona, el personal de restauraci\u00f3n tambi\u00e9n se desplaz\u00f3 a Olot para continuar las tareas de conservar y restaurar las colecciones.<\/p>\n\n\n\n

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Traslado de obras desde el museo hasta la iglesia de Sant Esteve de Olot y la Casa Sol\u00e0 Morales (Olot). Archivo fotogr\u00e1fico de los Museos de Arte.<\/p>\n\n\n\n

En Olot, las actuaciones de salvamento del patrimonio debieron de ser intensas, dado que, adem\u00e1s de la conservaci\u00f3n de las colecciones, el equipo de Manuel Grau colabor\u00f3 en las tareas de preparaci\u00f3n de las obras que deb\u00edan formar parte de la exposici\u00f3n L\u2019art catalan du Xe au XVe si\u00e8cle<\/em> en Par\u00eds. Participaron en el traslado de las obras desde Olot hasta la ciudad francesa y trabajaron en su instalaci\u00f3n en el Jeu de Paume y, posteriormente, en el Palacio de Maisons-Laffitte.<\/p>\n\n\n\n

Estas circunstancias hicieron que durante la guerra se mantuviera una buena plantilla de personal dedicado a las actuaciones de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n. As\u00ed, en el acta de la Comisar\u00eda General de Museos de 23 de marzo de 1938 consta que el Servicio de Restauraci\u00f3n, enmarcado en de la Secci\u00f3n de Museos, estaba constituido por ocho t\u00e9cnicos.<\/p>\n\n\n\n

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En el acta de la Comisar\u00eda General de Museos, de 23 de marzo de 1938, consta que el Servicio de Restauraci\u00f3n estaba formado por: Manuel Grau, Pau Prou, Josep Mosella , Dom\u00e8nec Xarri\u00e9 , Jes\u00fas Arcas, Josep Altafaja, Antoni Esteve y Ruf\u00ed Lobo.<\/p>\n\n\n\n

Esta informaci\u00f3n es interesante porque se refleja el n\u00famero de restauradores, la descripci\u00f3n de las tareas que desempe\u00f1aban y sus remuneraciones. En lugar de informar sobre la especialidad de restauraci\u00f3n seg\u00fan la materia y la t\u00e9cnica de los objetos, las funciones se defin\u00edan por oficios propios de la \u00e9poca: dibujante, moldeador, pintor, carpintero, platero y dorador.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u00e9 se restaur\u00f3<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es l\u00f3gico pensar que el Servicio de Restauraci\u00f3n trabaj\u00f3 en las obras que se presentaron en la exposici\u00f3n L\u2019art catalan du Xe au XVe si\u00e8cle, <\/em>aunque no se conserva documentaci\u00f3n alguna sobre las intervenciones que se llevaron a cabo. Es muy probable que el contexto b\u00e9lico y los preparativos acelerados para la exposici\u00f3n de Par\u00eds comportaran una actuaci\u00f3n r\u00e1pida que impidiera documentar las actuaciones y mucho menos fotografiarlas.<\/p>\n\n\n\n

Afortunadamente, se conservan por lo menos dos fotograf\u00edas del espacio de restauraci\u00f3n en la Casa Sol\u00e0 Morales, ubicado en una sala con alcoba, que nos permiten obtener informaci\u00f3n sobre algunas de las intervenciones que all\u00ed se llevaron a cabo. Adem\u00e1s, por supuesto, del art\u00edculo que escribi\u00f3 Joaquim Pradell en 2008: Restauraci\u00f3n de una tabla de Jaume Huguet: las <\/a>escenas de la <\/a>Ascensi\u00f3n de Cristo y la Dormici\u00f3n de la Virgen <\/a>del <\/a>Retablo del Condestable<\/em><\/a>, en que describe la actuaci\u00f3n de consolidaci\u00f3n del soporte del retablo que se hizo en Olot durante los a\u00f1os 1937-1939.<\/p>\n\n\n\n

Justamente, en una de las fotograf\u00edas mencionadas Manuel Grau y Jes\u00fas Arcas est\u00e1n manipulando una prensa de bastidor para prensar los montantes y los travesa\u00f1os del bastidor de una de las tablas laterales del Retablo del Condestable<\/em>. Asimismo, en el lado izquierdo de la imagen se observa un empalme de mecha abierta o de horquilla para construir el soporte nuevo y dos ensambles de cola de milano sobrevoladas pendientes de nivelar. Una magn\u00edfica documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica que corrobora el art\u00edculo de Joaquim Pradell.<\/p>\n\n\n\n

