{"id":27883,"date":"2021-06-10T12:13:52","date_gmt":"2021-06-10T12:13:52","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=27883"},"modified":"2021-06-10T12:14:21","modified_gmt":"2021-06-10T12:14:21","slug":"la-coleccion-de-fotografia-crece-el-nuevo-deposito-de-fotografias-de-antoni-campana-i-bandranas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/la-coleccion-de-fotografia-crece-el-nuevo-deposito-de-fotografias-de-antoni-campana-i-bandranas\/","title":{"rendered":"La colecci\u00f3n de fotograf\u00eda crece: el nuevo dep\u00f3sito de fotograf\u00edas de Antoni Campa\u00f1\u00e0 i Bandranas"},"content":{"rendered":"\n
Roser Cambray<\/h6>\n\n\n\n
\"Fotograf\u00eda
Fotograf\u00eda an\u00f3nima encolada al reverso de la fotograf\u00eda Francesc Nel\u00b7lo pintando el tren antifascista del Sindicato de dibujantes de Antoni Campa\u00f1\u00e0<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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A veces el reverso de una fotograf\u00eda, es decir, la parte de atr\u00e1s de la obra, nos puede dar mucha informaci\u00f3n sobre la procedencia y el recorrido que ha tenido. Esta entrada al blog del museo, parte de una imagen enigm\u00e1tica, hecha en la peque\u00f1a ciudad de Kalispell (Montana, EUA) d\u00f3nde unos se\u00f1ores de espaldas, en 1936, miran embelesados unas fotograf\u00edas y nos sirve de excusa para adentrarnos en algunas de las obras que la familia de Antoni Campa\u00f1\u00e0 deposit\u00f3 en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya el a\u00f1o 2020.<\/p>\n\n\n\n

Todo empieza con una fotograf\u00eda: Tracci\u00f3n de sangre<\/em><\/h3>\n\n\n\n
\"Antoni<\/a>
Antoni Campa\u00f1\u00e0. Tracci\u00f3n de sangre<\/a><\/em>, 1933. Dep\u00f3sito de la Generalitat de Catalunya. Colecci\u00f3n Nacional de Fotograf\u00eda, 1999. Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, Barcelona<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Generalitat de Catalunya adquiri\u00f3, en 1999, la \u00fanica fotograf\u00eda de Antoni Campa\u00f1\u00e0 que hasta el 2020 se hab\u00eda conservado en la colecci\u00f3n de fotograf\u00eda del museo. La obra era <\/strong>Tracci\u00f3n de sangre<\/em><\/strong><\/a> del a\u00f1o 1933, una de las fotograf\u00edas m\u00e1s premiadas del artista y una de las cuales \u00e9l estaba m\u00e1s orgulloso<\/strong>. Fue publicada en la revista Art de la Llum <\/em>en marzo y abril de 1934 y fue ganadora, juntamente con otros tres brom\u00f3leos, del X Concurs de la Agrupaci\u00f3n Fotogr\u00e1fica de Catalu\u00f1a<\/a>. Una \u00fanica fotograf\u00eda que, a pesar de su fuerza dram\u00e1tica, la importancia dentro de la trayectoria del autor y el reconocimiento que tuvo en su momento, se puede decir que quedaba aislada dentro de la colecci\u00f3n de fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

El dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 i Capella<\/h3>\n\n\n\n

El a\u00f1o 2018 el equipo del museo comenz\u00f3 a trabajar en el estudio de la obra de Campa\u00f1\u00e0, sobre todo de las fotograf\u00edas de la etapa pictorialista<\/a>, que se acab\u00f3 convirtiendo en un generoso dep\u00f3sito de 63 fotograf\u00edas por parte de la familia el a\u00f1o 2020<\/strong>. Esta nueva incorporaci\u00f3n a la colecci\u00f3n nos permite profundizar en la obra del autor y sit\u00faa al museo como sitio imprescindible para el estudio de las fotograf\u00edas de Antoni Campa\u00f1\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Campa\u00f1\u00e0 se hab\u00eda iniciado en la fotograf\u00eda desde muy joven y r\u00e1pidamente supo que esta ser\u00eda su profesi\u00f3n. Muy pronto, concretamente el a\u00f1o 1927, se vincul\u00f3 a la Agrupaci\u00f3n Fotogr\u00e1fica de Catalu\u00f1a, d\u00f3nde conocer\u00eda algunos de los fot\u00f3grafos que ser\u00edan maestros y amigos y con quien compartir\u00eda la pasi\u00f3n por la fotograf\u00eda<\/strong>. Estas primeras obras se inscriben dentro del movimiento del pictorialismo que, surgido hace 1888, arraig\u00f3 fuertemente a Catalu\u00f1a hasta mediados del siglo XX. Este movimiento propon\u00eda el uso de t\u00e9cnicas pigmentarias que evocaban el trabajo manual de la pintura y las bellas artes, as\u00ed como los temas simb\u00f3licos o pintorescos.<\/p>\n\n\n\n

