{"id":30870,"date":"2021-12-31T09:37:34","date_gmt":"2021-12-31T09:37:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=30870"},"modified":"2021-12-31T09:38:06","modified_gmt":"2021-12-31T09:38:06","slug":"ricard-opisso-recuerdos-y-anecdotas-agridulces-de-gaudi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/ricard-opisso-recuerdos-y-anecdotas-agridulces-de-gaudi\/","title":{"rendered":"Ricard Opisso: recuerdos y an\u00e9cdotas agridulces de Gaud\u00ed"},"content":{"rendered":"\n

Mari\u00e0ngels Fondevila<\/p>\n\n\n\n

Transcurridos los a\u00f1os, el popular dibujante y humorista Ricard Opisso i Sala<\/a> (Tarragona 1880 – Barcelona 1966) escribi\u00f3 unas memorias de estilo \u201cbohemio\u201d y con algunas imprecisiones<\/strong>, pero interesantes como testimonio de una \u00e9poca efervescente. Estos manuscritos (conservados en el archivo familiar) recuerdan historias \u00edntimas y extraoficiales de los artistas del cambio de siglo. Opisso esboza sus recuerdos agridulces, entre ellos alguno que se ha publicado. Uno de los protagonistas es Antoni Gaud\u00ed, que define como \u00abel genial arquitecto con el que estuve presente en cada accidente de su vida, incluso en la intimidad de su hogar\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Escritos de Ricard Opisso. Archivo de la familia Opisso.<\/p>\n\n\n\n

Perfil biogr\u00e1fico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1892, el adolescente Ricard Opisso empez\u00f3 a trabajar como delineante y fot\u00f3grafo en el taller de Gaud\u00ed en la Sagrada Familia. Lo coloc\u00f3 su padre, el cr\u00edtico de arte Alfred Opisso<\/a>. Gaud\u00ed, entonces con m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os, estaba en la plenitud de sus facultades creadoras, pero su car\u00e1cter era especial y desconcertante: \u201cfund\u00eda lo divino y lo humano\u201d. Opisso clarifica aspectos controvertidos de su biograf\u00eda. Por ejemplo, que hab\u00eda nacido en Reus y no en Riudoms. O que su padre era un modesto calderero y tambi\u00e9n constructor de utensilios para la destilaci\u00f3n y fabricaci\u00f3n de todo tipo de alcoholes que muri\u00f3 en 1906. Por iron\u00eda del destino, la sobrina de Gaud\u00ed, Rosita Egea, con quien viv\u00eda en la casa del Park G\u00fcell, muri\u00f3 alcoholizada. <\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso. (Robert Descharnes, Clovis Pr\u00e9vost, La vision art\u00edstique et religieuse de Gaud\u00ed,<\/em> Lausana, 1969)<\/p>\n\n\n\n

Arte, ciencia y temperamento<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Opisso se\u00f1ala que, a medida que Gaud\u00ed envejece, m\u00e1s abstractas y revolucionarias son sus creaciones: el Park G\u00fcell,<\/a> la Casa Mil\u00e0<\/a> o la Colonia G\u00fcell <\/a>eran verdaderos prodigios de t\u00e9cnica y ciencia constructiva, resultado de un c\u00famulo de elucubraciones y ecuaciones matem\u00e1ticas que solo con su talento y tes\u00f3n pod\u00edan llevarse a cabo. Destaca la importancia de sus j\u00f3venes colaboradores, como Josep Maria Jujol<\/a>, quien indujo a Gaud\u00ed a hacer creaciones a\u00fan m\u00e1s volc\u00e1nicas y surrealistas.<\/p>\n\n\n\n

En un plano m\u00e1s anecd\u00f3tico, a Opisso le resultaba sorprendente que aquel hombre de aspecto sencillo y modesto humillara a gente importante o de alta alcurnia: \u201cLes dejaba hechos cisco.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso dibuja a Gaud\u00ed debilitado por la abstinencia. (Robert Descharnes, Clovis Pr\u00e9vost, La vision art\u00edstique et religieuse de Gaud\u00ed,<\/em> Lausana, 1969)<\/p>\n\n\n\n

Pobreza voluntaria y esp\u00edritu temerario<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gaud\u00ed ten\u00eda el orgullo de la pobreza, algo absurdo e incongruente \u2013seg\u00fan Opisso\u2013 porque a un hombre como \u00e9l, con saneados terrenos de cultivo en Reus y que hab\u00eda construido casas y palacios se\u00f1oriales, no le correspond\u00eda ir tan pobremente vestido, hasta el punto que en una ocasi\u00f3n una buena mujer le dio cinco c\u00e9ntimos como limosna.<\/p>\n\n\n\n

