{"id":29067,"date":"2021-09-16T11:05:04","date_gmt":"2021-09-16T11:05:04","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=29067"},"modified":"2021-09-16T11:06:40","modified_gmt":"2021-09-16T11:06:40","slug":"un-episodio-relevante-de-la-historia-del-humor-grafico-catalan-la-coleccion-agell-del-museu-nacional-dart-de-catalunya-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/un-episodio-relevante-de-la-historia-del-humor-grafico-catalan-la-coleccion-agell-del-museu-nacional-dart-de-catalunya-1\/","title":{"rendered":"Un episodio relevante de la historia del humor gr\u00e1fico catal\u00e1n: la Colecci\u00f3n Agell del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya \/ 1"},"content":{"rendered":"\n
Adela Laborda y Francesc Qu\u00edlez<\/h6>\n\n\n\n
\"Josep<\/a>
Josep Costa Ferrer, llamado Picarol: \u00abC\u00f3mo deber\u00edan ir los que las tiran<\/a>\u00bb (078697-D), La Campana de Gr\u00e0cia, n\u00ba 2401, 15 de mayo de 1915, p. 3.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El periodista, empresario y coleccionista Miquel Agell Nadal (Granollers, 1892-Barcelona, 1949) adquiri\u00f3 m\u00e1s de 16.000 obras <\/strong>que enriquecen, con nombres capitales de la historia del dibujo catal\u00e1n<\/strong>,el fondo del \u00faltimo tercio del siglo xix y primero del xx que conserva el Gabinete de Dibujos y Grabados del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

Desconocemos las circunstancias que pusieron en las manos de Miquel Agell tal volumen de obra gr\u00e1fica. La colecci\u00f3n, adquirida en 1963,  est\u00e1 formada sobre todo por los originales que se reprodujeron en dos de las revistas sat\u00edricas catalanas m\u00e1s longevas y populares de todos los tiempos: La Campana de Gr\u00e0cia <\/em>(1870-1934) y L’Esquella de la Torratxa<\/a><\/em> (1872-1938) y sus respectivos almanaques.<\/p>\n\n\n\n

El primer editor de ambas publicaciones fue Inocencio L\u00f3pez Bernagossi<\/a>, propietario de la Llibreria Espanyola, situada en la rambla del Mig de Barcelona, en los bajos del Hotel Oriente. Librer\u00eda y editorial al mismo tiempo, era un lugar muy peque\u00f1o y c\u00e9ntrico de reuni\u00f3n de artistas, escritores, pol\u00edticos, actores, cantantes… locales o de paso por la ciudad \u2014como la divina Sarah Bernhardt\u2014, con el que obtuvo notables \u00e9xitos comerciales.<\/p>\n\n\n\n

L\u00f3pez Bernagossi transmiti\u00f3, tanto en La Campana de Gr\u00e0cia <\/em>como en L’Esquella de la Torratxa, <\/em>su ideolog\u00eda republicana y su tendencia anticlerical. Lo mismo hizo su hijo y sucesor, Antoni L\u00f3pez Benturas (Barcelona, 1861-1931), gran amigo de Santiago Rusi\u00f1ol<\/a> y tambi\u00e9n editor de su obra literaria. Adem\u00e1s de contertuliano habitual de la librer\u00eda, Rusi\u00f1ol public\u00f3 en L’Esquella de la Torratxa <\/em>cerca de novecientos art\u00edculos con el seud\u00f3nimo de Xirau y, curiosamente, naci\u00f3 y muri\u00f3 en los mismos a\u00f1os que su amigo.<\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que L\u00f3pez Benturas muri\u00f3 arruinado. As\u00ed lo indica, entre otros testimonios, el de su hijo Antoni L\u00f3pez Llaus\u00e0s<\/a>, quien se ocup\u00f3 del negocio familiar hasta que, enfrentado a su padre, se estableci\u00f3 por su cuenta y fund\u00f3 la Llibreria Catal\u00f2nia en Barcelona y, ya exiliado en Buenos Aires, la Editorial Sudamericana.<\/p>\n\n\n\n