\"Antoni
Antoni Campa\u00f1\u00e0. El hombre de la red<\/a>,  <\/em>1935. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Se puede decir que Antoni Campa\u00f1\u00e0, a ra\u00edz sobre todo de un viaje que hizo a Alemania en 1933, fue un paso m\u00e1s adelante y conjur\u00f3 esta herencia de las t\u00e9cnicas pigmentarias, como pod\u00edan ser los brom\u00f3leos o los brom\u00f3leos transportados<\/a>, con los que \u00e9l sobresali\u00f3, con una mirada nueva que miraba hacia las nuevas corrientes est\u00e9tica europeas. As\u00ed, en su obra encontramos un h\u00edbrido entre las t\u00e9cnicas pictorialistas y un nuevo lenguaje pr\u00f3ximo a las corrientes de la <\/strong>Nueva visi\u00f3n<\/strong><\/a> o la <\/strong>Nueva objetividad<\/strong><\/a>, como pueden ser: el uso de las diagonales, los puntos de vista din\u00e1micos con picados y contrapicados y unos encuadres m\u00e1s atrevidos<\/strong>. Es decir, una nueva manera de hacer fotograf\u00eda d\u00f3nde elementos cl\u00e1sicos se mezclan con una est\u00e9tica m\u00e1s moderna.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de estas obras, que van aproximadamente de los a\u00f1os 1830 hasta el 1950, se pueden ver algunas de las piezas m\u00e1s ic\u00f3nicas del autor durante estos a\u00f1os, y otras desconocidas, que no se hab\u00edan publicado ni expuesto antes.<\/p>\n\n\n\n

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Antoni Campa\u00f1\u00e0. Tractor<\/a>, <\/em>1931. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020; y Antoni Campa\u00f1\u00e0. M\u00e1s gavillas<\/a>, <\/em>1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020<\/h6>\n\n\n\n

De esp\u00edritu inquieto y curioso, en su obra a menudo encontramos una b\u00fasqueda del tema de los oficios del campo y los campesinos, el mar y los pescadores y la llegada del tren a la ciudad, buscando una contraposici\u00f3n entre el mundo rural y el mundo urbano. A la vez, tambi\u00e9n vemos reflejada la pasi\u00f3n por la propia fotograf\u00eda, como por ejemplo en la obra Afici\u00f3n<\/em><\/a>que fue elegida para la portada de la revista American Photography <\/em>del marzo de 1934.<\/p>\n\n\n\n

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Antoni Campa\u00f1\u00e0, Sin t\u00edtulo (Caldes de Bo\u00ed)<\/a>, <\/em>1929. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020; Antoni Campa\u00f1\u00e0, Andando<\/a><\/em>, 1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020; y Antoni Campa\u00f1\u00e0, Afici\u00f3n<\/a><\/em>, 1933. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020<\/h6>\n\n\n\n

Igualmente, encontramos una serie de fotomontajes de los a\u00f1os treinta, hechos para fotograf\u00eda publicitaria con un complejo equilibrio de perspectivas m\u00faltiples, que dotan de una gran modernidad las obras. Si nos fijamos en la obra Sin t\u00edtulo (Todos los transportes. Fotomontaje)<\/em><\/a>, vemos una reiteraci\u00f3n de los caballos de Tracci\u00f3n de sangre <\/em>contrapuestos a la modernidad de los camiones.<\/p>\n\n\n\n

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Antoni Campa\u00f1\u00e0 Sin t\u00edtulo (Todos los transportes. Fotomontaje)<\/a><\/em>, hacia 1930-1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020; Antoni Campa\u00f1\u00e0 Sin t\u00edtulo (El ferrocarril. Fotomontaje)<\/a><\/em>, hacia a 1930-1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020<\/h6>\n\n\n\n

