Debido a circunstancias hist\u00f3ricas diversas, las colecciones del Museu Nacional re\u00fanen un fondo importante de obras realizadas durante la guerra<\/strong>, en el que destaca un contingente muy relevante en cantidad y calidad procedente del Pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds del a\u00f1o 1937<\/a>, un dato poco conocido por el gran p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n En el a\u00f1o 2014, con motivo de la renovaci\u00f3n de las salas permanentes de arte moderno<\/a>, se apost\u00f3 por finalizar el recorrido expositivo con un espacio de nueva creaci\u00f3n titulado \u00abArte y Guerra Civil\u00bb<\/a>, en lo que era toda una declaraci\u00f3n de intenciones de la instituci\u00f3n y una puesta en valor de una parte, peque\u00f1a pero representativa, del fondo art\u00edstico de este periodo.<\/p>\n\n\n\n Transcurridos siete a\u00f1os, desde el Museu Nacional hemos considerado que este espacio pod\u00eda potenciarse a varios niveles: en cuanto al discurso, en cuanto al n\u00famero de obras y en cuanto al espacio expositivo<\/strong>, tanto m\u00e1s teniendo en cuenta que uno de los ejes de la programaci\u00f3n de este 2021 gira en torno a la Guerra Civil a partir de una serie de exposiciones, intervenciones art\u00edsticas y actividades de signo muy diverso.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed, la renovaci\u00f3n de las salas dedicadas al arte de la Guerra Civil ha supuesto, en primer lugar, destinarle tres espacios m\u00e1s, hasta cinco salas, lo que permite exponer 43 artistas distintos y un total de 108 obras entre pintura, escultura, dibujo, fotograf\u00eda, grabado y cartel<\/strong>, en la l\u00ednea de combinar varios registros art\u00edsticos al margen de jerarqu\u00edas, como en el resto de la colecci\u00f3n de arte moderno. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n permite dar visibilidad al papel moneda emitido durante la Guerra Civil que se conserva en el fondo del Gabinete Numism\u00e1tico, y se sigue contando con el cine<\/strong>, de nuevo con la colaboraci\u00f3n de la Filmoteca de Catalunya<\/a>.<\/p>\n\n\n\n En cuanto a los espacios expositivos, estos responden, en t\u00e9rminos generales, a grupos tem\u00e1ticos definidos por la iconograf\u00eda, que en gran medida monopolizan escenas, personajes y situaciones propias del conflicto b\u00e9lico<\/strong>. Como dato relevante, cabe destacar que la mitad de las obras nunca hab\u00edan sido expuestas en las salas permanentes, lo que por s\u00ed mismo indica que estamos ante una nueva y radical apuesta<\/strong> que pone el cierre a la colecci\u00f3n permanente de arte moderno.<\/p>\n\n\n\n El recorrido empieza con un espacio (sala 76<\/strong>) dedicado a los bombardeos y a las mujeres en tiempos de guerra, en que conviven pinturas de barrios bombardeados y visiones de aviones en pleno bombardeo, unas im\u00e1genes de gran modernidad<\/strong>. Por ejemplo, un dibujo de Enric Climent o un grabado de Andr\u00e9s Fern\u00e1ndez Cuervo, ambos de gran econom\u00eda crom\u00e1tica, muestran el horror de la poblaci\u00f3n civil huyendo bajo la visi\u00f3n amenazante de unos aviones negros. Esta imagen se replica en varias obras de la \u00e9poca debido precisamente a su car\u00e1cter in\u00e9dito hasta entonces, el ataque a\u00e9reo indiscriminado contra civiles indefensos, que enseguida fue captado por los artistas.<\/p>\n\n\n\n Las mujeres artistas ocupan un espacio combinado con representaciones de las mujeres como v\u00edctimas o hero\u00ednas, destacando el caso de las c\u00e9lebres milicianas. Por primera vez se exponen dos artistas muy desconocidas, Juana Francisca Rubio y \u00c0ngela Nebot, con sendas obras que participaron en la Exposici\u00f3n Trimestral de Artes Pl\u00e1sticas de 1938. Ambas obras son impresionantes, y especialmente cruda es la representaci\u00f3n de una maestra de escuela que acaba de ser fusilada dentro del aula en la tela de Nebot. La figura de la miliciana centra la iconograf\u00eda de un par de obras: el retrato de Lina \u00d3dena<\/a> por parte de un desconocido J. Pons y la gran tela de Celso Lagar<\/a> que ha sido depositada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda. Ambas, m\u00e1s all\u00e1 de cualquier consideraci\u00f3n formal, tienen un indudable valor hist\u00f3rico y documental. Recordemos que Lina \u00d3dena fue una joven militante comunista que se alist\u00f3 voluntaria a las milicias y que prefiri\u00f3 quitarse la vida a caer en manos de los insurrectos.