{"id":30517,"date":"2021-12-16T14:35:13","date_gmt":"2021-12-16T14:35:13","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=30517"},"modified":"2021-12-16T14:35:54","modified_gmt":"2021-12-16T14:35:54","slug":"joan-gardy-artigas-un-eslabon-silencioso-entre-hamada-shoji-y-llorens-artigas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/joan-gardy-artigas-un-eslabon-silencioso-entre-hamada-shoji-y-llorens-artigas\/","title":{"rendered":"Joan Gardy Artigas, un eslab\u00f3n silencioso entre Hamada Sh\u014dji y Llorens Artigas"},"content":{"rendered":"\n

Ricard Bru i Turull<\/p>\n\n\n\n

Debi\u00f3 de ser el a\u00f1o 2010 cuando conoc\u00ed a Joan Gardy Artigas, hijo de Josep Llorens Artigas, en la mas\u00eda El Rac\u00f3 de Gallifa<\/a>. Recuerdo que en esa primera visita a su casa le coment\u00e9 que acababa de trabajar en una exposici\u00f3n en el Museu Picasso de Barcelona en la que se hab\u00eda dado a conocer la colecci\u00f3n, hasta entonces desconocida e in\u00e9dita, de estampas er\u00f3ticas japonesas propiedad de Picasso. Su respuesta, discreta y nada ostentosa, fue fulminante para m\u00ed: no eran en absoluto desconocidas, las recordaba perfectamente: Picasso se las hab\u00eda ense\u00f1ado en una visita a La Californie con Joan Mir\u00f3. De hecho, cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde fue el propio Joan Gardy Artigas quien propici\u00f3 que Mir\u00f3 y Llorens Artigas cruzaran la ciudad de Tokio en lo alto de tres limusinas negras para visitar secretamente la colecci\u00f3n de arte er\u00f3tico japon\u00e9s de Kiyoshi Shibui<\/a>, la m\u00e1s importante de Jap\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Visto as\u00ed, tampoco deber\u00eda sorprender la naturalidad inquietante con la que explica c\u00f3mo reaccion\u00f3 Dal\u00ed a que, con la insolencia de sus veintid\u00f3s a\u00f1os, le cortara de un tijeretazo el bigote pulido que luc\u00eda en la inauguraci\u00f3n de una exposici\u00f3n de Antoni T\u00e0pies en la Martha Jackson Gallery de Nueva York. Y le explic\u00f3 el motivo: \u201cEra necesario. Si no lo hubiera hecho yo, lo habr\u00eda hecho otro\u201d. A pesar de ver mutilado su tirabuz\u00f3n, Dal\u00ed reaccion\u00f3 r\u00e1pidamente con una sentencia de las suyas: \u201cF\u00edjate en mis antenas c\u00f3smicas. Ahora tengo una larga y una corta, como mis test\u00edculos\u201d. En otras palabras, mi primer impacto fue descubrir a un artista sorprendente capaz de hablar con naturalidad y voz propia de su relaci\u00f3n, amistad o colaboraciones con creadores de la talla de Mir\u00f3, Giacometti, Braque, Chagall, Picasso o Hamada.<\/p>\n\n\n\n

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Joan Gardy Artigas cortando el bigote de Salvador Dal\u00ed. Nueva York, 1961. Fundaci\u00f3 J. Llorens Artigas<\/p>\n\n\n\n

Joan Gardy Artigas, sin embargo, no es un tertuliano ni alguien que viva del pasado. Es un creador libre y apasionado<\/a><\/strong>, un hombre de humor sano y un artista infatigable pero silencioso, que calla de \u00e9l todo lo que cuenta de los dem\u00e1s. Efectivamente, se pueden encadenar sobremesas sin fin escuchando las mil y una experiencias de una vida larga y plena y, sin embargo, rara vez se le oye hablar de s\u00ed mismo, de sus obras o de su recorrido como artista. Todo en \u00e9l, en Joanet, es discreci\u00f3n y amabilidad, la de un hombre para quien los valores esenciales son la honestidad y la verdad. Sin embargo, y a pesar de su humildad, su dilatada trayectoria le ha permitido trazar un itinerario propio, sugerente a la vez que vigoroso y contundente, lleno de car\u00e1cter y ampliamente reconocido en el extranjero.<\/p>\n\n\n\n

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Joan Gardy Artigas, a los 80 a\u00f1os de edad, ense\u00f1ando una de sus primeras obras cer\u00e1micas. \u00a9Ricard Bru.<\/p>\n\n\n\n

