{"id":28805,"date":"2021-08-05T11:10:03","date_gmt":"2021-08-05T11:10:03","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=28805"},"modified":"2021-09-16T10:02:53","modified_gmt":"2021-09-16T10:02:53","slug":"el-fondo-de-obras-de-la-guerra-civil-del-museu-nacional-historia-y-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/el-fondo-de-obras-de-la-guerra-civil-del-museu-nacional-historia-y-memoria\/","title":{"rendered":"El fondo de obras de la Guerra Civil del Museu Nacional: historia y memoria"},"content":{"rendered":"\n
Elena Llorens y Eduard Vall\u00e8s<\/h6>\n\n\n\n

Como continuaci\u00f3n de la entrada de la semana pasada, en la que d\u00e1bamos cuenta de las principales novedades que el visitante encontrar\u00e1 en el remodelado espacio \u00abArte y Guerra Civil\u00bb<\/a> de la colecci\u00f3n de arte moderno, hoy pondremos el foco en el importante fondo de obras de este periodo que conserva el Museu Nacional, cerca de 270 piezas, sin las que no hubiera sido posible abordar una remodelaci\u00f3n de esta envergadura. La pregunta m\u00e1s repetida estos d\u00edas es: \u00bfc\u00f3mo es que el museo tiene todas estas obras de la Guerra Civil?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Ricard
Ricard Verde, Espa\u00f1a<\/a><\/em>, 1937<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Un fondo oculto durante cuarenta a\u00f1os<\/h3>\n\n\n\n

A mediados de la d\u00e9cada de 1980, el Museo de Arte Moderno de Barcelona –cuyas colecciones de arte de los siglos XIX y XX se integraron en 2004 en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya en virtud de la Ley de museos aprobada en 1990– emprendi\u00f3 la revisi\u00f3n de sus fondos de cara a la publicaci\u00f3n del cat\u00e1logo del fondo de pintura. Aquella revisi\u00f3n consisti\u00f3 no solo en poner en solfa catalogr\u00e1fica las piezas sino, en algunos casos, en localizarlas en las distintas dependencias de titularidad municipal donde constaba que se hab\u00edan depositado a lo largo de la historia del museo.<\/p>\n\n\n\n

En los almacenes del Palau Nacional, sede entonces del Museu d\u2019Art de Catalunya, tambi\u00e9n se encontraron y documentaron varias pinturas pertenecientes a esta colecci\u00f3n que seguramente hab\u00edan quedado almacenadas desde el final de la guerra, cuando se decidi\u00f3 la segregaci\u00f3n de las colecciones modernas del Museu d\u2019Art de Catalunya, inaugurado en 1934, para formar un museo independiente en el antiguo Arsenal del parque de la Ciutadella. El hecho m\u00e1s sorprendente, sin embargo, fue localizar un contingente de obras de tem\u00e1tica de guerra –de la Guerra Civil espa\u00f1ola, m\u00e1s en concreto– que, literalmente, no hab\u00eda visto nunca la luz p\u00fablica<\/strong>. \u00bfC\u00f3mo era posible?<\/p>\n\n\n\n

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Fernando Briones, Alegor\u00eda del fusilamiento de Federico Garc\u00eda Lorca<\/a><\/u>,<\/em> 1937; Amado Oliver, Despu\u00e9s de un bombardeo<\/a><\/u><\/em>, 1937<\/h6>\n\n\n\n

