{"id":27161,"date":"2021-06-17T12:36:01","date_gmt":"2021-06-17T12:36:01","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=27161"},"modified":"2021-07-16T08:39:26","modified_gmt":"2021-07-16T08:39:26","slug":"una-serie-inedita-del-pintor-cajetan-roos-o-gaetano-de-rosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/una-serie-inedita-del-pintor-cajetan-roos-o-gaetano-de-rosa\/","title":{"rendered":"Una serie in\u00e9dita del pintor Cajetan Roos (o Gaetano de Rosa)"},"content":{"rendered":"\n
Joan Yeguas<\/h6>\n\n\n\n

El Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya custodia un fondo de casi 1400 obras de la colecci\u00f3n de a<\/a>r<\/a>te del Renacimiento y el Barroco<\/a>, la mayor\u00eda de las cuales se encuentran en los almacenes de reserva. Como otras instituciones muse\u00edsticas, un porcentaje del total suele encontrarse en dep\u00f3sito a diferentes entidades u organismos p\u00fablicos.<\/p>\n\n\n\n

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Cajetan Roos, La creaci\u00f3n de los animales<\/a><\/em>, hacia 1720<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Cajetan
Cajetan Roos, Creaci\u00f3n de los animales<\/em>, 1718 (ubicaci\u00f3n desconocida)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Uno de estos casos se produce en el Palacete Alb\u00e9niz<\/a> o Pabell\u00f3n Real de Montjuic, un espacio pr\u00f3ximo a la sede del museo, construido tambi\u00e9n con motivo de la exposici\u00f3n universal de Barcelona del a\u00f1o 1929, propiedad del Ayuntamiento de Barcelona. Actualmente, aqu\u00ed el Museu Nacional tiene un dep\u00f3sito ochenta y tres obras de diferentes cronolog\u00edas, entre las cuales encontramos una serie de seis pinturas de gran formato<\/a> (127\u20195 x 181 cm). Se trata de obras de tem\u00e1tica religiosa que representan episodios del Antiguo Testamento, concretamente de los libros del Genesis y del \u00c9xodo<\/strong>. En este caso, curiosamente, superpoblados de paisajes y animales, cosa que los incluye dentro de la tem\u00e1tica animal\u00edstica, es decir, la representaci\u00f3n de animales en un entorno natural.<\/p>\n\n\n\n

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Cajetan Roos, Eva tienta Ad\u00e1n con la manzana<\/a><\/em>, hacia 1720<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

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Los episodios representados en las pinturas de Cajetan Roos<\/h3>\n\n\n\n

Por orden cronol\u00f3gico de la Biblia, los episodios son:<\/p>\n\n\n\n

  1. <\/em>La creaci\u00f3n de los animale<\/a><\/em><\/a>s<\/a> con Dios Padre situado en la parte central y elevada de la composici\u00f3n, sobre nubes, y una munici\u00f3n de animales terrestres, marinos y p\u00e1jaros;<\/li>
  2. <\/em>Eva tienta Ad\u00e1n con la manzana<\/a><\/em><\/a>, envueltos de vegetaci\u00f3n y fauna; \u00a0<\/em><\/li>
  3. Entrada de los animales en el arca de No\u00e9<\/a><\/em>, una enorme retah\u00edla de bestias hace cola para entrar en la embarcaci\u00f3n antes de la llegada del Diluvio;<\/li>
  4. El Diluvio Universal<\/a><\/em>, representaci\u00f3n de la fuerza del agua, c\u00f3mo arrastra todo aquello que se encuentra por delante;<\/li>
  5. <\/em>El arca de No\u00e9 en el monte Ararat<\/a><\/em><\/a>, momento en el que se para el Diluvio y comienzan a salir los diferentes animales de la embarcaci\u00f3n; y<\/li>
  6. <\/em>Mois\u00e9s hace brotar el agua de la roca<\/a><\/em><\/a>, \u00fanico relato que corresponde al libro del \u00c9xodo, cuando el patriarca golpea la roca de Horeb, sale agua, y diferentes personas estaban recogiendo o bebiendo.\u00a0<\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Identificando el autor de las pinturas<\/h3>\n\n\n\n

