{"id":25297,"date":"2021-02-11T12:37:52","date_gmt":"2021-02-11T12:37:52","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=25297"},"modified":"2021-02-16T08:26:40","modified_gmt":"2021-02-16T08:26:40","slug":"vidal-ventosa-vallcarca-la-guerra-civil-y-el-guayaba-de-torres-campalans","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/vidal-ventosa-vallcarca-la-guerra-civil-y-el-guayaba-de-torres-campalans\/","title":{"rendered":"Vidal Ventosa: Vallcarca, la Guerra Civil y El Guayaba de Torres Campalans"},"content":{"rendered":"\n
Eduard Vall\u00e8s<\/h6>\n\n\n\n

Hay personalidades que, sin hacer mucho ruido, aparecen detr\u00e1s de infinidad de proyectos culturales. Uno de los casos m\u00e1s s\u00f3lidos dentro del arte catal\u00e1n es el de Miquel Utrillo<\/a>, cuya tarea tuvo unos efectos sobre el patrimonio, la cr\u00edtica de arte e iniciativas culturales de toda \u00edndole de lo m\u00e1s dif\u00edcil de dimensionar, en tanto que la transmisi\u00f3n de ideas o el establecimiento de redes intelectuales no siempre tienen concreciones f\u00e1cticas o, a menudo, acaban siendo patrimonializadas por terceros. Hay otros personajes que, sin tener ni el esp\u00edritu activista ni mucho menos la erudici\u00f3n de Utrillo, acabaron teniendo un papel relevante, como es el caso del fot\u00f3grafo, t\u00e9cnico de arte, artista y coleccionista <\/strong>Joan Vidal Ventosa<\/strong><\/a> (Barcelona, \u200b\u200b1980-66).<\/p>\n\n\n\n

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Vidal Ventosa retratado per Francesc Serra, trabajando en el interior de El Guayaba. Arxiu del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si analizamos en perspectiva su biograf\u00eda -en este caso la que conocemos, que es poca-, resulta que transit\u00f3 por algunos espacios y momentos clave del arte catal\u00e1n del siglo XX. Algunos hitos relevantes son su condici\u00f3n de fundador y alma de El Guayaba; su vertiente como artista y como pirograbador, y, sobre todo, su labor como t\u00e9cnico de arte y fot\u00f3grafo de los museos municipales<\/strong>. Como fot\u00f3grafo, destacan trabajos como cronista fotogr\u00e1fico del destripamiento de la Barcelona vieja que dar\u00eda lugar a la actual Via Laietana, por cierto, la misma reforma que demoler\u00eda el m\u00edtico Guayaba, primero ubicado en la plaza de L’Oli y m\u00e1s tarde en la calle de la Riera de Sant Joan; de la campa\u00f1a de arranques de la pintura rom\u00e1nica en las iglesias de los Pirineos, o de la campa\u00f1a de salvamento del patrimonio art\u00edstico durante la Guerra Civil espa\u00f1ola, entre muchos otros. No es poco. Pero tambi\u00e9n hay que poner en valor su vertiente como mecenas de los museos municipales, aspecto menos conocido, con donaciones -modestas, todo hay que decirlo- en museos como el Picasso o el Museu Nacional.<\/p>\n\n\n\n

Un pasaje importante es su relaci\u00f3n con Picasso desde los tiempos de los \u201cQuatre Gats\u201d hasta los a\u00f1os sesenta, cuando tuvo un cierto papel en la creaci\u00f3n de su museo monogr\u00e1fico en Barcelona, \u200b\u200bpero no es este el motivo de este art\u00edculo. Este art\u00edculo pivotar\u00e1 solo alrededor de un par de fotograf\u00edas suyas, sin ir m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Vidal Ventosa y Vallcarca<\/h3>\n\n\n\n

Recientemente ha entrado en las colecciones del Museu Nacional una fotograf\u00eda de Vidal Ventosa que est\u00e1 relacionada con una obra de la colecci\u00f3n permanente de arte moderno. Se trata de una instant\u00e1nea tomada en 1905 que representa una vista parcial, en blanco y negro, del barrio de Vallcarca. En el reverso est\u00e1 el inequ\u00edvoco sello del fot\u00f3grafo con sus apellidos (\u201cFOTOS DE ARTE \/ VIDAL Y VENTOSA\u00bb) acompa\u00f1ados por su cl\u00e1sico busto femenino. Junto al sello hay anotada, en l\u00e1piz, la palabra \u00abVallcarca\u00bb y una fecha, \u00ab1905\u00bb, muy probablemente de la mano del propio Vidal Ventosa.<\/p>\n\n\n\n

