{"id":30161,"date":"2021-12-02T12:22:44","date_gmt":"2021-12-02T12:22:44","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=30161"},"modified":"2021-12-02T12:27:10","modified_gmt":"2021-12-02T12:27:10","slug":"cambio-de-identidad-en-un-retrato-de-claudio-coello-del-legado-cambo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/cambio-de-identidad-en-un-retrato-de-claudio-coello-del-legado-cambo\/","title":{"rendered":"Cambio de identidad en un retrato de Claudio Coello del legado Camb\u00f3"},"content":{"rendered":"\n

Joan Yeguas<\/p>\n\n\n\n

En 1949 ingres\u00f3 en el museo el retrato de un caballero al que se le dio el n\u00famero de inventario 64995. Proced\u00eda del legado de Francesc Camb\u00f3 i Batlle<\/a> (Verges, 1876 – Buenos Aires, 1947) y acompa\u00f1aba el lote principal de pinturas de su colecci\u00f3n. En el dorso de la tela hab\u00eda una inscripci\u00f3n en lengua francesa<\/strong> que se ha perdido con el tiempo: \u00abDon Luis de Haro, neveu du duc d\u2019Olivares\u00bb (Luis de Haro y Guzm\u00e1n<\/strong><\/a>, marqu\u00e9s del Carpio y sobrino del conde duque de Olivares). <\/p>\n\n\n\n

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Claudio Coello, Retrato de Gregorio de Silva<\/a><\/em>, 1688-1692, legado de Francesc Camb\u00f3, MNAC 64995<\/p>\n\n\n\n

La obra se atribu\u00eda desde 1888 a Bartolom\u00e9 Esteban Murillo (gracias a un cat\u00e1logo redactado por Charles B. Curtis) y, a consecuencia de ello, en 1913 Agust L. Mayer tambi\u00e9n adjudic\u00f3 al referido pintor sevillano otro retrato del mismo personaje conservado en el Mus\u00e9e du Louvre<\/a> (la autor\u00eda de la obra parisina actualmente se otorga a un maestro an\u00f3nimo de escuela madrile\u00f1a).<\/p>\n\n\n\n

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An\u00f3nimo. Escuela madrile\u00f1a, Retrato de Gregorio de Silva <\/em>(Mus\u00e9e du Louvre)<\/p>\n\n\n\n

La historia del retrato del Museu Nacional, conocida en el mundo del coleccionismo, debi\u00f3 empezar en el siglo XIX en Francia a ra\u00edz de la inscripci\u00f3n antes citada. Despu\u00e9s y hasta el a\u00f1o 1857 fue propiedad del conde de Shrewsbury, en Alton (Inglaterra). Entre 1857 y 1861 form\u00f3 parte de la colecci\u00f3n de Charles Scarisbrick<\/a>. En 1883 consta en manos de Robert Stayner Holford<\/a> y despu\u00e9s de su hijo, sir <\/em>George Lindsay Holford (hasta que muere en 1926), en Dorchester House<\/a>, Londres (en fotos antiguas se puede observar la ubicaci\u00f3n del retrato en el gran sal\u00f3n). <\/p>\n\n\n\n

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Vista del gran sal\u00f3n de Dorchester House en Londres en 1908, donde se puede observar el retrato de Coello, remarcado en color rojo (Bedford Lemere)<\/p>\n\n\n\n

Posteriormente, sus herederos lo pusieron en venta y en 1928 fue adquirido por Camb\u00f3<\/strong> (en sus dietarios, Camb\u00f3 explica que en 1927 fue a Londres a ver la exposici\u00f3n de las obras subastadas relacionadas con colecci\u00f3n Holford).<\/p>\n\n\n\n

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Retrato fotogr\u00e1fico de Francesc Camb\u00f3, Institut Camb\u00f3<\/a><\/p>\n\n\n\n

La identificaci\u00f3n del retratado no se qued\u00f3 con Luis de Haro<\/strong>, ya que \u00e9ste, pese a sus influencias pol\u00edticas y su gusto por el arte, nunca recibi\u00f3 la distinci\u00f3n del tois\u00f3n de oro<\/a> (una orden de caballer\u00eda fundada en el siglo xv vinculada hist\u00f3ricamente a la familia de los Habsburgo \u2013tambi\u00e9n conocidos como la Casa de Austria o simplemente los Austrias). El personaje luce ostentosamente la insignia del tois\u00f3n, un collar de donde cuelga un cordero lanudo dorado que remite a la mitolog\u00eda griega (concretamente a la historia de Jas\u00f3n y los argonautas que buscaban el vell\u00f3n de oro \u2013tois\u00f3n deriva etimol\u00f3gicamente del franc\u00e9s toison<\/em>, del lat\u00edn tonsion<\/em>e, y en catal\u00e1n existe el verbo tondre<\/em> o esquilar).<\/p>\n\n\n\n