El descubrimiento el a\u00f1o 2018 de las cajas rojas con la fotograf\u00eda de la Guerra Civil que Campa\u00f1\u00e0 hab\u00eda escondido, cambia de repente lo que conoc\u00edamos de la manera de fotografiar de este artista.<\/strong> Si antes de 1936 hab\u00eda disfrutado manipulando las fotograf\u00edas y trabajando los negativos y las tirajes hasta casi el infinito, con la llegada de la guerra civil, ya no hab\u00eda tiempo para procesarlo todo y hac\u00eda falta inmediatez. Los cambios tecnol\u00f3gicos favorecieron una mayor manejabilidad de las c\u00e1maras y permitieron una mayor autonom\u00eda a la hora de fotografiar. Sin embargo, Campa\u00f1\u00e0 escogi\u00f3 algunas de las fotograf\u00edas de este periodo y las ampliar\u00eda en forma de bromuros o brom\u00f3leos transportados. Dentro del dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 i Capella, encontramos varios ejemplos de obras de tem\u00e1tica de la guerra civil que el autor envi\u00f3 a salones y concursos fotogr\u00e1ficos de todas partes, como las obras El miliciano<\/em><\/a>o Fusilero [Vicente Bur\u00f3n]<\/em><\/a> d\u00f3nde el autor retrata los dos milicianos de manera heroica.<\/p>\n\n\n\n

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Antoni Campa\u00f1\u00e0. El miliciano<\/a>, <\/em>1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020; Antoni Campa\u00f1\u00e0. Fusilero [Vicente Bur\u00f3n],<\/a> <\/em>1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020; y Antoni Campa\u00f1\u00e0. Sin t\u00edtulo [Soldados marroqu\u00eds del ej\u00e9rcito de \u00c1frica]<\/em><\/a>, <\/em>1939. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020<\/h6>\n\n\n\n

Los salones<\/h3>\n\n\n\n

El pictorialismo fue el primer discurso de legitimaci\u00f3n art\u00edstica propiamente fotogr\u00e1fico y su principal difusi\u00f3n fue, sobre todo, a trav\u00e9s de salones, tanto nacionales como internacionales<\/strong>. Entre los aficionados, el hecho de tener una obra aceptada en un sal\u00f3n daba prestigio y supon\u00eda el reconocimiento del sector fotogr\u00e1fico. La participaci\u00f3n en salones de todas partes quedaba marcada a la parte de detr\u00e1s de la obra con las etiquetas y los sitios por d\u00f3nde hab\u00eda pasado.<\/p>\n\n\n\n

Al n\u00famero nueve de la revista Galeria, revista internacional de fotografia art\u00edstica <\/em>de octubre de 1935, en el apartado destinado a la aportaci\u00f3n espa\u00f1ola a los salones extranjeros se puede leer: \u201cLa publicaci\u00f3n American Annual of Photography publica todos los a\u00f1os una pacienzuda estad\u00edstica de la contribuci\u00f3n de diferentes pa\u00edses a los principales Salones del Mundo, estad\u00edstica que en el a\u00f1o 1934 comprende 71 Salones. De los 45 pa\u00edses que figuran en ella, Espa\u00f1a ocupa el noveno lugar por el n\u00famero de expositores […] vemos que bate el r\u00e9cord el conocido artista Antonio Campa\u00f1\u00e0\u201d. <\/em>Efectivamente, si miramos el n\u00famero de obras de autores espa\u00f1oles, vemos que Campa\u00f1\u00e0 entre 1929 y 1934 se presenta a 114 salones, siendo el autor con m\u00e1s obra presentada en los salones extranjeros.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dentro del dep\u00f3sito encontramos tambi\u00e9n dos cartulinas llenas de etiquetas de salones y concursos alrededor del mundo <\/strong>que pertenecen a las obras Fusilero [Vicente Bur\u00f3n]<\/em><\/a> y Francesc Nel\u00b7lo pintando el tren antifascista del Sindicato de dibujantes<\/em><\/a>. Esta \u00faltima presenta una profusi\u00f3n tal de etiquetas en forma de papeles encolados, que casi hay algunas que quedas superpuestas las unas con las otras. Si nos acercamos, encontraremos etiquetas de los a\u00f1os 1937 y 1938 de agrupaciones y sociedades fotogr\u00e1ficas de los Estados Unidos<\/strong>. Concretamente, veinticuatro etiquetas de: The Boston Camera Club (Massachusetts), The Canton Photographic Society (Ohio), Binghamton Camera Club Museum of Art (Nueva York), Crystal City Camera Club (Virginia), The Charleston Camera Club (Virginia), Photo Art Print Gallery (San Francisco), The Olean Miniature Camera Club (Nueva York), Lansing Camera Club (Michigan), Camera Club of Richmond (Virginia), Rome Camera Club (Nueva York), The Westchester Camera Club (Indiana), Tasop\u00e9 Camera Club – The Aurora School of Photo-Engraving, Aurora (Missouri), Bluefield Pictorial Society (Virginia), Photographic Grield of Philadelphia (Pensilvania), Delaware County Camera Club (Delaware), Malone Camera Club (Nueva York), The Hocking Valley Camera Club (Ohio), Ithaca Camera Club (Nueva York), Bridgeport Amateur Camera Club (Connecticut), Oak Park Camera Club (Illinois), Tulsa Camera Club (Oklahoma), La Porte Camera Club (Indiana), Westfield Camera Club (Nueva York) y  Kalispell Camera Club (Montana). <\/p>\n\n\n\n