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Vidal Ventosa. Vista de Vallcarca, 1905. Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. Anverso<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Vidal Ventosa. Vista de Vallcarca, 1905. Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. Reverso<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En principio, esta imagen no tiene nada de especial, hasta que nos damos cuenta de que es exactamente el mismo encuadre que una obra de Vidal Ventosa del Museu Nacional. Se trata del pirograbado Vallcarca en noche de luna<\/a><\/em>, en la actualidad expuesto en la sala 69 de la colecci\u00f3n permanente de arte moderno. La fotograf\u00eda data de 1905, por lo tanto, es ligeramente anterior a la fecha de ejecuci\u00f3n del pirograbado, entre 1906 y 1907, por lo que es muy posible que Vidal Ventosa hubiera realizado el pirograbado a partir de esta fotograf\u00eda o de una copia similar.<\/p>\n\n\n\n

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Vidal Ventosa. Vallcarca en noche de luna<\/a><\/em>, 1906-1907<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/em>Vallcarca en noche de luna<\/a><\/em>, particip\u00f3 en la V Exposici\u00f3n Internacional de Bellas Artes e Industrias Art\u00edsticas de 1907, que tuvo lugar en el Palacio de Bellas Artes de Barcelona, \u200b\u200by fue dada por el mismo Vidal Ventosa los museos municipales en 1964.<\/p>\n\n\n\n

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Visi\u00f3n de la Sala 69 de la colecci\u00f3n permanente de Arte Moderno donde se puede ver Vallcarca en noche de luna. <\/em>Foto: Marta M\u00e9rida<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


Este pirograbado efectista destaca por su singular marco, muy probablemente de la mano del mismo artista. La obra es una original visi\u00f3n nocturna del barrio, que proyecta el efecto de la luz de la luna sobre la parte central. Es evidente que, aunque trabaj\u00f3 a partir de una imagen en blanco y negro, fue el artista quien ide\u00f3 el original cromatismo, as\u00ed como una cuidada simplificaci\u00f3n de los espacios. Vidal Ventosa sublima ese espacio entonces semiurbano para dotarlo de una condici\u00f3n on\u00edrica, casi atemporal. Por cronolog\u00eda y por est\u00e9tica, esta obra ya apunta algunos de los principios que informar\u00e1n el <\/strong>novecentismo<\/strong><\/a> que, apenas alrededor de aquel 1906, Eugeni d’Ors<\/a> empezaba a poner blanco sobre negro. La carrera de Vidal Ventosa como artista -de hecho, raramente se le cita como tal, sino como fot\u00f3grafo- no fue mucho m\u00e1s all\u00e1, ya que, aunque se conocen algunas piezas suyas, ninguno presenta la personalidad de este pirograbado. Durante muchos a\u00f1os pas\u00f3 desapercibida hasta que Alexandre Cirici<\/a> la cit\u00f3 elogiosamente a El arte modernista catal\u00e1n<\/em> en 1951: \u00abVidal Ventosa monumentaliz\u00f3 el pirograbado con super gran tabla de Vallcarca en noche de luna\u00bb. Pero su canonizaci\u00f3n en t\u00e9rminos expositivos le vendr\u00eda al ser expuesta a la m\u00edtica Exposici\u00f3n de Artes Suntuarias del Modernismo Barcelon\u00e9s, que tuvo lugar en el Palau de la Virreina en 1964, comisariada por Joan Ainaud de Lasarte.<\/p>\n\n\n\n

En la actualidad, el espacio real de este pirograbado est\u00e1 ocupado, en su parte izquierda, por el puente de Vallcarca, que se empez\u00f3 a construir tres a\u00f1os despu\u00e9s de la foto de Vidal Ventosa, en 1908. En un art\u00edculo de corte reivindicativo patrimonial en la revista Tiempo <\/em>(\u201cRuinas neocl\u00e1sicas\u00bb, 22\/12\/2009), el doctor Francesc Fontbona se refer\u00eda a este mismo pirograbado, advirtiendo sobre la inminente demolici\u00f3n del edificio m\u00e1s centrado de la composici\u00f3n. Como ilustraci\u00f3n de su art\u00edculo, Fontbona a\u00fan tuvo tiempo de reproducir una fotograf\u00eda reciente de la casa, ya muy destrozada. En otra fotograf\u00eda realizada con motivo de aquel art\u00edculo se ve el puente y, a su derecha, la casa en ruinas poco antes de ser demolida. Lo m\u00e1s relevante de todo es que esta fotograf\u00eda nos permite intuir cu\u00e1l habr\u00eda sido el m\u00e9todo de trabajo de Vidal Ventosa, haci\u00e9ndose valer de la t\u00e9cnica de la fotograf\u00eda, de la que ya entonces era un virtuoso. Pensamos que habr\u00eda realizado otros, dado que en el pirograbado aparece unos cipreses que no est\u00e1n en esta fotograf\u00eda, pero s\u00ed que se ven en fotograf\u00edas antiguas coet\u00e1neas de Vallcarca.<\/p>\n\n\n\n

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El puente de Vallcarca y a la izquierda, la casa neocl\u00e1sica derruida, 2009. Foto: Marc Fontbona<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Algunos v\u00ednculos de Vidal Ventosa con el Museu Nacional<\/h3>\n\n\n\n