En torno a la venta de la Editorial L\u00f3pez<\/h3>\n\n\n\n

Parece poco plausible, pues, que Miquel Agell adquiriera su espl\u00e9ndida colecci\u00f3n de dibujos a Antoni L\u00f3pez Llaus\u00e0s. Y es que el heredero de Antoni L\u00f3pez Benturas no fue, como a veces se ha dicho, su hijo mayor, Antoni, sino el peque\u00f1o, Rafael ( ?, 1892-Barcelona, 1949).<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed lo refiere el obituario aparecido en La Nostra Revista<\/em>, publicada en Ciudad de M\u00e9xico bajo la direcci\u00f3n y gerencia de Avel\u00b7l\u00ed Art\u00eds Gener<\/a>, llamado T\u00edsner, <\/em>que fue protagonista destacado de la recuperaci\u00f3n de L’Esquella de la Torratxa <\/em>durante la Guerra Civil junto al escritor Pere Calders<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, en 2002, el periodista y cr\u00edtico de arte Josep Maria Cadena precisa, en el art\u00edculo del cat\u00e1logo dedicado a Josep Bartol\u00ed, que ante el declive de los asuntos empresariales de L\u00f3pez Benturas, Rafael L\u00f3pez Llaus\u00e0s fue el art\u00edfice de la venta de La Campana de Gr\u00e0cia <\/em>a un grupo de dirigentes de Esquerra Republicana de Catalunya, as\u00ed como del cierre, en 1934, de la Llibreria Espanyola:<\/p>\n\n\n\n

[…] una vez vendido a pilas \u2014tal como lo recuerda el dibujante Antoni Roca en Tot fent mem\u00f2ria <\/em>(1973)\u2014 su fabuloso archivo hist\u00f3rico de originales de dibujos publicados por La Campana de Gr\u00e0cia <\/em>y L’Esquella de la Torratxa <\/em>bajo los porches de la plaza Real [ …].<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de que La Campana de Gr\u00e0cia <\/em>desapareciese como consecuencia de los denominados Hechos de Octubre de 1934, en 1938 lo hizo L’Esquella de la Torratxa<\/em>, que hab\u00eda sido requisada dos a\u00f1os antes por el Sindicato de Dibujantes Profesionales de la Uni\u00f3n General de Trabajadores (UGT) y desde febrero de 1937 pertenec\u00eda a la C\u00e9lula de Dibujantes del Partido Socialista Unificado de Catalu\u00f1a (PSUC).<\/p>\n\n\n\n

Miquel Agell Nadal, un coleccionista carism\u00e1tico<\/h3>\n\n\n\n

Hijo de Esteve y Teresa, Miquel Agell Nadal naci\u00f3 en Granollers el 10 de febrero de 1892, en el seno de una familia de convicciones cat\u00f3licas e ideario tradicionalista dedicada a la venta minorista de granos. Cinco a\u00f1os despu\u00e9s, la familia Agell se traslad\u00f3 a vivir al actual distrito barcelon\u00e9s de Sants, donde abri\u00f3 una tienda de comestibles y pasteler\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Con estudios realizados en la Escuela Superior de Comercio de la ciudad, todo apunta a que antes de la Guerra Civil Miquel Agell compagin\u00f3 el trabajo en el establecimiento de sus padres con la actividad pol\u00edtica carlista y el ejercicio del periodismo en diarios afectos a esta causa como, entre otros, El Correo Catal\u00e1n<\/em>, del que fue redactor durante quince a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan nos ha confiado la familia, Miquel Agell era una persona carism\u00e1tica, con don de gentes, sentido del humor y talento para los negocios. Adem\u00e1s del fondo que hoy custodia el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, cultiv\u00f3 un coleccionismo de tipo ecl\u00e9ctico, que inclu\u00eda el acopio de diarios, revistas, antig\u00fcedades y pinturas. Interesado por la cultura, su inquietud lo llev\u00f3 a practicar el dibujo, escribir poemas e incluso a ser actor, con cierta fortuna, en el Centro Cat\u00f3lico de Sants.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Miquel Agell Nadal (a la derecha) en Buenos Aires, 1920. Archivo de la familia Agell<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En 1925 inici\u00f3 la edici\u00f3n, junto a sus hermanos, de la Gaseta de Sans. Peri\u00f2dic de sabor local<\/em>. Se trataba de una revista de periodicidad anual que pregonaba las exquisiteces que se vend\u00edan en el negocio familiar, la Casa Agell, durante las fiestas navide\u00f1as. Los textos, que en general elogiaban el establecimiento, se complementaban con ilustraciones de Gaiet\u00e0 Cornet, Miret, Joan, Malloz, Castanys, Llaverias, Abel o Moreno, entre otros dibujantes.<\/p>\n\n\n\n