No se sabe a ciencia cierta c\u00f3mo, cu\u00e1ndo y por qu\u00e9 llegaron a Montju\u00efc estas obras, ni por qu\u00e9 a esas alturas a\u00fan no hab\u00edan salido de la madriguera donde estaban \u00abescondidas\u00bb, teniendo en cuenta que ya hac\u00eda diez a\u00f1os que Espa\u00f1a hab\u00eda dejado atr\u00e1s la dictadura, circunstancia que mereci\u00f3 varias cr\u00edticas en su momento. Al contrario, es f\u00e1cil imaginar que fueron ocultadas durante m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os a fin de preservarlas de una destrucci\u00f3n posiblemente segura por cuanto todas eran obra de artistas comprometidos con la Rep\u00fablica<\/strong>: Alberto S\u00e1nchez, Horacio Ferrer, Manuel \u00c1ngeles Ortiz, Antonio Ballester, Emiliano Barral, Antonio Rodr\u00edguez Luna, Jos\u00e9 Bardasano, Juana Francisca Rubio, Salvador y Pitti Bartolozzi, Fernando Briones, Ram\u00f3n Puyol, Enric Climent, Gregorio Prieto, Ram\u00f3n Gaya, Helios G\u00f3mez, Apel\u00b7les Fenosa, Francisco Mateos, Eduardo Vicente, Josep Viladomat, Gin\u00e9s Parra, Arturo Souto, Santiago Pelegr\u00edn, Miguel Prieto, y un largo etc\u00e9tera de pintores, escultores, dibujantes y grabadores, algunos de ellos muy desconocidos.<\/p>\n\n\n\n

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Jos\u00e9 Antonio Gonz\u00e1lez Ballesteros, \u00a1Compa\u00f1ero<\/u><\/em>s!<\/a>, 1936; Gin\u00e9s Parra, Masas-resumen<\/a><\/u><\/em>, hacia 1937<\/h6>\n\n\n\n
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Juana Francisca Rubio, H\u00e9roe<\/a><\/em><\/u><\/em>, hacia 1937; Santiago Pelegr\u00edn, Bomba en Tetu\u00e1n<\/u><\/em> (Madrid)<\/a>, 1937<\/h6>\n\n\n\n

Sea como sea, este hecho no tard\u00f3 en ser celebrado y la mayor\u00eda de las obras se expusieron p\u00fablicamente en la muestra titulada Arte contra la guerra<\/em>, que tuvo lugar en 1986 en el Palau de la Virreina de Barcelona, \u200b\u200bcomisariada por Pedro Azara. En el a\u00f1o siguiente, el entonces Centro de Arte Reina Sof\u00eda expuso en Madrid una parte muy sustancial de este fondo en una muestra dedicada \u00edntegramente en el Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de 1937, cuyo cat\u00e1logo, firmado por su comisaria, Josefina Alix, es hoy todav\u00eda una referencia para el estudio de este episodio capital para el arte moderno espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

Los reversos, la clave para desentra\u00f1ar la procedencia de las obras<\/h3>\n\n\n\n

De resultas de la investigaci\u00f3n llevada a cabo para estas dos exposiciones, se pudieron aclarar algunas de las inc\u00f3gnitas que se hab\u00edan cernido sobre las obras y sus respectivos autores en el momento de ser descubiertas y, lo que es m\u00e1s importante y menos conocido: la presencia de dos modelos de etiqueta diferentes en el reverso de muchas de las pinturas permiti\u00f3 dilucidar la procedencia de las obras<\/strong> y, en consecuencia, iluminar una parte sustancial de su historia; de paso, se empezaron a a atar cabos de por qu\u00e9 hab\u00edan acabado los almacenes del Palacio Nacional.<\/p>\n\n\n\n