Esta extravagancia la compart\u00eda con el pintor Toulouse-Lautrec, hijo de la nobleza que iba hecho un miserable por las calles de Montmartre pero con otras intenciones. Gaud\u00ed renunciaba al lujo y las vanidades mundanas para cumplir la voluntad de Dios; era un hombre puro y honrado, afirma Opisso, que se manten\u00eda como una piedra ante los placeres de la mesa y la cama. <\/p>\n\n\n\n

Recuerda su mirada de ojos azules, penetrante y aterradora, un d\u00eda en que Gaud\u00ed se clav\u00f3 una astilla; tambi\u00e9n sus heroicos ayunos cuaresmales, su poca precauci\u00f3n ante el peligro (se paseaba como un fun\u00e1mbulo por los andamios y escaleras port\u00e1tiles de madera desde donde daba instrucciones a los alba\u00f1iles) y c\u00f3mo, a pesar de sufrir de dolor de pies, iba a diario desde de la Sagrada Familia hasta la iglesia de Sant Felip Neri (en el casco antiguo de Barcelona) para pedir ayuda a Dios para su catedral inacabable. Y a\u00f1ade que cuando transitaba por las calles ten\u00eda la man\u00eda de que era el veh\u00edculo quien deb\u00eda detenerse y no el peat\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso.  Gaud\u00ed con los alumnos de la Escuela de Arquitectura. Archivo del Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

P\u00e1nico a la fotograf\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En estos escritos, Opisso recuerda que una de las rarezas de Gaud\u00ed es que ten\u00eda p\u00e1nico a la Kodak, y se pon\u00eda fuera de s\u00ed cuando alguien intentaba fotografiarlo. Utrillo lo intent\u00f3 en balde. Rusi\u00f1ol, simp\u00e1tico y sonriente, le dijo: \u201cHombre de Dios, no sea as\u00ed, no le d\u00e9 miedo, ya se la haremos al bromuro\u201d. Gaud\u00ed le respondi\u00f3: \u201cUsted siempre est\u00e1 en broma\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Opisso dibuj\u00f3 a Gaud\u00ed en vida y tambi\u00e9n en el lecho de muerte, as\u00ed como a otras personalidades que le acompa\u00f1aron, como Pere Ma\u00f1ach<\/a>, que hab\u00eda colaborado en las obras de cerrajer\u00eda de las distintas casas de Gaud\u00ed, Puig Boada<\/a> o C\u00e8sar Martinell<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Obrador de la Sagrada Fam\u00edlia donde se guardaban los modelos de las estatuas del portal del Nacimiento. Figuras de personas humildes que Gaud\u00ed moldeaba. Archivo del Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

Moldear del natural: la escultura realista<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Opisso relata los \u00abdiab\u00f3licos\u00bb proyectos de moldear la figura del natural en nombre de la verdad. Este proceso de escultura realista ya lo hab\u00eda aplicado con Lloren\u00e7 Matamala, que estaba fascinado por el arquitecto. En el Hospital de la Santa Creu fotografiaban a moribundos y moldeaban cad\u00e1veres. Opisso era el encargado de retorcer el cuello de los animales que despu\u00e9s se vaciaban del natural. Tambi\u00e9n hac\u00eda moldes de lagartijas y alimentaba el particular zool\u00f3gico de p\u00e1jaros y reptiles que hab\u00eda en la Sagrada Familia.<\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso. Im\u00e1genes de las aves que sirvieron para modelar los frisos de la fachada del Nacimiento de la Sagrada Familia. Archivo del Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, recuerda la temeridad de Gaud\u00ed cuando quiso hacer el vaciado del propio Opisso, a quien orden\u00f3 que se desnudara y le lanz\u00f3 yeso. Esta operaci\u00f3n le provoc\u00f3 asfixia y sinti\u00f3 que peligraba su vida. Desmiente que determinadas esculturas existentes en la fachada del Nacimiento sean del escultor Carles Mani,<\/a> a quien se hab\u00edan atribuido.<\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso. M\u00fasicos callejeros, modelos para la Adoraci\u00f3n dels pastores \/ Jos\u00e9, guardia de les obras que va sirvi\u00f3 de modelo de Judas \/Cabrero, modelp de Poncio Pilato para la fachada de la Pasi\u00f3n de la Sagrada Fam\u00edlia. Archivo del Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya\/ Ricard Opisso. Ni\u00f1as del orfanato del Convento de Sant Josep que sirvieron de modelo para unos \u00e1ngeles de yeso. Museu Nacional d’Art de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

El \u00c1lbum Opisso<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entre 1892 y 1900 Ricard Opisso tom\u00f3 fotograf\u00edas para los estudios de las esculturas de la Sagrada Familia, que se compilaron en un \u00e1lbum acompa\u00f1adas de una breve descripci\u00f3n. Una selecci\u00f3n de este material puede verse en la exposici\u00f3n Gaud\u00ed <\/em>del Museu Nacional. Descubrimos en ella a los modelos de las esculturas de los humildes m\u00fasicos callejeros, el vigilante de las obras en construcci\u00f3n, que hizo de Judas, la hermana de un alba\u00f1il, que hizo de la Virgen, o las fotograf\u00edas de los p\u00e1jaros que sirvieron para modelar los frisos de la fachada del Nacimiento, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso. Obreros de la brigada del contratista Pardo, que trabajaron en el Park G\u00fcell. Archivo del Col\u00b7legi Oficial d\u2019Arquitectes de Catalunya<\/p>\n\n\n\n