El negocio m\u00e1s famoso de Miquel Agell, fundador de varias empresas, fue sin duda el desaparecido Mes\u00f3n de las Golosinas Espa\u00f1olas, que abri\u00f3 en la c\u00e9ntrica avenida del Portal de l\u2019\u00c0ngel de Barcelona apenas terminada la Guerra Civil.<\/p>\n\n\n\n

El Mes\u00f3n de las Golosinas Espa\u00f1olas<\/h3>\n\n\n\n

En este establecimiento, Miquel Agell supo introducir el arte como reclamo publicitario. El emblema de este para\u00edso de los golosos era El mesonero<\/em>, obra de Joan Garcia Junceda<\/a>: un se\u00f1or regordete y risue\u00f1o que iba en mangas de camisa y delantal, llevaba calzones y zapatos del siglo xviii y repart\u00eda caramelos que sacaba de una gran bolsa. Joan Bazan Castro traslad\u00f3 con algunas modificaciones el dibujo de Junceda al exlibris \u00abMIQVEL \/ AGELL \/ NADAL\u00bb que tiene por leyenda \u00abPREVENISTI [sic] \/ EUM IN BENEDIC \/ TIONIBUS \/ DULCE \/ DINIS\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"Fachada<\/a>
Fachada del edificio de la avenida del Portal de l\u2019\u00c0ngel (Barcelona) que alojaba el Mes\u00f3n de las Golosinas Espa\u00f1olas. En el segundo piso se reproduce El mesonero<\/em> creado por Junceda. Archivo de la familia Agell<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El Mes\u00f3n de las Golosinas Espa\u00f1olas aparece citado asiduamente en la prensa. En el reportaje fotogr\u00e1fico que figura a toda p\u00e1gina en La Vanguardia <\/em>del 15 de abril de 1943 se muestran los paneles de cer\u00e1mica que flanqueaban la entrada. En uno se puede leer: \u00abSe sirven buenas meriendas \/ en los bajos del Mes\u00f3n \/ a los que han apetito \/ y en la bolsa alg\u00fan dobl\u00f3n\u00bb. En otra imagen se pueden ver expuestos \u00ab[…] bartolillos de Madrid, \u00abchuchos\u00bb de Gerona, tortas de Alc\u00e1zar, mantecados de Astorga, y otros apetitosos dulces que nos vuelven la boca agua\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n sabemos a trav\u00e9s de noticias de prensa que el polifac\u00e9tico artista de Sarri\u00e0 Pere Queralt\u00f3 (Barcelona, 1889-1967) instal\u00f3 en los salones del Mes\u00f3n de las Golosinas un panorama de la ciudad de Zaragoza en 1943, un diorama de Montserrat en 1944 y, en 1945, un pesebre que se iluminaba por la noche y ten\u00eda como fondo la poblaci\u00f3n vallesana de Palau-solit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Entre otras informaciones sobre los encargos art\u00edsticos de Miquel Agell consta que el ceramista de Sants Salvador Sunet Urgell\u00e9s (Barcelona, 1891-1949) particip\u00f3 en la ornamentaci\u00f3n del Mes\u00f3n con un plaf\u00f3n cer\u00e1mico que representaba jinetes de la comitiva de los Tres Tombs de Sant Andreu con roscones en brazos. Pero seguramente la obra m\u00e1s espectacular que este autor realiz\u00f3 para Agell \u2014con la colaboraci\u00f3n de su hijo Salvador Sunet Pahissa (Barcelona, 1918-1997)\u2014 fue el soporte cer\u00e1mico de un tema bastante estimado por el due\u00f1o del Mes\u00f3n, la procesi\u00f3n del Corpus de Barcelona en el siglo xviii, del que se dice que med\u00eda catorce metros.<\/p>\n\n\n\n