<\/p>\n\n\n\n En esta dial\u00e9ctica v\u00edctimas-h\u00e9roes<\/strong> (Lina \u00d2dena tiene esta doble condici\u00f3n) destacan la pintura de gran formato Fusilamientos en la plaza de toros de Badajoz<\/a><\/em>, de Mart\u00ed Bas, y el retrato escult\u00f3rico a tama\u00f1o natural que Josep Viladomat realiz\u00f3 del miliciano madrile\u00f1o Ram\u00f3n V\u00eda, m\u00e1s conocido como El Madriles<\/a><\/u><\/em>. Ambos est\u00e1n en la sala 77<\/strong>, en di\u00e1logo con los carteles republicanos presentes en este espacio desde la renovaci\u00f3n de 2014, firmados por algunos de los nombres m\u00e1s c\u00e9lebres de la historia del cartelismo de guerra<\/strong>, como Josep Renau<\/a>, Carles Fontser\u00e8 o el propio Mart\u00ed Bas. Pr\u00f3ximamente, estos carteles republicanos tendr\u00e1n su r\u00e9plica con la presencia de carteles del bando insurrecto, lo que permitir\u00e1 reproducir la dial\u00e9ctica propagand\u00edstica que se produjo en ese momento hist\u00f3rico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n El siguiente espacio est\u00e1 dedicado \u00edntegramente al Pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica (sala 79),<\/strong> donde se combina el elemento did\u00e1ctico con el patrimonial: se proyectan fotograf\u00edas de este edificio y en algunas de ellas se pueden ver en contexto obras de la col colecci\u00f3n del Museu Nacional que estuvieron all\u00ed presentes, como la escultura Ba\u00f1ista<\/u><\/em>,<\/a> de Francisco P\u00e9rez Mateo, que, junto con Montserrat,<\/a><\/u><\/em> de Julio Gonz\u00e1lez, y algunas esculturas de Picasso, estuvo expuesta en el exterior del edificio proyectado por Josep Llu\u00eds Sert y Luis Lacasa; o de Ciudad bombardeada<\/a><\/u><\/em>, de Eduardo Vicente, y Espigadoras<\/em>, de Miguel Prieto.<\/a><\/p>\n\n\n\n A pesar de que no salga en ninguna de las fotograf\u00edas de \u00e9poca que se conservan, la pintura Alegor\u00eda del fusilamiento de Federico Garc\u00eda Lorca<\/a><\/u><\/em>, de Fernando Briones, da testimonio del homenaje que el Gobierno de la Rep\u00fablica rindi\u00f3 expl\u00edcitamente al poeta fusilado en el magn\u00edfico escaparate de propaganda que fue el Pabell\u00f3n. A pesar de contar con este espacio espec\u00edfico, hay otras obras con esta misma procedencia repartidas por las cinco salas, casi una cuarentena entre esculturas, pinturas, dibujos y grabados. Entre estos \u00faltimos destacan las series sat\u00edricas de Francisco Mateos y Ram\u00f3n Puyol, de gran fuerza expresiva y que permiten unas sugestivas lecturas en clave sociol\u00f3gica de los distintos agentes del conflicto b\u00e9lico.<\/p>\n\n\n\n El cuarto espacio (sala 78<\/strong>) est\u00e1 dedicado a una de las iconograf\u00edas m\u00e1s habituales en cualquier guerra: los soldados, el ej\u00e9rcito. Con un lenguaje cercano al realismo social, incluso al muralismo mexicano en algunos casos, se exponen pinturas de soldados descansando o en las trincheras, que en la sala aparecen confrontadas, deliberadamente, a pinturas que muestran el drama de las evacuaciones masivas de la poblaci\u00f3n civil. Destacan la Evacuaci\u00f3n<\/a><\/u><\/em>, de Helios G\u00f3mez, y la tela Cautivos<\/a><\/u><\/em>, de Antoni Costa; esta \u00faltima saca a la luz una iconograf\u00eda mucho menos explotada por las artes pl\u00e1sticas: los prisioneros de guerra (en este caso, de las filas insurrectas).