\"Revers
Reverso del \u00f3leode Santiago Pelegr\u00edn Bomba en Tetu\u00e1n (Madrid)<\/a><\/em>, con la etiqueta de la Exposici\u00f3n de Arte y T\u00e9cnicas de Par\u00eds, 1937 que certifica que fue expuesta al Pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La inscripci\u00f3n estampada en el primer modelo de etiqueta, \u00abExposici\u00f3n de Arte y T\u00e9cnicas de Par\u00eds 1937 \/ Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a\u00bb, dej\u00f3 boquiabierto a todo el mundo porque pon\u00eda el punto y final a una historia que hab\u00eda quedado en suspenso desde 1939<\/strong>: durante m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os se hab\u00eda considerado que las obras que hab\u00edan participado en la secci\u00f3n de Artes Pl\u00e1sticas del Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds en 1937, inaugurado el 12 de julio, se hab\u00edan perdido irremediablemente: o bien hab\u00edan sido destruidas a saber por qui\u00e9n y cuando, o bien no hab\u00edan vuelto jam\u00e1s de Par\u00eds. El caso es que muchos de los artistas participantes vivieron cuatro largas d\u00e9cadas pregunt\u00e1ndose qu\u00e9 hab\u00eda sido de las obras que un buen d\u00eda hab\u00edan enviado desinteresadamente en Par\u00eds<\/strong> para contribuir a exhibir ante el mundo el excelente tono muscular de qu\u00e9 gozaba la cultura espa\u00f1ola bajo el r\u00e9gimen republicano y desmentir, de paso, las noticias tergiversadas que esparc\u00edan los insurrectos. Algunos de ellos murieron sin conocer el final de la historia; otros, a\u00fan vivos a mediados de los ochenta, pudieron recuperar sus obras profundamente emocionados; y los herederos que lo solicitaron tuvieron la oportunidad de recuperar lo que por derecho les pertenec\u00eda. En total, unas sesenta obras fueron restituidas a sus leg\u00edtimos propietarios, algunas de las que actualmente se pueden ver en otras colecciones p\u00fablicas de Espa\u00f1a, como el ic\u00f3nico Madrid 1937 (Aviones negros<\/em>), de Horacio Ferrer, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Miguel Prieto, Espigadoras<\/a><\/u><\/em>, hacia 1937; Fernando Garc\u00eda Alegr\u00eda, Virgen ante su hijo muerto<\/a><\/u><\/em>, 1937<\/h6>\n\n\n\n

La investigaci\u00f3n llevada a cabo por Josefina Alix fue determinante para atar todos los cabos: las obras se enviaron a Par\u00eds desde Valencia, donde en la primavera de 1937 resid\u00eda el Gobierno de la Rep\u00fablica y una comisi\u00f3n creada ex profeso<\/em> se hab\u00eda encargado de la selecci\u00f3n de las piezas; al desmontar el pabell\u00f3n en la primavera del a\u00f1o siguiente, los camiones que volv\u00edan a Espa\u00f1a con todo el material se detuvieron en Barcelona porque, aparte de que el Gobierno se hab\u00eda visto obligado a trasladarse all\u00ed ante el avance de las tropas insurrectas, las comunicaciones por tierra con Valencia estaban cortadas. Es de l\u00f3gica pensar que a los artistas valencianos y de otros lugares del Estado que hab\u00edan sido seleccionados les fuera materialmente y log\u00edsticamente imposible ir a recoger las obras, la guerra avanzaba implacable y el final estaba cada vez m\u00e1s cerca… No sabemos si, desde los camiones, las obras fueron directamente al Palacio Nacional o si primero \u00abdurmieron\u00bb en otro dep\u00f3sito de la ciudad;<\/strong> tampoco sabemos qui\u00e9n dio la orden de trasladarlas a \u00e9l, ni qui\u00e9n de ocultarlas durante tantos a\u00f1os<\/strong>. Vista la represi\u00f3n que se desencaden\u00f3 a partir del 39, se hizo muy santamente. Gracias a ello hoy tenemos una imagen muy precisa del papel que tuvieron las artes pl\u00e1sticas en el Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n de Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