La primera <\/em>venta de la Colecci\u00f3n Agell<\/h3>\n\n\n\n

Con cuarenta y cinco a\u00f1os y dos hijos \u2014Miquel Llu\u00eds y Josep Oriol\u2014, Miquel Agell estuvo recluido en la c\u00e1rcel Modelo de Barcelona entre el 26 de marzo y el 13 de julio de 1937.<\/p>\n\n\n\n

Jes\u00fas Alturo i Perucho dedica un cap\u00edtulo de su libro El calze i la lira entre reixes <\/em>(2008) al poema sobre la celebraci\u00f3n del d\u00eda de Corpus, el 28 de mayo de 1937, que Agell escribi\u00f3 en catal\u00e1n y debi\u00f3 de traducir \u00e9l mismo al castellano.<\/p>\n\n\n\n

En el archivo de la familia Agell hay dos noticias que se pueden asociar a la colecci\u00f3n que hoy se encuentra en el Museu Nacional. Por un lado, un aviso que afirma: \u00abLa mitad del importe de la venta de estos dibujos se destina a fines ben\u00e9ficos para los reclusos a criterio del presidente del Comit\u00e9 de Presos de esta galer\u00eda\u00bb. Por otro, una hoja escrita a mano por las dos caras en la que figura una relaci\u00f3n de 74 obras. Incluye n\u00fameros de registro, nombres de artistas, una tasaci\u00f3n de entre 1 y 15 pesetas para cada ejemplar y algunos apellidos. Hay una suma total en cada cara: en una \u00ab100 pts\u00bb, \u00ab12\/4\/37 55 pts \u00e1 Gavin\u00bb y en la otra \u00ab54 pts\u00bb, \u00ab\u00e1 Gavin 27 pts 9\/5\/37\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"Relaci\u00f3n<\/a>
Relaci\u00f3n de parte de las obras vendidas por Miquel Agell desde la c\u00e1rcel Modelo de Barcelona, 1937. Archivo de la familia Agell<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estos datos expresan que Miquel Agell don\u00f3 la mitad del dinero obtenido por la venta de dibujos \u2013que realiz\u00f3 en dos tandas\u2014, al presidente del comit\u00e9 de la galer\u00eda donde estaba encarcelado, Miquel Gav\u00edn Sag\u00e0rdia, cat\u00f3lico y miembro como \u00e9l de la facci\u00f3n jaimista, partidaria del pretendiente carlista Jaime de Borb\u00f3n y de Borb\u00f3n-Parma<\/a>. Se trata de obras de Mari\u00e0 Foix<\/a>, Ricard Opisso<\/a>, Baldomer Gili Roig<\/a>, Feliu Elias<\/a> Apa<\/em>, Jaume Juez<\/a> Xirinius<\/em> y un buen n\u00famero de producciones de Josep Costa Ferrer (Ibiza, 1876 – Palma, 1971), conocido como Picarol, <\/em>que debieron de adquirir personas distintas \u2014anot\u00f3 el apellido de algunas\u2014. Entendemos que estos dibujos pertenec\u00edan al fondo de la Editorial L\u00f3pez, que Miquel Agell hab\u00eda comprado no sabemos a qui\u00e9n ni cu\u00e1ndo, y que tal vez formaban parte de lo que podr\u00edamos llamar la primera <\/em>venta de la Colecci\u00f3n Agell.<\/p>\n\n\n\n

Parad\u00f3jicamente, las afinidades pol\u00edticas y creencias religiosas de Miquel Agell no pod\u00edan estar m\u00e1s alejadas del republicanismo y el anticlericalismo que proclamaban a los cuatro vientos los textos y chistes de La Campana de Gr\u00e0cia <\/em>y L’Esquella de la Torratxa <\/em>y sus respectivos almanaques. Aun as\u00ed, reuni\u00f3 y custodi\u00f3 casi 17.000 obras.<\/p>\n\n\n\n

La segunda <\/em>venta de la Colecci\u00f3n Agell<\/h3>\n\n\n\n

Fue Montserrat Puigdom\u00e8nech, viuda de Miquel Agell, quien ofreci\u00f3 a la Junta de Museos de Barcelona la compra de la colecci\u00f3n de dibujos procedentes de la Editorial L\u00f3pez, adquirida por su esposo.<\/p>\n\n\n\n