Este material se dio a conocer en la genial monograf\u00eda de Francesc Pujols La visi\u00f3n art\u00edstica y religiosa de Gaud\u00ed<\/em>, que cuenta con un prefacio de Salvador Dal\u00ed. En \u00e9l, se recuerdan las traiciones perpetradas por los panegiristas contempor\u00e1neos a Gaud\u00ed, una de las cuales es que la Sagrada Familia huele a santidad. Esta afirmaci\u00f3n anticipa la proposici\u00f3n m\u00e1s extraordinaria que le puede suceder a un artista: que sea llamado a elevarse a los altares, como pretende la Asociaci\u00f3n Pro Beatificaci\u00f3n de Antoni Gaud\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

Adi\u00f3s a Antoni Gaud\u00ed<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso. Grupo de mendigos que sirvieron de modelo al pintor Joaquim Mir para La catedral de los pobres<\/em>. Archivo de la Asociaci\u00f3n Pro Beatificaci\u00f3n de Antoni Gaud\u00ed \/ Joaquim Mir, La catedral de los pobres<\/em>, 1898. Colecci\u00f3n Carmen Thyssen-Bornemisza en dep\u00f3sito gratuito al MNAC, 2004.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de Joaquim Mir, que entonces pintaba in situ La catedral de los pobres <\/em>y que utiliz\u00f3 como modelo el grupo de mendigos fotografiados por Opisso, contact\u00f3 con Els Quatre Gats. Tras la dura jornada de trabajo en la Sagrada Familia, Opisso frecuentaba aquella taberna de artistas bohemios que, a su juicio, no eran de fiar, y a altas horas de la madrugada asist\u00eda a otros locales de dudosa reputaci\u00f3n como el Ed\u00e9n Concert. Des de Par\u00eds, Casagemas y Picasso escribieron en una carta a Ramon Ravent\u00f3s (citada por John Richardson): \u201cSi ves a Opisso le dec\u00eds que venga, que esto es bueno para la salvaci\u00f3n del alma, que env\u00ede a Gaudi y la Sagrada Familia a hacer pu\u00f1etas\u201d.   <\/p>\n\n\n\n

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Ricard Opisso. Isidre Nonell y Pablo Picasso<\/em>. Museu Nacional d’Art de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

Hacia 1904, Opisso dej\u00f3 de trabajar en \u201cesa c\u00e1rcel.\u201d Y, afirma, su vacante fue cubierta por otros ayudantes sumisos y sufridos. Entre ellos, los pintores Jaume Llongueras, Iu Pascual y Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda, que tambi\u00e9n evoc\u00f3 su relaci\u00f3n con Gaud\u00ed en Historia de mi vida<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Pero esta es ya otra historia.*<\/p>\n\n\n\n

*Nuestro agradecimiento a la familia Opisso por facilitarnos el acceso a los escritos de Ricard Opisso.<\/p>\n\n\n\n

Para saber m\u00e1s:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Robert Descharnes, Clovis Pr\u00e9vost, La vision art\u00edstique et religieuse de Gaud\u00ed,<\/em> 1969<\/p>\n\n\n\n

John Richardson, Picasso. l.  Una biograf\u00eda,  1881-1906<\/em>, 1995<\/p>\n\n\n\n

Juan Jos\u00e9 Lahuerta, Gaud\u00ed<\/em>, 2002<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mari\u00e0ngels Fondevila Transcurridos los a\u00f1os, el popular dibujante y humorista Ricard Opisso i Sala (Tarragona 1880 – Barcelona 1966) escribi\u00f3 unas memorias de estilo \u201cbohemio\u201d y con algunas imprecisiones, pero interesantes como testimonio de una \u00e9poca efervescente. Estos manuscritos (conservados en el archivo familiar) recuerdan historias \u00edntimas y extraoficiales de los artistas del cambio de siglo. Opisso…<\/p>\n","protected":false},"author":43,"featured_media":30740,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,19,3,41],"tags":[1626,1635,1633,1629,1634],"class_list":["post-30870","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-exposiciones","category-general-es","category-investigacion","tag-fotografia-2","tag-gaudi-3","tag-memoria-anecdotica-2","tag-opisso","tag-sagrada-familia-2","author-mangels-fondevila"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/2-17.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-81U","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30870","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/43"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30870"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30870\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30913,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30870\/revisions\/30913"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30740"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30870"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30870"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30870"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}