    El conjunto de seis pinturas ingres\u00f3 en el museo el a\u00f1o 1950, en concepto de legado de Concepci\u00f3 Cartig i Figueras<\/strong>. Desde un inicio, las obras fueron atribuidas a un artista llamado \u201cLa Rose\u201d y datadas en un gen\u00e9rico siglo XVIII. Durante a\u00f1os nos hemos preguntado \u00bfqui\u00e9n era este pintor con apellido de fon\u00e9tica francesa? Existen cuadros de paisajes de Jean-Baptise de La Rose (Marsella, 1612- Tol\u00f3n, 1687), y de su hijo Pascal de La Rose (Tol\u00f3n, 1665-1745) tambi\u00e9n paisajista. Pero el estilo de las obras de Barcelona no concuerda lo m\u00e1s m\u00ednimo con estos pintores franceses.<\/p>\n\n\n\n

    \"La
    Cajetan Roos, Los animales entran en el arca de No\u00e9<\/a><\/em>, hacia 1720<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    En cambio, la composici\u00f3n y la manera de hacer casa perfectamente con la obra de <\/strong>Cajetan Roos<\/strong><\/a> (Roma, 1690 \u2013 Viena, 1770), tambi\u00e9n conocido como Gaetano de Rosa o, simplemente, como Gaetano Rosa. Pintor de ascendencia germ\u00e1nica, nacido en Roma, hijo y nieto de pintores: su padre era Philip Peter Roos<\/a>, tambi\u00e9n conocido como Rosa da T\u00edvoli, porque entre 1684 y 1691 vivi\u00f3 en T\u00edvoli, a 30 km y pico de la ciudad eterno, d\u00f3nde representaba los paisajes, personajes y animales de la compa\u00f1\u00eda romana; su abuelo paterno tambi\u00e9n era pintor, Johann Heinricho Roos (1631-1685); y su abuelo materno fue un pintor italiano bastante reconocido, como Giacinto Brandi<\/a>, miembro de la Acad\u00e9mica de los Virtuosos al Pante\u00f3n y de la Accademia di Santa Luca.<\/p>\n\n\n\n

    \"Cajetan
    Cajetan Roos, El Diluvio Universal<\/a><\/em>, hacia 1720<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    El padre de Cajetan Roos, Philip Peter, est\u00e1 considerado como uno de los pintores animal\u00edsticos m\u00e1s prol\u00edficos de Italia a la segunda mitad del siglo XVII<\/strong>, y un autor que condicion\u00f3 el g\u00e9nero pastoril de su tiempo, ya que influenci\u00f3 sobre la obra de artistas posteriores, del siglo XVIII, como Domenico Brandi, Alessio De Marchis, Andrea Locatelli, Francesco Londonio y otros pintores centroeuropeos que estaban en Roma. Cajetan tuvo un hermano pintor: Jacob (1682-hacia 1730), y un hijo tambi\u00e9n pintor, Joseph (1726-1805). Toda la fam\u00edlia pint\u00f3 temas similares, inspirados en la naturaleza, y firmaron como \u201cRosa\u201d, la variante italiana del apellido; puede que una firma pudiese leerse antiguamente en alguno de los cuadros de la serie, cosa que podr\u00eda explicar la primera atribuci\u00f3n. Las obras de Cajetan se distinguen<\/strong> de las de su padre y hermano por el estilo, y tambi\u00e9n por una mayor presencia del paisaje<\/strong>. Los Animales tienen protagonismo<\/strong>: ya sea en primer plano, d\u00f3nde tanto ellos como las figuras humanas se les otorga mucha plasticidad, con un perfil muy lineal; en cambio, vistos a distancia, se reducen a tareas esbozadas con pocas pinceladas.<\/p>\n\n\n\n