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A la izquierda, Manuel Grau y Jes\u00fas Arcas intervienen en el reverso del Retablo del Conestable. <\/em>Al fondo, <\/em>Josep Altafaja. A la derecha, un detalle de dos ensambles de cola de milano. Fotograf\u00eda: Joan Vidal i Ventosa<\/p>\n\n\n\n

Respecto a la otra fotograf\u00eda conservada, la informaci\u00f3n sigue siendo destacable. En primer t\u00e9rmino, Dom\u00e8nec Xarri\u00e9  trabaja en una de las tablas laterales del Retablo de san Fabi\u00e1n, san Sebasti\u00e1n y una santa m\u00e1rtir<\/u><\/em> (MNAC 14616-CJT) del Maestro de los Perea, de finales del siglo XV o principios del XVI . Este retablo, que se conserva en las reservas del Museu Nacional, es un tr\u00edptico facticio articulado, de dimensiones considerables, procedente de los Jesuitas de Sarri\u00e0. En la fotograf\u00eda se observa la obra desmontada con dos tablas apoyadas en la pared, la central y la lateral izquierda, esta \u00faltima dedicada al Juicio de San Sebasti\u00e1n; santa B\u00e1rbara<\/em> (MNAC 14616-001) y expuesta en la muestra \u00a1Museo en peligro!<\/a><\/p>\n\n\n\n

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De izquierda a derecha, Manuel Grau, Josep Altafaja y Dom\u00e8nec Xarri\u00e9 . Fotograf\u00eda: Joan Vidal i Ventosa. \/ Tabla del Juicio de san Sebasti\u00e1n; santa B\u00e1rbara <\/em>(MNAC 14616-001) en la muestra \u00a1Museo en peligro! <\/em>Fotograf\u00eda: Marta M\u00e9rida<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan la documentaci\u00f3n, este tr\u00edptico se deposit\u00f3 en el museo a comienzos de 1936 y afortunadamente se conservan varias fotograf\u00edas de \u00e9l, sin fecha pero con inscripciones en el reverso, en l\u00e1piz y en castellano, donde consta el estado de conservaci\u00f3n antes de la restauraci\u00f3n y la intervenci\u00f3n. Se trata de una documentaci\u00f3n valiosa en cuanto al contenido y tambi\u00e9n por el hecho de que tenemos en nuestras manos un escrito original de los primeros restauradores del museo en tiempos de la Guerra Civil.<\/p>\n\n\n\n

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Anverso y reverso de la fotograf\u00eda de la tabla central del Retablo de san Fabi\u00e1n, san Sebasti\u00e1n y una santa m\u00e1rtir<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La fotograf\u00eda queda completada con Manuel Grau, en el centro, interviniendo con lupa y bistur\u00ed en una tabla sin identificar, y Josep Altafaja examinando un Relicario <\/em><\/a>atribuido a Juan Tol (MNAC 37766), de plata dorada, actualmente conservado en las reservas del Museu.<\/p>\n\n\n\n

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Josep Altafaja observando un Relicario<\/em><\/a>de la colecci\u00f3n (MNAC 37766).<\/p>\n\n\n\n

A pesar de la escasez de documentaci\u00f3n de las actuaciones llevadas a cabo por el Servicio de Restauraci\u00f3n durante los a\u00f1os 1936-1939, es evidente que su implicaci\u00f3n en la salvaguardia del patrimonio art\u00edstico catal\u00e1n fue de primer orden. Como la mayor\u00eda de profesionales que hab\u00edan velado por la protecci\u00f3n del patrimonio, Manuel Grau tambi\u00e9n fue expedientado por tener una \u201cideolog\u00eda pol\u00edtica separatista y propagandista de las ideas rojo-separatistas\u201d, y recibi\u00f3 la sanci\u00f3n de \u201cinhabilitaci\u00f3n para el desempe\u00f1o de puestos de mando o de confianza\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, a diferencia de Joaquim Folch i Torres, no se ejecut\u00f3 la sanci\u00f3n y Manuel Grau sigui\u00f3 al frente del Servicio de Restauraci\u00f3n hasta marzo de 1960.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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