En la exposici\u00f3n dedicada a Hamada Sh\u014dji y Josep Llorens Artigas, Joan Gardy Artigas ocupa un lugar discreto aunque fundamental, lo que tambi\u00e9n queda patente en su cat\u00e1logo. No debemos perder de vista que la amistad entre Llorens Artigas y Hamada<\/a> pudo fructificar, en parte, gracias a la estancia formativa de Gardy Artigas en Jap\u00f3n en 1962 <\/strong>financiada por la Fundaci\u00f3n Juan March. Mientras estuvo all\u00ed se cas\u00f3 con Mako Ishikawa, y Hamada actu\u00f3 como padrino de boda con la presencia de sus padres, Josep Llorens Artigas y Violette Gardy, que aprovecharon la ocasi\u00f3n para visitar el pa\u00eds, con atenci\u00f3n especial hacia el taller de Hamada en Mashiko. <\/p>\n\n\n\n

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Joan Gardy Artigas junto a un jarr\u00f3n de Josep Llorens Artigas y los retratos del padre y el abuelo pintados por Francesc Domingo. Gallifa, 2014. \u00a9Ricard Bru.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, la estancia de Gardy Artigas en Mashiko le permiti\u00f3 estudiar el horno noborigama <\/em>que Hamada ten\u00eda en su taller con la voluntad de construir uno similar en Gallifa<\/a>. Padre e hijo deseaban contar con un horno de llama directa, de gran capacidad y de tradici\u00f3n oriental, para responder a la demanda de piezas de gran formato fruto de su colaboraci\u00f3n con Mir\u00f3, y tambi\u00e9n para que Gardy Artigas pudiera crear con libertad sus esculturas cer\u00e1micas, imposibles de introducir en los peque\u00f1os hornos en los que hasta entonces su padre hab\u00eda cocido los jarrones y cuencos de gres. Pasada una d\u00e9cada desde el primer encuentro entre Hamada y Artigas en Dartington Hall en 1952, a partir de 1962 la amistad entre ambas familias se consolid\u00f3 con encuentros recurrentes.<\/p>\n\n\n\n

En este contexto, la exposici\u00f3n organizada por el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/a> incluye varios jarrones realizados en Par\u00eds por Joan Gardy Artigas entre 1959 y 1960, y tambi\u00e9n hace referencia a la construcci\u00f3n en Gallifa del horno llamado Mashiko, precisamente cuando se empezaban a definir los intereses del joven artista y en el momento en que se cambi\u00f3 de nombre, pasando de Joan Llorens Gardy a Joan Gardy Artigas. Tambi\u00e9n se puede ver en la exposici\u00f3n una amplia selecci\u00f3n de los peque\u00f1os jarrones que model\u00f3 a principios de 1963, de regreso de Jap\u00f3n, para ser decorados con los esmaltes de su padre y las formas de Mir\u00f3, en cuya decoraci\u00f3n tambi\u00e9n intervino en algunos casos. Este fue el inicio de una trayectoria en solitario que la exposici\u00f3n no presenta y que se desarroll\u00f3 con plenitud y \u00e9xito a partir de 1963.<\/p>\n\n\n\n

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Joan Gardy Artigas. Esculturas de epoxi, 1965. Fundaci\u00f3 J. Llorens Artigas \/ Dos esculturas de epoxi monumentales, actualmente perdidas, en el taller de Joan Gardy Artigas en Vitry-sur-Seine, 1976. \u00a9Fundaci\u00f3 J. Llorens Artigas.<\/p>\n\n\n\n

Joan Gardy Artigas se dio a conocer por primera vez en solitario en la Sala Gaspar en 1963. A partir de entonces empez\u00f3 a trabajar como escultor y a explorar t\u00e9cnicas diversas, inicialmente modelando tanto la arcilla como la resina epoxi para experimentar, poco despu\u00e9s, con todo tipo de formas y materiales. As\u00ed, emprend\u00eda un nuevo camino en la creaci\u00f3n de un mundo propio de formas femeninas a las que se fueron sumando l\u00edneas org\u00e1nicas, peces, animales y monstruos que han construido una est\u00e9tica personal bien definida. Torsos y cuerpos en epoxi en los a\u00f1os sesenta<\/a>, pu\u00f1os y formas org\u00e1nicas en bronces en los a\u00f1os setenta, relieves y platos de cer\u00e1mica refractaria, murales cer\u00e1micos que encontramos en Atlanta, El Cairo, Chicago o Granollers, o bien esculturas monumentales en Vitry-sur-Seine, el Lac Vert de Chamonix, el t\u00fanel del Montblanc, la AP-7 o la Diagonal de Barcelona, \u200b\u200bson \u00fanicamente la punta de lanza de las muchas caras de la obra de Gardy Artigas.<\/p>\n\n\n\n

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Joan Gardy Artigas, Anillo en el dedo<\/em>, 1973. Bronce, 34 x 52 x 30 cm. Fundaci\u00f3 J. Llorens Artigas \/ Joan Gardy Artigas, La Puerta Azul<\/em>, 1973. Bronce y cemento, 8 x 1,60 x 1,50. Chamonix, Francia. <\/p>\n\n\n\n

