![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Fig.-1_op.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nReproducci\u00f3n del roset\u00f3n de Santa Mar\u00eda del Mar y el retablo de Miralles en la exposici\u00f3n Il Rinascimento europeo di Antoine de Lonhy<\/em>. \u00a9Torino, Palazzo Madama – Museo Civico d\u2019Arte Antica. Su concessione della Fondazione Torino Musei (foto: Studio Fotografico Gonella 2021)<\/p>\n\n\n\n El retablo de Miralles<\/strong><\/p>\n\n\n\n El retablo de la Virgen, san Agust\u00edn y san Nicol\u00e1s de Tolentino del convento de Domus Dei<\/a> de Miralles (Castellv\u00ed de Rosanes, Baix Llobregat) destaca tanto por su elevada calidad pict\u00f3rica como por ser un unicum <\/em>de la pintura catalana sobre tabla: se trata del \u00fanico pol\u00edptico conocido del paso del pintor Antoine de Lonhy (hacia 1420-1480\/1490) por Catalu\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n A inicios del siglo xx , el conjunto ya se conservaba incompleto y adornaba el altar mayor de la iglesia setecentista del convento de Miralles, donde hab\u00eda llegado procedente del antiguo templo, en el que todav\u00eda se mantiene vac\u00edo el espacio que hab\u00eda ocupado. <\/p>\n\n\n\n Altar mayor de la iglesia moderna del convento de Miralles. Foto: C\u00e8sar Fav\u00e0<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, en 1910 ya se encontraba en Barcelona despu\u00e9s de la venta efectuada por la familia Margarit, propietaria del convento desde 1843. Poco m\u00e1s tarde sus partes conservadas tomaron caminos distintos. En 1932, el cuerpo principal del retablo<\/a> ingres\u00f3 en lo que hoy es el Museu Nacional d’Art de Catalunya procedente de la colecci\u00f3n de Llu\u00eds Plandiura<\/a>, que lo hab\u00eda adquirido en la d\u00e9cada de 1920. <\/p>\n\n\n\n Cuerpo principal del retablo de la Virgen, san Agust\u00edn y san Nicol\u00e1s de Tolentino<\/a><\/em>. Hacia 1461-1462. \u00d3leo, temple y dorado con pan de oro sobre tabla. 206 x 206 x 13 cm. MNAC 5088.<\/p>\n\n\n\n Las dos tablas de la predela<\/a> pasaron a manos de los condes de Peralada y, sucesivamente, a las del empresario y pol\u00edtico Miquel Mateu. En la actualidad forman parte de la colecci\u00f3n del Museu del Castell de Peralada<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Muerte de santa M\u00f3nica. <\/em>\u00a9 Museu del Castell de Peralada \/ Milagros en la tumba de san Nicol\u00e1s de Tolentino<\/em>. \u00a9 Museu del Castell de Peralada.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Formado por una sola tabla, el cuerpo principal del retablo se estructura en dos pisos y tres calles. La Virgen con el Ni\u00f1o ocupa su compartimento central, entronizada y rodeada de \u00e1ngeles. La flanquean los dos principales santos de la orden agustiniana \u2014a la que pertenec\u00eda el convento\u2014 con sus atributos: san Agust\u00edn, a la izquierda del espectador y, a la derecha, san Nicol\u00e1s de Tolentino, canonizado recientemente (1446). El registro superior est\u00e1 formado por tres escenas narrativas protagonizadas por los tres personajes coronados en el registro inferior: en el centro, la Adoraci\u00f3n de los Magos <\/em>o Epifan\u00eda<\/em>; en el extremo derecho, San Agust\u00edn ordenando un novicio <\/em>y, a la izquierda, la Misa de almas de san Nicol\u00e1s de Tolentino<\/em>. En las dos tablas de la predela conservadas en Peralada se representan dos episodios m\u00e1s de la vida de estos dos santos: la Muerte de santa M\u00f3nica <\/em>(madre de san Agust\u00edn) y los Milagros en la tumba de san Nicol\u00e1s de Tolentino<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Arrodillado a los pies de la Virgen aparece representado el comitente de la obra, el mercader Bertran Nicolau (hacia 1355 – 1421), fundador del convento de Miralles y uno de los grandes benefactores de su tiempo. Se le puede identificar gracias al escudo situado al pie del trono mariano, que contiene su monograma (la b <\/em>cruciforme enlazada con la n <\/em>). La misma her\u00e1ldica tambi\u00e9n se conserva en las pinturas murales de la antigua capilla y en los artesonados del convento de Miralles, as\u00ed como en el monasterio de San Jer\u00f3nimo de la Murtra, fundado tambi\u00e9n por Nicolau.