El 12 de abril de 1962, la Junta acord\u00f3 nombrar una ponencia formada por el periodista y catedr\u00e1tico de Historia Alberto del Castillo (O\u00f1ati, 1899 – Barcelona, 1976), el entonces director del Museu d’Hist\u00f2ria de la Ciutat y del Arxiu de la Corona d’Arag\u00f3, Frederic Udina (Barcelona, 1914-2011), el historiador Josep Maria Garrut<\/a> y el director general de los Museus d’Art de Barcelona y director del Museu d’Art de Catalunya Joan Ainaud<\/a> para que dictaminaran sobre el inter\u00e9s y valor de la colecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan nos ha comentado la familia Agell, Frederic Udina era conocido de Miquel Llu\u00eds Agell Puigdom\u00e8nech. Es posible, pues, que Agell hijo hablara a Udina del fondo familiar y Udina se prestara a realizar las gestiones oportunas ante el Ayuntamiento, lo que favoreci\u00f3 el ingreso de la colecci\u00f3n en una instituci\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

En la sesi\u00f3n de la Junta de Museos celebrada el 9 de junio de 1962 se inform\u00f3 favorablemente sobre la adquisici\u00f3n de los originales \u2014considerados insustituibles para el conocimiento del arte barcelon\u00e9s de la ilustraci\u00f3n\u2014 por un m\u00ednimo de 250.000 pesetas.<\/p>\n\n\n\n

Un decreto del alcalde de Barcelona del 27 de mayo de 1963 autorizaba dicho gasto para atender la adquisici\u00f3n del fondo. Desde entonces, la singular y fascinante Colecci\u00f3n Agell \u2014de la que hoy, despu\u00e9s de una revisi\u00f3n reciente, nos atrevemos a decir que est\u00e1 formada por 16.698 obras de m\u00e1s de quinientos autores diferentes\u2014 se conserva en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya.<\/p>\n\n\n\n

\"Documento<\/a>
Documento de adquisici\u00f3n de la Colecci\u00f3n Agell, 27 de mayo de 1963. Arxiu Nacional de Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Valoraci\u00f3n del contenido de la Colecci\u00f3n Agell<\/h3>\n\n\n\n

A grandes rasgos podemos afirmar que estamos ante un fondo que manifiesta los condicionantes hist\u00f3ricos que determinaron su gestaci\u00f3n. De entrada, fue el resultado de un proceso de acumulaci\u00f3n, casi azaroso, sin que por parte de su propietario hubiera una voluntad programada de construir una colecci\u00f3n con unos objetivos definidos. Por lo tanto, no sorprende que uno de sus principales elementos distintivos sea la heterogeneidad, a la que hay que sumar la irregularidad.<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, estas limitaciones no le restan valor ni m\u00e9rito, dado que estamos ante un conjunto de gran relevancia art\u00edstica y gran inter\u00e9s hist\u00f3rico que refleja la importancia del dibujo humor\u00edstico <\/strong>vinculado a la eclosi\u00f3n de las publicaciones peri\u00f3dicas en la prensa catalana, en un per\u00edodo de una gran efervescencia pol\u00edtica y gran conflictividad social. En este contexto, como ya se ha indicado, tanto La Campana de Gr\u00e0cia <\/em>como L’Esquella de la Torratxa <\/em>se convirtieron en dos semanarios de car\u00e1cter pol\u00edtico fundamentales para entender la tarea desarrollada por un gran n\u00famero de dibujantes \u2014ilustradores reconocidos, en t\u00e9rminos populares, como ninotaires <\/em>(dibujantes de monigotes)\u2014 que con su imaginaci\u00f3n y talento contribuyeron al \u00e9xito de las publicaciones.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de las vicisitudes o los avatares formativos, queremos valorar algunos aspectos de su contenido y principales caracter\u00edsticas. El primer aspecto que debemos destacar es la importancia cuantitativa. Con anterioridad ya hemos mencionado que se trata de un conjunto formado por m\u00e1s de 16.000 dibujos originales<\/strong>, lo que lo convierte, con gran diferencia, en el fondo m\u00e1s importante del Gabinete de Dibujos y Grabados<\/a> del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. Tan solo hay que recordar que el segundo lugar, con relaci\u00f3n al volumen de obras, lo ocupa la colecci\u00f3n formada por el escritor y cr\u00edtico de arte Raimon Casellas, integrada, mayoritariamente, por un grupo de m\u00e1s de 4.000 dibujos de \u00e9poca antigua.<\/p>\n\n\n\n

