{"id":27771,"date":"2021-06-03T11:48:57","date_gmt":"2021-06-03T11:48:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=27771"},"modified":"2021-06-03T12:02:59","modified_gmt":"2021-06-03T12:02:59","slug":"un-bestiario-extraordinario-san-pedro-de-arlanza-grifo-y-pardus-y-arquitectura-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/un-bestiario-extraordinario-san-pedro-de-arlanza-grifo-y-pardus-y-arquitectura-2\/","title":{"rendered":"Un bestiario extraordinario: San Pedro de Arlanza. \u00abGrifo\u00bb y \u00abPardus y arquitectura\u00bb\/ 2"},"content":{"rendered":"\n

En el art\u00edculo anterior<\/a> pon\u00edamos en contexto los fragmentos de pintura mural del conjunto de san Pedro de Arlanza. En este art\u00edculo hablaremos de la recuperaci\u00f3n de la obra de sus reservas, Pardus y arquitectura<\/a><\/em>, y la compararemos con la pieza de la exposici\u00f3n permanente, el Grifo.<\/p>\n\n\n\n

Las dos bestias: el Grifo de Arlanza<\/em> y el Pardus<\/em><\/h3>\n\n\n\n

As\u00ed como el Grifo<\/a><\/em> de Arlanza<\/em><\/a> ha sido siempre una imagen presente al final del recorrido en la sala permanente de arte rom\u00e1nico, por qu\u00e9 el Pardus<\/a><\/em> no ha sido nunca expuesto?<\/p>\n\n\n\n

Las dos pinturas murales al fresco, arrancadas y traspasadas, son de gran tama\u00f1o.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La respuesta la encontramos en el estado de conservaci\u00f3n de las dos obras, la importancia de las zonas perdidas para comprender la representaci\u00f3n y la cantidad de policrom\u00eda original que ofrecen. En el Grifo<\/em>, la conservaci\u00f3n es estable y la cantidad de color permite disfrutar de la bestia; en el Pardus,<\/em> la conservaci\u00f3n es muy delicada y la cantidad de policrom\u00eda original es menor.<\/strong> El c\u00famulo de restos de cola animal y cera en superficie no favorec\u00edan la recuperaci\u00f3n del fragmento que se restaur\u00f3 en el a\u00f1o 2018.<\/p>\n\n\n\n

\"Grifo,
Grifo<\/em><\/a>, anverso y reverso (dimensiones 191,5 x 325 x 5 cm). Fotograf\u00eda: fot\u00f3grafos del Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pardus
Pardus<\/a><\/em>, anverso y reverso ( dimensiones 189,5 x 326,5 x 5,5). Fotograf\u00eda: fot\u00f3grafos del Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 las obras disponen de soportes diferentes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Grifo <\/em>entr\u00f3 en el museo en el a\u00f1o 1943 y el tipo de soporte r\u00edgido que se colocaba en los fragmentos, arrancados y traspasados, era una cuadr\u00edcula de madera con tela y yeso.<\/p>\n\n\n\n

Hacia los a\u00f1os 1960, la metodolog\u00eda empleada para confeccionar los soportes se modifica. La cuadr\u00edcula de madera con tela y yeso se sustituye por una cuadr\u00edcula de madera y contrachapado. Este nuevo soporte, m\u00e1s r\u00edgido, se coloc\u00f3 en el Pardus <\/em>cuando el fragmento entr\u00f3 en el museo en 1973. El apoyo del Pardus <\/em>es higrosc\u00f3pico como el anterior de cuadr\u00edcula de madera, tela y yeso, pero ofrece un estrato m\u00e1s homog\u00e9neo para el descanso del fragmento mural adherido y un peso general mucho menor.<\/p>\n\n\n\n

Si el soporte de madera es m\u00e1s r\u00edgido y estable, \u00bfpor qu\u00e9 el Pardus se encuentra en un estado de conservaci\u00f3n peor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El motivo se explica por la cantidad de cola cristalizada sobre la policromia.<\/p>\n\n\n\n

Aunque el fragmento descansa adherido en un soporte m\u00e1s homog\u00e9neo, el problema principal radica en los restos de adhesivo que hay en superficie y que sirvi\u00f3 para arrancar la pel\u00edcula pict\u00f3rica. As\u00ed pues el estado de conservaci\u00f3n malo del fragmento lo provoca la cola, independientemente del soporte r\u00edgido en el que reposa el fragmento.<\/p>\n\n\n\n

La cola animal es un aglutinante proteico que puede ser uno de los enemigos principales de las pinturas murales. Es un adhesivo que ha sido utilizado desde la antig\u00fcedad y se contin\u00faa empleando actualmente. Es un producto muy seguro, siempre y cuando las condiciones clim\u00e1ticas permitan utilizarlo. Hay que ser cuidadoso en la preparaci\u00f3n y el porcentaje que se necesita para la funci\u00f3n que deba cumplir. En la pintura mural la cola org\u00e1nica no retirada en superficie cristaliza, se agrieta y, al contraerse, con la fuerza que hace hacia fuera se lleva la policrom\u00eda. El grueso de este material y su penetraci\u00f3n aplicada en caliente crea una piel que se adhiere a una policrom\u00eda con pocas micras de espesor.<\/p>\n\n\n\n

\"Detall
Detalle del resultado de la cola en superficie. Fotograf\u00eda: \u00c1rea de Restauraci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los resultados de laboratorio obtenidos en muestras de Pardus y arquitectura<\/em>, arranque en 1942, fueron esclarecedores: los materiales en superficie eran, b\u00e1sicamente, la cola animal y la cera. Los dos productos se utilizaron en el proceso de arranque o en la colocaci\u00f3n en el nuevo soporte, o en ambos procesos.<\/p>\n\n\n\n

Las conclusiones evidencian fundamentalmente que el grueso de cola se puede associar:<\/p>\n\n\n\n