<\/p>\n\n\n\n El \u00faltimo espacio (sala 80<\/strong>) est\u00e1 dedicado a la fotograf\u00eda en su variante de fotoperiodismo, con instant\u00e1neas emblem\u00e1ticas de nombres como Agust\u00ed Centelles o Antoni Campa\u00f1\u00e0, de quien por primera vez se exponen fotograf\u00edas en la colecci\u00f3n permanente del museo, concretamente el Fusilero<\/a><\/em>, depositado recientemente por la familia Campa\u00f1\u00e0, y seis fotograf\u00edas cedidas en pr\u00e9stamo por la familia que datan de julio de 1936, cuando en Barcelona estall\u00f3 la revoluci\u00f3n y se profanaron, entre otras, las tumbas del convento de las Salesas en el paseo de Sant Joan.<\/p>\n\n\n\n En confrontaci\u00f3n con estas im\u00e1genes, el museo presenta un dibujo de Pere Pruna, de adquisici\u00f3n reciente, que representa una miliciana contemplando el cad\u00e1ver de una de estas monjas. En un espacio contiguo se proyectan varias filmaciones de \u00e9poca, entre ellas Le martyre de la Catalogne<\/em> (Catalu\u00f1a m\u00e1rtir<\/em>), de Laya Films, la productora cinematogr\u00e1fica del Comisariado de Propaganda de la Generalitat de Catalunya<\/a>, que muestra los efectos devastadores de los bombardeos sobre la poblaci\u00f3n civil, especialmente en Barcelona y Lleida. Tambi\u00e9n se proyecta un fragmento de una filmaci\u00f3n del Movimiento Revolucionario (CNT-FAI) con im\u00e1genes que corresponden al mismo episodio de profanaci\u00f3n de las tumbas del convento de las Salesas. El juego visual entre dibujos, fotograf\u00edas y cine forma parte de un planteamiento museogr\u00e1fico que permite establecer di\u00e1logos e interacciones entre los diferentes registros art\u00edsticos de las salas.<\/p>\n\n\n\n![\"Interior](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Interior-de-la-sala-dedicada-al-Pavello-de-la-Republica-de-lExposicio-Internacional-de-Paris-de-1937.jpg\")
Los bombardeos y el papel de la mujer durante la guerra<\/h3>\n\n\n\n
![\"Andr\u00e9s](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/bombardeig.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Fotomural-del-Pavello-de-la-Republica-realitzat-per-Josep-Renau-amb-la-imatge-duna-miliciana-2.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div>![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Lina-odena-1.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nFotomural del Pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica realizado por Josep Renau con la imagen de una miliciana. Imagen. RMN; y J. Pons [?]. Lina \u00d3dena<\/a><\/em>, 1937. Procedente de la \u00abExposici\u00f3 Internacional\u00bb de Par\u00eds, 1937<\/h6>\n\n\n\n
![\"\u00c0ngela](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/santa-cultura-angela-nebot.jpg\")
![\"Afusellaments](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Afusellaments-a-la-placa-de-toros-de-Badajoz-de-Marti-Bas.jpg\")
El Pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica de Par\u00eds. Ej\u00e9rcitos y evacuaciones<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Rampa-exterior-pavello-1.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div>![\"\"](\"https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/banyista-francisco-perez-mateo-1.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nExterior del Pabell\u00f3n de la Rep\u00fablica. Rampa de acceso al primer piso, al fondo la escultura Ba\u00f1ista<\/em> de Francisco P\u00e9rez Mateo. Imagen: Centro Documental de la Memoria Hist\u00f3rica ; Francisco P\u00e9rez Mateo, Ba\u00f1ista<\/a><\/em>, hacia 1935<\/h6>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/evacuacio-1.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div>![\"\"](\"https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/captius-antoni-costa.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nHelios G\u00f3mez, Evacuaci\u00f3n<\/a><\/em><\/a><\/em>, 1937; y Antoni Costa, Barcelona, Cautivos<\/a><\/em><\/a><\/em>, cap a 1937<\/h6>\n\n\n\n
Fotoperiodismo y cine en tiempos de guerra<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i2.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/trobada-duna-miliciana-amb-la-mort-1.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div>![\"\"](\"https:\/\/i1.wp.com\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/monja-antoni-campana.jpg?ssl=1\")
<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n