La tercera posici\u00f3n la ocupa la colecci\u00f3n del polifac\u00e9tico artista Apel\u00b7les Mestres<\/a>, que tambi\u00e9n re\u00fane un n\u00famero de obras superior a los 4.000 ejemplares. En este caso, a diferencia de las dos anteriores, no se trata de un repertorio formado por un amplio abanico de artistas ni tampoco permite efectuar un recorrido por un segmento cronol\u00f3gico muy extenso, que en el caso de la Colecci\u00f3n Casellas va del siglo xv al xx. En cambio, la mayor\u00eda de las composiciones que forman el fondo Apel\u00b7les Mestres<\/a> <\/strong>son creaciones del propio autor y presentan un alcance cronol\u00f3gico limitado, b\u00e1sicamente el que dibuja la vida art\u00edstica de su autor.<\/p>\n\n\n\n

Para valorar la dimensi\u00f3n real de la Colecci\u00f3n Agell conviene recordar que representa casi un tercio de la totalidad del fondo de dibujos del Gabinete de Dibujos y Grabados (un conjunto aproximado de 50.000 obras). Sin duda, este criterio cuantitativo ya es un indicador ilustrativo de una colecci\u00f3n que nos acerca a la eclosi\u00f3n del fen\u00f3meno del humor gr\u00e1fico en Catalu\u00f1a. Es cierto que la colecci\u00f3n del Gabinete tambi\u00e9n incluye algunos episodios que se enmarcan en esta misma tem\u00e1tica y que se documentan por parte de otros artistas como, por ejemplo, Ramon Casas<\/a>, Feliu Elias, llamado Apa<\/em>, Xavier Nogu\u00e9s<\/a>, Modest Urgell<\/a>, Apel\u00b7les Mestres, Xavier Gos\u00e9<\/a>, Isidre Nonell<\/a> o Ismael Smith<\/a>, por mencionar solo a algunos de los que cultivaron el chiste visual, ya fuera en forma de caricatura o, incluso, de colaboraci\u00f3n puntual con publicaciones peri\u00f3dicas de la \u00e9poca. Sin embargo, ninguno de estos episodios se puede comparar, por su entidad y relevancia, con lo que representa una colecci\u00f3n que, desde este punto de vista, forma un bloque monol\u00edtico y sin ninguna interferencia tem\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

Incluso la Colecci\u00f3n Partag\u00e1s, formada por un grupo de m\u00e1s de 900 dibujos, no presenta la misma homogeneidad, a pesar de los elementos de contacto, dado que buena parte del fondo tambi\u00e9n tiene una relaci\u00f3n directa con la pr\u00e1ctica del dibujo de ilustraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Colecciones<\/a>
Colecciones de dibujos del Gabinete de Dibujos y Grabados del Museu Nacional (gr\u00e1fico hecho por Mireia Loran)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n

Coleccionistas que han hecho museos<\/a><\/p>\n\n\n\n

Francesc Qu\u00edlez
y<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Adela Laborda y Francesc Qu\u00edlez El periodista, empresario y coleccionista Miquel Agell Nadal (Granollers, 1892-Barcelona, 1949) adquiri\u00f3 m\u00e1s de 16.000 obras que enriquecen, con nombres capitales de la historia del dibujo catal\u00e1n,el fondo del \u00faltimo tercio del siglo xix y primero del xx que conserva el Gabinete de Dibujos y Grabados del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. Desconocemos las circunstancias que pusieron en las manos de Miquel Agell tal volumen de…<\/p>\n","protected":false},"author":60,"featured_media":29063,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,390],"tags":[358],"class_list":["post-29067","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-fondo","tag-dibujo","author-adela-laborda"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/cara-i-creu_620.png","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-7yP","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29067","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/60"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29067"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29067\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29130,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29067\/revisions\/29130"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29063"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29067"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29067"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29067"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}