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Insignia del tois\u00f3n de oro. Biblioteca virtual del Ministerio de Defensa<\/a><\/p>\n\n\n\n

Otros autores comentaron que pod\u00eda ser el duque de Osuna, siguiendo la tendencia marcada por el Mus\u00e9e du Louvre (por una inscripci\u00f3n que figuraba en el reverso de la obra haciendo referencia a este arist\u00f3crata), pero el \u00faltimo miembro de esta estirpe que fue de la orden del tois\u00f3n muri\u00f3 en 1624. Tampoco se ajustaba a la cronolog\u00eda de la pintura por el estilo pict\u00f3rico ni por el tipo de vestimenta: una prominente golilla<\/a> <\/strong><\/em>o adorno de cart\u00f3n forrado con tela que circundaba el cuello, sobre el que se colocaba una valona blanca engomada o almidonada.<\/p>\n\n\n\n

En 1926, Albert Van de Put argument\u00f3 que el retratado era Juan Francisco de la Cerda<\/a><\/strong>, octavo duque de Medinaceli (1637-1691) y valido (o favorito) del rey Carlos II entre 1679 y 1685. Esta identificaci\u00f3n ha hecho fortuna hasta la actualidad, dado que as\u00ed figuraba en los cr\u00e9ditos de nuestro cuadro hasta hace poco, y tambi\u00e9n se recoge en el citado retrato del Louvre. El personaje en cuesti\u00f3n hab\u00eda sido distinguido con el tois\u00f3n en 1670 y aparece en un lugar preferente en el cuadro La adoraci\u00f3n de la sagrada forma<\/strong><\/em>, pintado por Claudio Coello entre 1685 y 1690, conservado en la sacrist\u00eda nueva del monasterio de San Lorenzo del Escorial. En concreto, se encuentra detr\u00e1s del monarca junto a distintos miembros de la corte. Se cre\u00eda que era el hombre grueso que mira hacia el espectador (la semejanza con lo representado en el cuadro del Museu Nacional es ampliamente admitida). El problema es que puede haber confusiones importantes al reconocer a los individuos de este s\u00e9quito.<\/p>\n\n\n\n

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Claudio Coello, La adoraci\u00f3n de la Sagrada Forma<\/em>, 1685-1690, San Lorenzo del Escorial (Patrimonio Nacional)<\/p>\n\n\n\n

La \u00fanica fuente fehaciente es una antigua descripci\u00f3n, recogida en el libro de Eustasio Esteban La Sagrada Forma de El Escorial, <\/em>de 1911, que, en cambio, no se\u00f1ala claramente qui\u00e9n es quien; por ejemplo, dice que el duque de Medinaceli est\u00e1 en primera fila, coge un cirio con la mano derecha y sostiene el sombrero con la izquierda, pero, salvo el rey, en la pintura no se observa ning\u00fan personaje que al mismo tiempo lleve un cirio y un sombrero.<\/p>\n\n\n\n

La verdadera identidad del retratado del Museu Nacional corresponde a Gregorio de Silva y Mendoza<\/strong> (Pastrana, 24 de abril de 1649 – Madrid, 15 de agosto de 1693), cuarto duque de Pastrana (desde la muerte de su padre en 1675), noveno duque del Infantado y s\u00e9ptimo duque de Lerma (desde la muerte de su madre en 1686), entre otros muchos t\u00edtulos nobiliarios. El 15 de diciembre de 1687 fue nombrado sumiller de corps<\/a>, un cargo palaciego que le puso en contacto directo con el monarca y la casa real, hasta conseguir la distinci\u00f3n del tois\u00f3n el 11 de mayo de 1693, escasos tres meses antes de su muerte. <\/p>\n\n\n\n

Esta hip\u00f3tesis de identificaci\u00f3n no era nueva: en 1919, Juan Allende-Salazar y Francisco Javier S\u00e1nchez Cant\u00f3n, en el libro Retratos del Museo del Prado. Identificaci\u00f3n y rectificaciones,<\/em> piensan en \u00e9l para la versi\u00f3n del retrato conservada en el Mus\u00e9e du Louvre por dos razones: en primer lugar, estil\u00edsticamente no pod\u00eda ser obra de Murillo (afirmaci\u00f3n repetida de forma insistente en aquella \u00e9poca y completamente descartada a partir de la monograf\u00eda de Diego Angulo escrita en 1981 sobre el pintor); en segundo lugar, el retrato era el duque de Pastrana porque se sit\u00faa cercano al rey en el cuadro mencionado de la Sagrada Forma, en la citada descripci\u00f3n, y contradicen Van de Put (en una carta escrita a The Burlington Magazine<\/a> <\/em>en 1926) afirmando que no pod\u00eda ser el duque de Medinaceli porque no se parec\u00eda nada a un retrato que le grab\u00f3 Antonio Verga en 1658.<\/p>\n\n\n\n