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    Cajetan Roos, El arca de No\u00e9 en el monte Ararat<\/a>,<\/em> hacia 1720<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    El estilo de Cajetan Roos<\/h3>\n\n\n\n

    Una de las obras que marca el estilo de Cajetan Roos es una Creaci\u00f3n de los animales<\/em>, de ubicaci\u00f3n ignota, firmado y fechado como \u201cGaetano Rosa 1718\u201d (citada por Bocchi, G y Bocchi, U, Pittori dei natura morta a Roma. Artista stranieri 1630-1750, <\/em>Viadana, 2004, p. 283); de esta escena hay otra versi\u00f3n, vendida en Londres el 8 de diciembre de 2016 (Bonhams, lote n\u00fam. 27), firmada como \u201cRosa f(ecit)\u201d, y, al mismo tiempo, las dos tienen una composici\u00f3n muy similar a la pintura de la serie de Barcelona, incluso en la disposici\u00f3n de los \u00e1rboles.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure><\/div>
    \"\"<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n
    Fam\u00edlia Roos, Entrada de los animales en el Arca de No\u00e9<\/em>, 1750 (subhastada en Sotheby\u2019s Amsterdam el 2010); y Cajetan Ross, Entrada de los animales en el arca de No<\/em>\u00e9 (subhastada en Bonhams, Londres, el 2016)<\/h6>\n\n\n\n

    Otra composici\u00f3n que tiene muchas versiones conocidas es Entrada de los animales al arca de No\u00e9<\/em>: una primera, pero de formato m\u00e1s reducido (101 x 152\u20193 cm), licitada Nueva York el 26 de enero de 2005 (Christie\u2019s, lote n\u00fam. 297), y despu\u00e9s vendida a Par\u00eds el 28 de junio de 2006 (Millon & Associ\u00e9s, lote n\u00fam. 33); una segunda, firmada y fechada como \u201cM. Rosa \/ 1750\u201d, ofrecida en subasta a \u00c1msterdam el 18 de mayo de 2010 (Sotheby\u2019s, lote n\u00fam. 28); una tercera, de gran formato (123 x 176 cm), vendida a la citada subasta Londres en 2016 (dentro del mismo lote); y la de Barcelona, todas muy similares por el paisaje de fondo y la posici\u00f3n del arca, pero con animales cambiados de posici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    \"Cajetan
    Cajetan Roos, Mois\u00e9s hace brotar el agua de la roca<\/a><\/em>, hacia 1720<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Y, finalmente, el Mois\u00e9s hace brotar el agua de roca <\/em>tiene una composici\u00f3n casi id\u00e9ntica en una pintura que fue subastada en Roma el 6 de junio de 2002 (Finarte, lote n\u00fam. 660), mal identificada iconogr\u00e1ficamente bajo el t\u00edtulo Paisaje con animales y pastores<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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    Cajetan Ross, Mois\u00e9s hace brotar agua de la roca (subhastada en Finarte Roma el 2002)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n

    Repensar la colecci\u00f3n: nuevas atribuciones en Renacimiento y barroco<\/a><\/p>\n\n\n\n

    Un bodeg\u00f3n in\u00e9dito de Antonio Ponce en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Joan Yeguas El Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya custodia un fondo de casi 1400 obras de la colecci\u00f3n de arte del Renacimiento y el Barroco, la mayor\u00eda de las cuales se encuentran en los almacenes de reserva. Como otras instituciones muse\u00edsticas, un porcentaje del total suele encontrarse en dep\u00f3sito a diferentes entidades u organismos p\u00fablicos….<\/p>\n","protected":false},"author":41,"featured_media":28017,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[554,1563,269],"class_list":["post-27161","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","tag-barroco","tag-cajetan-roos-es","tag-pintura-es","author-joan-yeguas"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/cajetan-roos-museu-nacional.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-745","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27161","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/41"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27161"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27161\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":28500,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27161\/revisions\/28500"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28017"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27161"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27161"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27161"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}