{"id":29272,"date":"2021-09-23T11:37:47","date_gmt":"2021-09-23T11:37:47","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=29272"},"modified":"2021-09-23T11:38:15","modified_gmt":"2021-09-23T11:38:15","slug":"el-cartel-de-picasso-fiestas-de-la-merce-barcelona-1902","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/el-cartel-de-picasso-fiestas-de-la-merce-barcelona-1902\/","title":{"rendered":"El \u00abcartel\u00bb de Picasso. Fiestas de La Merc\u00e8, Barcelona 1902"},"content":{"rendered":"\n
Eduard Vall\u00e8s<\/h6>\n\n\n\n

A estas alturas, es sobrero insistir en la relaci\u00f3n tan estrecha que existi\u00f3 entre Picasso<\/a> y Barcelona, \u200bpero siempre queda alg\u00fan episodio desconocido de este v\u00ednculo o, como m\u00ednimo, poco divulgado. Es el caso del \u00abcartel\u00bb que realiz\u00f3 Picasso para las fiestas de La Merc\u00e8 de 1902, y tiene todo el sentido hablar de ello en estas fechas que coinciden con la festividad de la patrona de Barcelona.<\/p>\n\n\n\n

\"Picasso.<\/a>
Picasso. Ilustraci\u00f3n de las Fiestas de La Merc\u00e8 de 1902, reproducida en la portada del diario El Liberal<\/em>, 5 de octubre de 1902. Arxiu Hist\u00f2ric de la Ciutat de Barcelona (AHCB)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El entrecomillado de la palabra cartel<\/em> se debe en realidad a que Picasso no elabor\u00f3 \u200bcartel alguno ni se present\u00f3 a ning\u00fan concurso celebrado por este motivo<\/strong> (que sepamos a d\u00eda de hoy). Sin embargo, por el resultado final a su dibujo se le se le hubiera podido otorgar este honor, por lo menos oficiosamente. Aquel a\u00f1o el autor del cartel oficial fue el artista Josep Triad\u00f3<\/a><\/strong>, reconocido por su producci\u00f3n simbolista y sus exlibris, quien gan\u00f3 el concurso con una obra que nada ten\u00eda que ver con la de Picasso.<\/p>\n\n\n\n

\"Josep<\/a>
Josep Triad\u00f3. Cartel conmemorativo oficial de las Fiestas de La Merc\u00e8 de 1902. Arxiu Hist\u00f2ric de la Ciutat de Barcelona (AHCB)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Triad\u00f3 se impuso a otros candidatos \u2013como Xavier Nogu\u00e9s<\/a> o Adri\u00e0 Gual<\/a>\u2013 con un cartel de estructura vertical y concepci\u00f3n estrictamente religiosa que representaba a la Virgen con el Ni\u00f1o. Debemos tener en cuenta que aquel 1902 las fiestas de La Merc\u00e8 coincidieron con la c\u00e9lebre Exposici\u00f3n de Arte Antiguo de Barcelona, \u200b\u200bb\u00e1sicamente de arte religioso, inaugurada justamente el d\u00eda 25 de septiembre y que se hab\u00eda anunciado como una de las grandes actividades a celebrar, tal como recog\u00eda el mismo cartel de Triad\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

La historia del \u00abcartel\u00bb de La Merc\u00e8 de Picasso nace de su colaboraci\u00f3n con el diario El Liberal<\/em>, en el que escrib\u00eda el cr\u00edtico de arte y de teatro Carles Junyer Vidal, hermano de quien ser\u00eda gran amigo de Picasso, el pintor Sebasti\u00e1n Junyer Vidal. A principios de 1902 Picasso tuvo que volver a Barcelona despu\u00e9s de un 1901 complicado, con luces \u2013la exposici\u00f3n en la Galer\u00eda Vollard de Par\u00eds\u2013 y sombras \u2013el suicidio de su amigo Carles Casagemas.<\/p>\n\n\n\n