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Her\u00e1ldica de Bertran Nicolau en las pinturas murales de la antigua iglesia del convento de Miralles. Foto: C\u00e8sar Fav\u00e0. \/ Her\u00e1ldica de Bertran Nicolau en los artesonados del convento de Miralles. Foto: C\u00e8sar Fav\u00e0. Foto: C\u00e8sar Fav\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Aunque la propia obra ofrece referencias del donante, su autor\u00eda tuvo que ser desvelada gracias a un documento publicado a principios del siglo pasado. Este revel\u00f3 que el retablo ya estaba terminado el 4 de mayo de 1462 y que se deb\u00eda una cantidad de dinero a Antoine de Lohny por su realizaci\u00f3n. Hoy sabemos que la gran brecha temporal existente entre la muerte sin descendencia de Bertran Nicolau (1421) y la fecha de la obra (hacia 1461-1462) podr\u00eda encontrar justificaci\u00f3n en el largo conflicto derivado del testamento del mercader. Por otro lado, se supone que la realizaci\u00f3n de la pieza debi\u00f3 derivar del contrato del roset\u00f3n de la fachada de Santa Mar\u00eda del Mar, firmada en junio de 1460.<\/p>\n\n\n\n Inicialmente documentado en la Borgo\u00f1a, de donde seguramente era originario y donde trabaj\u00f3 nada menos que para el canciller del duque, Nicolas Rolin<\/a>, en la d\u00e9cada de 1450, Lonhy se estableci\u00f3 en Toulouse. Desde aqu\u00ed emprendi\u00f3 una breve estancia en Catalu\u00f1a,<\/a> tras la cual se traslad\u00f3 definitivamente al ducado de Saboya. De esta sorprendente trayectoria itinerante ha pervivido un n\u00famero considerable de obras que ponen de manifiesto el car\u00e1cter polifac\u00e9tico del artista: ejercit\u00f3 la iluminaci\u00f3n de manuscritos y la pintura mural, sobre tabla y sobre vidrio, y realiz\u00f3 \u200b\u200bdise\u00f1os para vidrieras y para bordados, entre otros.<\/p>\n\n\n\n La exposici\u00f3n en Tur\u00edn: entre el riesgo y la oportunidad<\/strong><\/p>\n\n\n\n En 2021, la mayor\u00eda de las obras conocidas del artista se han reunido en la exposici\u00f3n Il Rinascimento europeo di Antoine de Lonhy<\/em><\/a>, que es la primera antol\u00f3gica dedicada al art\u00edfice. La muestra se ha articulado en dos secciones situadas en dos sedes: una en el Museo Diocesano di Susa (del 20 de julio al 10 de octubre de 2021), comisariada por Vittorio Natale; la otra, en el Palazzo Madama – Museo Civico d’Arte Antica de Tur\u00edn (del 7 de octubre de 2021 al 9 de enero de 2022), que cuenta con el comisariado de Simone Baiocco y Simonetta Castronovo. Para la ocasi\u00f3n se ha publicado un rico cat\u00e1logo con numerosos estudios introductorios y las fichas catalogr\u00e1ficas de las obras expuestas, editado por Simone Baiocco y Vittorio Natale.<\/p>\n\n\n\n Entrada de la exposici\u00f3n en la Sala del Senato del Palazzo Madama de Tur\u00edn. \u00a9Torino, Palazzo Madama – Museo Civico d\u2019Arte Antica. Su concessione della Fondazione Torino Musei (foto: Studio Fotografico Gonella 2021)<\/p>\n\n\n\n El Museu Nacional ha participado en la muestra celebrada en el Palazzo Madama mediante el pr\u00e9stamo del cuerpo principal del retablo de Miralles. Este hecho ha permitido, por primera vez, poner la obra en relaci\u00f3n con las dem\u00e1s producciones de Lonhy. Adem\u00e1s, ha contribuido a la reuni\u00f3n, tambi\u00e9n por primera vez, de las partes conservadas del pol\u00edptico gracias a la cesi\u00f3n de ambos compartimentos de predela por parte del Museu del Castell de Peralada. <\/p>\n\n\n\n Tablas conservadas del retablo de Miralles en la exposici\u00f3n. \u00a9Torino, Palazzo Madama – Museo Civico d\u2019Arte Antica. Su concessione della Fondazione Torino Musei (foto: Studio Fotografico Gonella 2021)<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure><\/div><\/a><\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<\/figure><\/div><\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n