{"id":29992,"date":"2021-11-25T12:10:58","date_gmt":"2021-11-25T12:10:58","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=29992"},"modified":"2021-11-25T12:10:34","modified_gmt":"2021-11-25T12:10:34","slug":"pacientes-de-papel-trece-carteles-y-un-dibujo-modernistas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/pacientes-de-papel-trece-carteles-y-un-dibujo-modernistas\/","title":{"rendered":"Pacientes de papel: trece carteles y un dibujo modernistas"},"content":{"rendered":"\n

Berta Blasi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la mesa de operaciones tenemos a catorce pacientes de gran formato. Se trata de trece carteles de autores que han marcado el modernismo: Adolf Hohenstein<\/a>, Jean Ubaghs<\/a>, Th\u00e9opile Alexandre Steinlen<\/a>, Jules Ch\u00e9ret<\/a>, Ethel Reed<\/a>, Henri Privat-Livemont<\/a>, Leonetto Cappiello<\/a>, Henri-Gustave Jossot<\/a>y Leonardo Bistolfi<\/a>, as\u00ed como un dibujo original de Apel\u00b7les Mestres<\/a> recientemente identificado por Merc\u00e8 Saura y Francesc Qu\u00edlez.<\/p>\n\n\n\n

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Anverso del cartel E. & A. Mele & Ci<\/em><\/a> de Leonetto Cappiello antes, durante y despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

Forman parte de la colecci\u00f3n del Gabinete de Dibujos y Grabados del Museu Nacional d\u2019Art Catalu\u00f1a y han sido seleccionados para la exposici\u00f3n Carteles de la vida moderna<\/em><\/strong>, organizada por la Fundaci\u00f3n ‘la Caixa’, que los dar\u00e1 a conocer en todo el <\/a>territorio. <\/p>\n\n\n\n

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Preconsolidaci\u00f3n por el anverso con papel japon\u00e9s rehumectable del cartel E. & A. Mele & Ci<\/em><\/a> de Leonetto Cappiello. Este proceso garantiza que, durante la consolidaci\u00f3n por el reverso, el dibujo del cartel encaje a la perfecci\u00f3n. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

Tras ser inspeccionados por los ojos expertos del \u00c1rea de Restauraci\u00f3n y Conservaci\u00f3n Preventiva<\/strong> del museo, se dicta sentencia<\/strong>: los carteles no se podr\u00e1n exponer sin una intervenci\u00f3n previa que garantice su preservaci\u00f3n. Por eso, algunos se restauran en el propio museo y otros se externalizan a talleres especializados que trabajan bajo su direcci\u00f3n como un engranaje perfectamente encajado. Es el museo quien establece los criterios de intervenci\u00f3n, por ejemplo, sobre qu\u00e9 materiales utilizar y qu\u00e9 t\u00e9cnicas aplicar, o hasta qu\u00e9 punto es necesario limpiar, reintegrar p\u00e9rdidas de soporte o crom\u00e1ticas, etc.<\/p>\n\n\n\n

Y as\u00ed, llegan a la mesa de operaciones catorce pacientes de gran formato.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Consolidaci\u00f3n con luz transmitida de los desgarros y las p\u00e9rdidas de soporte por el reverso del cartel E. & A. Mele & Ci<\/em><\/a> de Leonetto Cappiello. La luz transmitida nos permite ver peque\u00f1os desgarros y p\u00e9rdidas de soporte que hab\u00edan pasado desapercibidas en la consolidaci\u00f3n previa. Es un paso absolutamente necesario cuando el aplanado se lleva a cabo por tensi\u00f3n, ya que estos peque\u00f1os puntos d\u00e9biles pueden provocar grandes desgarros durante el proceso de secado y tensado. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de trece carteles impresos sobre papel que presentan los deterioros t\u00edpicos del gran formato: pliegues, desgarros, p\u00e9rdidas de soporte, arrugas…, la mayor\u00eda reparados o restaurados muchos a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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De izquierda a derecha, Berta Blasi y Raquel Garc\u00eda adhieren las bandas de papel japon\u00e9s en el per\u00edmetro del cartel, que permitir\u00e1n el aplanado por tensi\u00f3n del cartel E. & A. Mele & Ci<\/em><\/a> de Leonetto Cappiello. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