Estamos en el inicio de la \u00e9poca azul y la carrera de Picasso no acaba de arrancar, o no lo hace como \u00e9l esperaba, por lo que vuelve a Barcelona. Durante aquel 1902 colabora de manera regular como ilustrador del diario El Liberal<\/em>, que se publica en varias ciudades y tiene una edici\u00f3n barcelonesa con sede en la calle del Conde del Asalto (actualmente Nou de la Rambla<\/a>[RC1]<\/a> ), a pocos metros del taller de Picasso. Picasso colabora haciendo ilustraciones e incluso elabora copias de obras de Puvis de Chavannes, Carri\u00e8re o Rodin que sirven para ilustrar un art\u00edculo de Carles Junyer Vidal (El Liberal<\/em>, 10 de agosto de 1903). Picasso tambi\u00e9n llev\u00f3 a cabo varios bocetos para un proyecto de cartel del mismo peri\u00f3dico. Esta producci\u00f3n claramente de subsistencia fue paralela al mejor momento de la \u00e9poca azul, eminentemente barcelonesa.<\/p>\n\n\n\n

\"Picasso.<\/a>
Picasso. Estudio para cartel del diario El Liberal<\/em>, Barcelona, 1900. Museu Picasso de Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una celebraci\u00f3n hist\u00f3rica, 1902<\/h3>\n\n\n\n

El d\u00eda 5 de octubre de 1902 Picasso ilustr\u00f3 la portada de la edici\u00f3n barcelonesa de El Liberal<\/em>, una portada que representaba, ni m\u00e1s ni menos, la celebraci\u00f3n de la fiesta de La Merc\u00e8 de ese a\u00f1o, que fue especialmente relevante. De hecho, aunque las fiestas ya se celebraban desde 1871, en 1902 tuvo lugar una renovaci\u00f3n total de sus actividades<\/strong>, con el desfile de gigantes y cabezudos o las sardanas entre otras novedades. Este dibujo es importante por s\u00ed mismo, pero sobre todo porque dej\u00f3 testimonio de algunos de los elementos de esta festividad renovada. Si se miran fotograf\u00edas de las fiestas de aquel a\u00f1o, se pueden identificar algunas im\u00e1genes que Picasso podr\u00eda haber visto en directo. Por ejemplo, uno de los gigantes que desfil\u00f3 va tocado con un turbante coronado con una media luna, tal como aparece en el dibujo de Picasso.<\/p>\n\n\n\n

\"Los<\/a>
Los gigantes en el Passeig de Sant Joan. Fiestas de La Merc\u00e8, 1902. Foto de LLu\u00eds Girau Iglesias<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"imagen<\/a>
Imagen estereosc\u00f3pica del primer desfile de \u00abGegants, nanos i monstres t\u00edpichs\u00bb. Fiestas de La Merc\u00e8, 1902. Arxiu Fotogr\u00e0fic del Centre Excursionista de Catalunya (AFCEC).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el dibujo tambi\u00e9n se pueden ver unos elefantes mecanizados con una carroza encima, que podr\u00edan ser los mismos que aparecen en una fabulosa fotograf\u00eda de L’Esquella de la Torratxa<\/em> que el semanario La Mira<\/em> reproduce en un completo reportaje sobre la festividad de aquel 1902.<\/p>\n\n\n\n

\"Elefantes<\/a>
Elefantes en la Galer\u00eda de m\u00e1quinas de la Cabalgata hist\u00f3rica-art\u00edstica-industrial. L’Esquella de la Torratxa<\/em>, 3 de octubre de 1902<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En definitiva, se trata de una ilustraci\u00f3n encargada a Picasso para acompa\u00f1ar un art\u00edculo laudatorio de la festividad de aquel a\u00f1o, que se hab\u00eda iniciado el d\u00eda 23 de septiembre. El texto de car\u00e1cter editorial iba en portada con el t\u00edtulo \u00abBarcelona triunfante\u00bb y, aunque no aparece firmado, muy probablemente debi\u00f3 ser de la mano de Carles Junyer Vidal. A d\u00eda de hoy no ha aparecido el dibujo original, al contrario de otros del mismo autor publicados en aquel peri\u00f3dico.<\/p>\n\n\n\n