Resolvemos el misterio<\/h3>\n\n\n\n
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Antoni Campa\u00f1\u00e0. Francesc Nel\u00b7lo pintando el tren antifascista del Sindicato de dibujantes<\/a><\/em>, 1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 i Capella, 2020; Cartulina del reverso de la obra Francesc Nel\u00b7lo pintando el tren antifascista del Sindicato de dibujantes, <\/em>1936. Dep\u00f3sito de la familia Campa\u00f1\u00e0 Capella, 2020; y Detalle de la imagen enganchada en el reverso de la obra Francesc Nel\u00b7lo pintando el tren antifascista del Sindicato de dibujantes<\/em><\/h6>\n\n\n\n

Si nos acercamos un poco m\u00e1s a la etiqueta del Kalispell Camera Club de Montana, resolvemos el enigma de la fotograf\u00eda misteriosa con la que comenz\u00e1bamos este blog. Pues el reverso de la fotograf\u00eda de Frances Nel\u00b7lo del dep\u00f3sito Campa\u00f1\u00e0 escond\u00eda un tesoro, una peque\u00f1a fotograf\u00eda de \u00e9poca d\u00f3nde unos aficionados miran las fotograf\u00edas de un sal\u00f3n, en la poblaci\u00f3n de Kalispell<\/strong>. Entre los aficionados se pueden ver adultos, j\u00f3venes y ni\u00f1os, y si miramos atentamente las fotograf\u00edas una a una, descubrimos la obra Francesc Nel\u00b7lo pintando el tren antifascista del Sindicato de dibujantes<\/em> de 1936, colgada en la pared. Una sorpresa que requer\u00eda casi observarla con un aumento, pero que nos explica c\u00f3mo una fotograf\u00eda hecha en Catalu\u00f1a en los a\u00f1os treinta pudo viajar por todo el mundo volviendo a las manos de su autor, Antoni Campa\u00f1\u00e0, para acabar siendo mostrada de nuevo en la exposici\u00f3n retrospectiva \u201c<\/strong>La Guerra Infinita. Antoni Campa\u00f1\u00e0 1906-1989. Las tensiones de una mirada<\/strong><\/a>\u201d que pod\u00e9is ver hasta el 18 de julio en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Os animamos a que descubr\u00e1is el resto de fotograf\u00edas de este dep\u00f3sito en la web del museo<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n

La guerra infinita. Antoni Campa\u00f1\u00e0<\/a><\/p>\n\n\n\n

Antoni Campa\u00f1\u00e0. Las tensiones de una mirada (1906-1989)<\/a> [Exposici\u00f3n online]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Roser Cambray A veces el reverso de una fotograf\u00eda, es decir, la parte de atr\u00e1s de la obra, nos puede dar mucha informaci\u00f3n sobre la procedencia y el recorrido que ha tenido. Esta entrada al blog del museo, parte de una imagen enigm\u00e1tica, hecha en la peque\u00f1a ciudad de Kalispell (Montana, EUA) d\u00f3nde unos se\u00f1ores…<\/p>\n","protected":false},"author":539,"featured_media":27931,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[1559,743,406,352],"class_list":["post-27883","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","tag-antoni-campana","tag-fotografia-es","tag-guerra-civil-es","tag-siglo-xx","author-roser-cambray"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Antoni-Campana-la-Guerra-infinita.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-7fJ","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27883","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/539"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27883"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27883\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27943,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27883\/revisions\/27943"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/27931"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27883"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27883"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27883"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}