<\/strong>Los restauradores<\/strong> solemos decir que una de las peores situaciones que podemos encontrar es tenernos que enfrentar a una obra que ha sido previamente intervenida. Todo se complica cuando ha sido muy tocada, porque no siempre se han aplicado los estrictos criterios<\/strong> que nos rigen ahora.<\/p>\n\n\n\n

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Limpieza mec\u00e1nica en seco de los carteles para eliminar la suciedad superficial. En este caso se trata de la limpieza de un desgarro con una goma dura. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

A primera vista, dividimos los trece carteles en dos grupos: unos que est\u00e1n reforzados en el reverso con cinta engomada de tipo kraft y otros con el dorso entelado. Imaginemos las intervenciones realizadas, posiblemente a toda prisa, con la intenci\u00f3n de salvar cuanto m\u00e1s patrimonio mejor en el menor tiempo posible<\/strong>. Objetivo conseguido: los tenemos en la mesa de operaciones, de lo contrario quiz\u00e1 no hubieran llegado nunca.<\/p>\n\n\n\n

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Retoque crom\u00e1tico de una p\u00e9rdida de soporte reintegrada en el cartel La tra\u00eete des blanches<\/a><\/em> de Th\u00e9ophile Alexandre Steinlen. Con el retoque crom\u00e1tico se logra integrar las p\u00e9rdidas de apoyo con un efecto \u00f3ptico, haciendo que el ojo del espectador interprete que en ese punto no le falta el dibujo. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

Y ahora, cuando nos arremangamos las mangas de la bata blanca de m\u00e9dicas del patrimonio<\/strong>, cuando tratamos individualmente a cada paciente, nos damos cuenta de que cada uno sufre de un mal: la mayor\u00eda de entelados se retiran f\u00e1cilmente, pero de repente hay uno que se niega a salir del dorso del cartel. Las cintas engomadas que llevan tanto tiempo sobre el papel se resisten a separarse, sin embargo hay alguna que se va solo con mirarla. Todos los sellos son insolubles, menos uno rebelde que decide gastar una broma pesada…<\/p>\n\n\n\n

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Eliminaci\u00f3n de la cinta engomada de papel kraft del reverso del cartel Ars<\/em><\/a> de Jules Ch\u00e9ret con un proceso h\u00famedo. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

Llega entonces el momento del all in<\/em> y ense\u00f1amos las cartas. Apostamos fuerte por todo lo que hemos aprendido a lo largo de los a\u00f1os de profesi\u00f3n y formaci\u00f3n continuada, y lo ponemos en juego. Y ese conocimiento adquirido nos recompensa con unos resultados m\u00e1s que espectaculares. J\u00fazguenlos ustedes mismos.<\/p>\n\n\n\n

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Detalle del cartel La tra\u00eete des blanches<\/a><\/em> de Th\u00e9ophile Alexandre Steinlen donde se puede ver el trabajo realizado en el taller de restauraci\u00f3n. Los fragmentos se han encajado y consolidado, se han reintegrado las p\u00e9rdidas de soporte o zonas en las que faltaba el papel y finalmente se han reintegrado crom\u00e1ticamente. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

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El aplanado por tensi\u00f3n es un proceso que requiere gran pericia t\u00e9cnica. Hay que tener bajo control muchos factores y la experiencia, como siempre, es un grado. Aqu\u00ed se puede ver el cartel con las bandas de papel japon\u00e9s reci\u00e9n sujetadas a la mesa (izquierda) y el cartel una vez seco y tensado (derecha). Se observa c\u00f3mo las ondulaciones han desaparecido completamente. Cartel La tra\u00eete des blanches<\/a><\/em> Th\u00e9ophile Alexandre Steinlen. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

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Cartel Premi\u00e8re Exposition Internationale des Arts D\u00e9coratifs Modernes <\/a><\/em>de Leonardo Bistolfi: anverso con luz rasante, reverso con las cintas de papel kraft y anverso despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

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Detalle del cartel La tra\u00eete des blanches<\/a><\/em> de Th\u00e9ophile Alexandre Steinlen donde se puede ver el trabajo realizado en el taller de restauraci\u00f3n. Los fragmentos se han encajado y consolidado, se han reintegrado las p\u00e9rdidas de soporte o zonas en las que faltaba el papel y finalmente se han reintegrado crom\u00e1ticamente. Autor\u00eda: Berta Blasi.<\/p>\n\n\n\n

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