Una maternidad azul<\/h3>\n\n\n\n

Sin duda alguna, la imagen m\u00e1s relevante y n\u00edtida del dibujo es la madre con el hijo que se dirigen hacia las celebraciones<\/strong>: nada m\u00e1s emblem\u00e1tico que un ni\u00f1o con gesto ansioso \u00ad\u2013corre con la mano alzada\u2013 para simbolizar la idea de fiesta. La madre y el ni\u00f1o, en primer plano, se dirigen hacia las actividades de las fiestas y lo hacen en medio de una multitud. En este sentido, Picasso no sit\u00faa el centro de la composici\u00f3n \u00fanicamente en la alegr\u00eda del ni\u00f1o, sino tambi\u00e9n en la gente: al fin y al cabo, se trataba de una celebraci\u00f3n estrictamente popular, algo que Picasso ten\u00eda muy claro. Cabe destacar, sin embargo, que en realidad lo que hace el artista es importar a este dibujo la iconograf\u00eda de su producci\u00f3n coet\u00e1nea, en la que las im\u00e1genes de madres e hijos tomaban un papel capital<\/strong>. De hecho, aparecen desde los inicios de la \u00e9poca azul, cuando pinta algunas en Par\u00eds durante la segunda mitad del a\u00f1o 1901. Entre las m\u00e1s significativas destaca la presencia de las madres sifil\u00edticas acompa\u00f1adas de sus hijos, que Picasso quiz\u00e1s vio en el hospital-prisi\u00f3n de Saint-Lazare. De regreso a Barcelona, \u200baquel 1902 continu\u00f3 con las maternidades, en alg\u00fan caso compositivamente muy similares a la de la portada, con el ni\u00f1o de la mano mientras caminan, la mayor\u00eda frontales, pero algunas tambi\u00e9n de espalda.<\/p>\n\n\n\n

\"Picasso.<\/a>
Picasso. Madre e hijo junto al mar<\/em>, Barcelona, 1902. Museu Picasso de Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La corrida de La Merc\u00e8<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Hay un elemento del dibujo de la portada que no se suele reconocer como propio de la fiesta de La Merc\u00e8: una plaza de toros que Picasso sit\u00faa en la parte superior.<\/p>\n\n\n\n

Para entender esta presencia debemos ponernos en contexto, dado que los toros a principios de siglo eran de lo m\u00e1s popular en Barcelona y, adem\u00e1s, hay que tener en cuenta la afici\u00f3n a la tauromaquia de Picasso. Sabemos que asisti\u00f3 a los toros en Barcelona y, dentro de la temporada taurina, la Corrida de La Merc\u00e8 ten\u00eda un papel destacado, normalmente la \u00faltima de la temporada. Para Picasso, y para los aficionados como \u00e9l, esta actividad era sin duda una celebraci\u00f3n tan remarcable<\/strong> como cualquier otra de las fiestas.<\/p>\n\n\n\n

En 1902 Barcelona ten\u00eda dos plazas en funcionamiento<\/strong>, la de la Barceloneta (tambi\u00e9n conocida como El Tor\u00edn) y Las Arenas. El Tor\u00edn \u2013hoy desaparecida\u2013 es la que muy probablemente Picasso visit\u00f3 m\u00e1s veces, dado que no hab\u00eda otra durante sus primeros cinco a\u00f1os en la ciudad (1895-1900); all\u00ed habr\u00eda tomado la mayor\u00eda de notas y llevado a cabo muchas de las pinturas taurinas que se le conocen, ya que una gran parte se datan durante este lustro. Las Arenas \u2013hoy un centro comercial que mantiene solo la fachada original\u2013 fue inaugurada en junio de 1900, mientras Picasso estaba en Barcelona, \u200b\u200by seguramente tambi\u00e9n asisti\u00f3 a alguna corrida all\u00ed. Aunque la plaza del dibujo de Picasso est\u00e1 esbozada, es muy probable que se hubiera podido inspirar en Las Arenas, ya que se pueden distinguir unas puertas en forma de arco de herradura que no estaban en El Tor\u00edn y s\u00ed en una plaza de estilo neomud\u00e9jar como Las Arenas, obra del arquitecto August Font i Carreras<\/a>. De hecho, con motivo de la corrida inaugural que se celebr\u00f3, el torero Antonio Montes brind\u00f3 un toro al arquitecto de la plaza, curiosamente tambi\u00e9n autor del Palacio de Bellas Artes, donde tuvo lugar el acto inaugural de la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de 1888. Este recinto se convirti\u00f3 m\u00e1s tarde en el Museo Municipal, precisamente el primer lugar de Barcelona donde Picasso expuso una obra suya, La primera comuni\u00f3n<\/em>, en 1896.<\/p>\n\n\n\n