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Claudio Coello, detalle de Gregorio de Silva en la Sagrada Forma<\/em> (Patrimonio Nacional)<\/p>\n\n\n\n

En 1931, Mauricio L\u00f3pez-Roberts tambi\u00e9n cre\u00eda que era el duque de Pastrana, aunque habla de otro retrato (muy similar a la obra del Museu Nacional, posiblemente una copia) que se conservaba en la colecci\u00f3n del duque de Fern\u00e1n N\u00fa\u00f1ez (requisado durante la Guerra Civil y hoy en paradero desconocido).<\/p>\n\n\n\n

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An\u00f3nimo. Escuela madrile\u00f1a, Retrato de Gregorio de Silva <\/em>(antigua colecci\u00f3n del duque de Fern\u00e1n N\u00fa\u00f1ez)<\/p>\n\n\n\n

El tema se cierra definitivamente con la aparici\u00f3n de un nuevo retrato subastado el 3 de noviembre de 2021 en Setdart (lote n\u00fam. 35121890): el personaje es el mismo que estamos analizando, con la novedad de que existe una epigraf\u00eda que lo identifica como \u00abel Eccmo. Sor. duque de Pastrana, grande de Espa\u00f1a, del consejo de S. M. y caballero del toys\u00f3n de oro\u00bb, una obra an\u00f3nima elaborada a partir de los modelos de Coello. A partir de aqu\u00ed se puede comparar con otros retratos conocidos del duque de Pastrana, sobre todo la conocida obra de Carre\u00f1o de Miranda conservada en el Museo del Prado, fechada en 1679, en conmemoraci\u00f3n de una labor diplom\u00e1tica en Par\u00eds. <\/p>\n\n\n\n

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An\u00f3nimo. Escuela madrile\u00f1a, Retrato de Gregorio de Silva <\/em>(Setdart Subastas)<\/p>\n\n\n\n

Esta cronolog\u00eda, de acuerdo con los retratos conservados, lo fijar\u00eda en una fecha ligeramente anterior, quiz\u00e1s en 1674 (cuando fue designado hidalgo de c\u00e1mara del rey) o en 1675 (cuando hered\u00f3 el ducado a la muerte del su padre). El retrato de la antigua colecci\u00f3n del duque de Fern\u00e1n N\u00fa\u00f1ez se asemeja bastante a la fisonom\u00eda del retrato del Prado, y remachar\u00eda la identidad del personaje. Esta pintura hoy perdida podr\u00eda datarse entre 1680 y 1685.<\/p>\n\n\n\n

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Juan Carre\u00f1o de Miranda, El duque de Pastrana<\/em><\/a>, hacia 1679 (1674-1675?), Museo Nacional del Prado<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a la dataci\u00f3n del retrato del Museu Nacional, esta debe fijarse entre los a\u00f1os 1688 y 1692. Es decir, entre las coordenadas de dos ejes: el primero, a partir del momento que ejerce de sumiller de corps <\/em>(diciembre de 1687), cuando entrar\u00eda en estrecho contacto con el rey y los miembros m\u00e1s importantes de la corte; y el segundo, el estilo de Coello es meridiano, pero tambi\u00e9n hay que tener en cuenta que fue llamado pintor de c\u00e1mara a partir de 1685 (en parte por la muerte de Francisco Rizi el 2 de agosto y de Juan Carre\u00f1o de Miranda el 3 d octubre del mismo a\u00f1o) y fue el preferido de la corte hasta la llegada de Luca Giordano a Madrid (en mayo de 1692). La insignia del tois\u00f3n cabe pensar que fue a\u00f1adida a partir de la fecha en que fue distinguido (mayo de 1693), al igual que la cruz de la orden de Santiago fue a\u00f1adida al autorretrato de Vel\u00e1zquez en Las Meninas <\/em>pocos a\u00f1os despu\u00e9s de pintar el famoso cuadro.<\/p>\n\n\n\n

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Joan Yeguas <\/p>\n\n\n\n

Art del Renaixement i Barroc<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Enlaces relacionados<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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