Personas como el arquitecto norteamericano Bruce Graham<\/a>, para quien Gardy Artigas cre\u00f3 mosaicos cer\u00e1micos, murales e incluso vidrieras, o bien Joan Mir\u00f3, con quien colabor\u00f3 durante tres d\u00e9cadas, apreciaron y admiraron el talento y la libertad del artista, por lo que quisieron trabajar con \u00e9l, como lo hizo Braque o, m\u00e1s recientemente, otros artistas como Frederic Amat o Xavier Vilat\u00f3. Porque, desde la modestia y el silencio, Gardy Artigas ha hecho mucho m\u00e1s que tornear, esmaltar, moldear y proyectar<\/strong>. Lo que pocos esperan de un artista que a menudo es presentado sencillamente como ceramista colaborador de Joan Mir\u00f3, es descubrir la intensidad de su obra cer\u00e1mica y escult\u00f3rica y la desbordante creatividad expresada tambi\u00e9n con el l\u00e1piz y el pincel en obra sobre lienzo y sobre papel. Quedan aportaciones relevantes como sus libros de artista, series de dibujos y pinturas como Apocalipsis <\/em>(1976) y Tauromaquia <\/em>(1988) o la serie Retratos <\/em>(1986), donde pintura y escultura se fusionan en un di\u00e1logo lleno de humor e ingenio. A pesar de su silencio, los cientos de dibujos, acr\u00edlicos y las muchas litograf\u00edas que, acompa\u00f1ando a la obra cer\u00e1mica y escult\u00f3rica, han ido surgiendo de su taller, son un testimonio inequ\u00edvoco de la versatilidad de Gardy Artigas en su expresi\u00f3n, algunos expuestos en 1996 en el Centre Cultural Tecla Sala de L\u2019Hospitalet de Llobregat y otros muchos presentados en muestras individuales en ciudades como Atlanta, Barcelona, \u200b\u200bDallas, Girona, Grenoble, Los \u00c1ngeles, Madrid, Nueva York, Osaka, Par\u00eds o Tokio.<\/p>\n\n\n\n

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Joan Gardy Artigas, Sin t\u00edtulo<\/em> 1967. Litograf\u00eda, 61,5 x 77 cm. Fundaci\u00f3 J. Llorens Artigas \/ Joan Gardy Artigas, Litograf\u00eda del cartel de la exposici\u00f3n del Ibero-Club en Bonn, 1969, 42×61.<\/p>\n\n\n\n

A\u00fan hoy, los talleres de Gallifa est\u00e1n siempre llenos de obra reciente, de piezas a medio definir o a punto de concluir, as\u00ed como de dibujos, notas e ideas que lo impulsan a seguir creando. En este sentido, si bien es evidente que la exposici\u00f3n que presenta el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya ha sido pensada para convertirse en un homenaje a la trayectoria de su padre, Josep Llorens Artigas<\/a>, y de uno de sus referentes, Hamada Sh\u014dji<\/a> , no quer\u00edamos dejar pasar la ocasi\u00f3n para hablar tambi\u00e9n del presente y el talento de un gran artista, Joan Gardy Artigas, que se convirti\u00f3 en un eslab\u00f3n esencial de la relaci\u00f3n entre Hamada y Artigas, y que a\u00fan hoy une pasado y presente desde una mirada \u00fanica y privilegiada.<\/p>\n\n\n\n

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Uno de los talleres de Joan Gardy Artigas en el Mas El Rac\u00f3. Gallifa, 2017\/Joan Gardy Artigas trabajando en los talleres de la Fundaci\u00f3 J. Llorens Artigas. Gallifa, 2021. \u00a9Ricard Bru.<\/p>\n\n\n\n

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Ricard Bru i Turull Debi\u00f3 de ser el a\u00f1o 2010 cuando conoc\u00ed a Joan Gardy Artigas, hijo de Josep Llorens Artigas, en la mas\u00eda El Rac\u00f3 de Gallifa. Recuerdo que en esa primera visita a su casa le coment\u00e9 que acababa de trabajar en una exposici\u00f3n en el Museu Picasso de Barcelona en la que se…<\/p>\n","protected":false},"author":544,"featured_media":30475,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,19,3,41],"tags":[1611,789,367,1608,1605,1607],"class_list":["post-30517","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-exposiciones","category-general-es","category-investigacion","tag-ceramica-2","tag-escultura","tag-grabado","tag-hamada-shoji","tag-joan-gardy-artigas","tag-josep-llorens-artigas","author-ricardbru"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/08-2021-Joan-Gardy-Artigas-scaled.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-7Wd","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30517","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/544"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30517"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30517\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30557,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30517\/revisions\/30557"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30475"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30517"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30517"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30517"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}