La segunda etiqueta, con la inscripci\u00f3n \u00abMinisterio de Instrucci\u00f3n P\u00fablica y Sanidad \/ Concurso de pintura, escultura, grabado y dibujo – A\u00f1o 1937\u00bb, permiti\u00f3 reconstruir un episodio importante m\u00e1s para el arte espa\u00f1ol en tiempos de guerra<\/strong>, al tiempo que dej\u00f3 definitivamente establecida la procedencia del otro gran grueso de obras descubiertas. Dejemos que sea el lenguaje administrativo de la \u00e9poca lo que nos informe de los motivos que llevaron al Ministerio a convocar este concurso en septiembre de 1937: \u00abLa necesidad de recoger la exaltaci\u00f3n pl\u00e1stica que motiva la gesta heroica del pueblo espa\u00f1ol, dispersa hoy en parciales manifestaciones, de mantener viva y con sentido de continuidad nuestra tradici\u00f3n art\u00edstica, y de conseguir que las m\u00faltiples facetas del momento puedan tener adecuada repercusi\u00f3n, mueven a este Ministerio a preocuparse de la situaci\u00f3n de nuestros artistas, buscando el est\u00edmulo y ayuda necesarios para sus creaciones. A este fin el Ministerio de Instrucci\u00f3n P\u00fablica y Sanidad, a propuesta de la Direcci\u00f3n General de Bellas Artes, convoca a un amplio concurso de pintura, escultura y grabado […]\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\"Etiqueta
Etiqueta que llevan muchas de las obras que participaron en el Concurso de pintura, escultura, grabado y dibujo convocado por el Ministerio de Instrucci\u00f3n P\u00fablica en 1937<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de los objetivos que se persegu\u00edan –que no entraremos a valorar aqu\u00ed– lo que interesa aqu\u00ed es destacar que las bases del concurso preve\u00edan organizar una exposici\u00f3n con las obras seleccionadas, adem\u00e1s de una serie de recompensas econ\u00f3micas para las premiadas. Las circunstancias hist\u00f3ricas excepcionales hicieron que los plazos de entrega se fueran ampliando hasta diciembre y que finalmente el Ministerio optara por reconvertir la exposici\u00f3n de las obras seleccionadas en la primera de una serie de Exposiciones Trimestrales que, desgraciadamente, no tuvo continuidad. La muestra se inaugur\u00f3 con \u00e9xito en agosto de 1938 en el Casal de la Cultura de Barcelona (recordemos que el Gobierno espa\u00f1ol estaba instalado en Barcelona desde la primavera), y entre los galardonados se encontraba El Madriles<\/em><\/a><\/em>, de Josep Viladomat, y Bombardeo<\/em>, de Enric Climent, obras actualmente expuestas. Pero son muchos m\u00e1s los artistas que concurrieron, y queda claro que la mayor\u00eda tampoco pudo ir a recoger sus obras una vez clausurada la muestra. El gran n\u00famero de piezas almacenadas en el Palau Nacional procedentes de este concurso y posterior exposici\u00f3n as\u00ed lo certifican.<\/p>\n\n\n\n

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Apel\u00b7les Fenosa, Lle<\/a>ida<\/a><\/em><\/u><\/em>, 1938; Enric Climent, Bombardeo<\/a><\/u><\/em>, 1937<\/h6>\n\n\n\n
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Francisco Mateos, Noche<\/a><\/u><\/em>, 1937; Arturo Souto, Nueva familia<\/u><\/em>,<\/a> 1937<\/h6>\n\n\n\n

La historia quiso, pues, que m\u00e1s o menos por la misma \u00e9poca (verano de 1938) en Barcelona se reuniera un conjunto de obras de tem\u00e1tica mayoritariamente de guerra y procedencia diversa pero con un denominador com\u00fan: su abierto antifascismo. No nos sorprende que a partir de enero de 1939 fuera necesario meterlas en alg\u00fan escondite seguro y disimulado.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n

<\/a>La Guerra Civil espa\u00f1ola en el Museu Nacional: nuevas obras, nuevos artistas<\/a><\/p>\n\n\n\n

Nuevas salas de arte y guerra civil<\/a><\/p>\n\n\n\n

Guerra Civil, arte, conflicto y memoria<\/a><\/p>\n\n\n\n

La guerra infinita. Antoni Campa\u00f1\u00e0<\/a><\/p>\n\n\n\n

Antoni Campa\u00f1\u00e0. Las tensiones de una mirada (1906-1989)<\/a> [Exposici\u00f3n en l\u00ednia]<\/p>\n\n\n\n

Eduard Vall\u00e8s
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