El Monasterio de San Pedro de Arlanza: breve historia introductoria<\/h3>\n\n\n\n
El Monasterio de San Pedro de Arlanza est\u00e1 situado en Hortig\u00fcela, Burgos, al lado del r\u00edo Arlanza. La iglesia del centro mon\u00e1stico se construy\u00f3 hacia el a\u00f1o 1080, y en ella destacaba una gran vuelta soportada por pilares, con tres \u00e1bsides en la cabecera y una torre (Ilustraci\u00f3n 1). Era uno de los monasterios m\u00e1s importantes de Castilla y funcion\u00f3 como tal hasta la desamortizaci\u00f3n de Mendiz\u00e1bal en 1835, que se abandon\u00f3. A principios de s. XX, las ruinas de este majestuoso edificio eran visibles y las pinturas, a la intemperie, se iban deteriorando r\u00e1pidamente. Hacia 1925-1926, el edificio ya se encontraba destruido, pero fue declarado Monumento Hist\u00f3rico-Art\u00edstico en 1931.<\/p>\n\n\n\n
Las pinturas murales de Arlanza decoraban una sala palatina rectangular en el primer piso, que se encontraba sobre la sala capitular de la torre del Tesoro (ilustraci\u00f3n 1), junto a la iglesia. El techo cay\u00f3 y algunos especialistas pensaron, err\u00f3neamente durante unos a\u00f1os, que las pinturas formaban parte de esta sala capitular. En el s. XVII la sala con las pinturas fue reformada y al abrir tres arcos en el lado occidental se perdieron las pinturas de aquel lado. En estructurar de nuevo este espacio se picaron las paredes con los murales para poder enyesar de nuevo. Este repicado queda reflejado y visible sobre las pinturas que presentan agujeros y p\u00e9rdidas de la policrom\u00eda.<\/p>\n\n\n\n La familia Valc\u00e1rcel, propietaria de este conjunto arquitect\u00f3nico, viendo el grave estado de conservaci\u00f3n general, ofreci\u00f3 los bienes vinculados al cenobio<\/a> a diferentes instituciones del Estado. Ante la lentitud burocr\u00e1tica, decidi\u00f3 no esperar m\u00e1s tiempo y vender los restos de pinturas murales a unos particulares para evitar una mayor degradaci\u00f3n y su p\u00e9rdida. Jos\u00e9 Gudiol<\/a> y su socio Josep Colomines Roca ten\u00edan una tienda en Barcelona dedicada al comercio de arte y contaban con el apoyo econ\u00f3mico de ricos patrocinadores, Teresa Amatller Cros y R\u00f3mulo Bosch y Catalina, compraron las pinturas el a\u00f1o 1924. De esta manera Josep Gudiol arranc\u00f3 y traspas\u00f3 las pinturas murales en 1928.<\/p>\n\n\n\n La venta de los fragmentos contribuy\u00f3 a la separaci\u00f3n del conjunto mural de San Pedro de Arlanza. <\/strong>A pesar del compromiso de los nuevos propietarios de no vender en el extranjero, Josep Gudiol y Joan Colomines lo hicieron al Metropolitan Museum of Art<\/a>, en el a\u00f1o 1931, que adquiri\u00f3 dos paneles: el Le\u00f3n<\/em> y el Drag\u00f3n<\/em>. Estos grandes fragmentos fueron presentados al p\u00fablico en mayo de 1938 en la inauguraci\u00f3n del museo neoyorquino. El mismo a\u00f1o 1938, el Fogg Museum de Harvard<\/a> compr\u00f3 el otro gran panel del Ave <\/em>(ver siguiente imagen).<\/p>\n\n\n\n El Museo Nacional a\u00f1adi\u00f3 a su colecci\u00f3n de pintura mural los fragmentos de este conjunto en momentos diferentes (tabla 2):<\/p>\n\n\n\n El conjunto de obras del Museu Nacional son las siguientes:<\/p>\n\n\n\n Aqu\u00ed nos centraremos en dos obras en concreto: Grifo<\/em><\/a> y Pardus y arquitectura<\/em><\/a>. Grifos o pardus, sirenas p\u00e1jaros, monos, aves … estos seres fant\u00e1sticos forman parte del bestiario rom\u00e1nico. La iconograf\u00eda medieval explica como el Grifo simboliza al protector de tesoros y piedras preciosas. Se atribuye al animal dos funciones contrapuestas: otorgar seguridad y refugio a la vida en forma de \u00e1rbol sagrado y ser una bestia fuerte que lleva las almas de los pecadores al infierno.<\/p>\n\n\n\n La pintura mural, proyectada para la decoraci\u00f3n de los edificios arquitect\u00f3nicos, se degrada y se acaba perdiendo como consecuencia de la destrucci\u00f3n de los edificios para los que ha sido dise\u00f1ada. Como en la mayor\u00eda de casos a lo largo de la historia, cuando estos edificios se abandonaban sin posibilidad de retirar las pinturas, estos sufr\u00edan desperfectos y p\u00e9rdidas definitivas. A menudo, cuando se da el consentimiento para arrancar los conjuntos murales, la situaci\u00f3n de las pinturas ya es cr\u00edtica y con p\u00e9rdidas irreversibles.<\/p>\n\n\n\n El arranque de pinturas murales es un proceso profundamente transformador ya que modifica su naturaleza de pintura mural. A pesar de que esta operaci\u00f3n evita su total desaparici\u00f3n en muchos casos, el proceso provoca:<\/p>\n\n\n\n El resultado final son unos fragmentos de pintura mural que nunca m\u00e1s se comportar\u00e1n como tales. En San Pedro de Arlanza la situaci\u00f3n no fue diferente.<\/p>\n\n\n\n Como resultado, las pinturas murales arrancadas y traspasadas se convierten en unos fragmentos muy delicados. Solo unos par\u00e1metros constantes de control clim\u00e1tico de temperatura y humedad relativa favorecen la estabilidad de los fragmentos, que, a\u00fan as\u00ed, son altamente reactivos ante cualquier cambio.<\/p>\n\n\n\n <\/a>Un apostolado hu\u00e9rfano. Pinturas murales de Sant Pere del Burgal \/ 1<\/a><\/p>\n\n\n\n <\/a>El \u00e1bside virtual de Sant Climent de Ta\u00fcll: un proyecto compartido<\/a><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Estat-actual-de-la-torre-i-sala-capitular.-.jpg\")
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/obras-vendidas-mnac-1.jpg\")
![\"Obras](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/obras-del-museo-nacional.jpg\")
Unos fragmentos de pintura mural cambiantes<\/h3>\n\n\n\n
Este art\u00edculo es introductorio sobre los fragmentos de pintura mural de San Pedro de Arlanza. En un siguiente art\u00edculo profundizaremos en el proceso de restauraci\u00f3n hecho para recuperar las obras del conjunto.<\/h5>\n\n\n\n
Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n