Si nos centramos exclusivamente en la relaci\u00f3n de Vidal Ventosa con el Museu Nacional, es menos conocida su labor de mecenas, ya que lleg\u00f3 a hacer varias donaciones, no s\u00f3lo de obras suyas, como el pirograbado, sino tambi\u00e9n de otros artistas, que se encuentran actualmente en el Museu Nacional.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n se vincula con el museo como fot\u00f3grafo municipal que inmortaliz\u00f3 muchas de las obras de sus colecciones. Al margen de su tarea regular los museos, por su trascendencia hist\u00f3rica, destacan, entre tantos otros, un par de episodios vinculados a nuestro patrimonio art\u00edstico y arquitect\u00f3nico: las fotograf\u00edas que documentan el arrancamiento de las pinturas murales rom\u00e1nicas<\/strong>; las fotograf\u00edas tomadas durante el proceso de salvaguarda del patrimonio art\u00edstico durante la Guerra Civil espa\u00f1ola<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En el segundo caso se trata de fotograf\u00edas, muchas sobradamente conocidas, tomadas en espacios como el Palau Nacional, el Palau de la Ciutadella, la iglesia de Sant Esteve de Olot o varias dependencias que se habilitaron en ese momento por gestionar las colecciones art\u00edsticas, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

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Joan Vidal Ventosa, con su mujer y su hijo en la puerta de Sant Climent de Ta\u00fcll. De izquierda a derecha: Joaquim Folch y Torres, la se\u00f1ora Steffanoni, Franco Steffanoni, la familia Vidal Ventosa, y J.F. R\u00e0fols. Junio \u200b\u200bde 1920. Archivo fotogr\u00e1fico de la Fundaci\u00f3n Folch y Torres<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Vidal Ventosa. Un par de mozos de escuadra custodiando obras de arte en la iglesia de Sant Esteve de Olot. Cr\u00f3nica Gr\u00e1fica <\/em>del Museu Nacional d’Art de Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El Museu Nacional tambi\u00e9n dispone de una copia de \u00e9poca de la instant\u00e1nea m\u00e1s universal jam\u00e1s realizada por Vidal Ventosa. Se trata de la fotograf\u00eda de Picasso en El Guayaba, el c\u00e9lebre cen\u00e1culo de j\u00f3venes artistas e intelectuales de la desaparecida plaza de L’Oli, del que Vidal Ventosa era una de las almas y su inquilino, tal como explica Rafael Torrella en el art\u00edculo \u00abEl Guayaba de Vidal Ventosa\u00bb (Revista de Catalunya<\/em>, n\u00fam. 71, 1993).<\/p>\n\n\n\n

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Vidal Ventosa. Fernande Olivier, Picasso y Ramon Revent\u00f3s en el interior de El Guayaba. Finales de mayo de 1906. Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta fotograf\u00eda es una de las poqu\u00edsimas im\u00e1genes que se conocen de Picasso en Catalu\u00f1a, donde se ve el artista sentado en el interior del local, entre su pareja francesa Fernande y el escritor y periodista Ramon Revent\u00f3s Bordoy<\/a>. En segundo plano, en la pared, se ve una hilera de reproducciones de obras de arte: el retrato de Joan Maragall por Ramon Casas, el de Erasmo de Rotterdam por Hans Holbein, las Tres Gracias de Rubens o una fotograf\u00eda de Cl\u00e9o de Merode, entre muchas otras. Gracias a Palau y Fabre, sabemos que esta fotograf\u00eda fue tomada a finales de mayo de 1906, para ser exactos la tarde de la partida de Picasso hacia G\u00f3sol, tal como le explic\u00f3 a Palau el propio artista. Cruzando la fecha de la ejecuci\u00f3n del pirograbado y la de esta fotograf\u00eda, nos asalta la duda sobre si Picasso hubiera llegado a ver este pirograbado en el taller de su amigo, ya que es muy probable que estuviera trabajando en aquellas fechas.<\/p>\n\n\n\n

Esta fotograf\u00eda, ampliamente reproducida, fue utilizada por Max Aub<\/a> muchos a\u00f1os m\u00e1s tarde para documentar el personaje de ficci\u00f3n Jusep Torres Campalans. Aub se invent\u00f3 un artista, Torres Campalans, una biograf\u00eda y una obra, en un relato de ficci\u00f3n sobre ciertos aspectos del arte de vanguardia. En la elaboraci\u00f3n de esta biograf\u00eda fake<\/em> de un artista cubista -nacido en Mollerussa y fallecido en Chiapas-, aprovech\u00f3 la fotograf\u00eda de Vidal Ventosa para darle una identidad f\u00edsica y, al mismo tiempo, situarle junto al referente m\u00e1ximo de la vanguardia, Picasso. Josep Renau fue quien realiz\u00f3 el fotomontaje, que consist\u00eda en cortar la fotograf\u00eda de Vidal Ventosa por medio y sustituir Ramon Revent\u00f3s por Torres Campalans, imagen que fue publicada – si bien invertida- en libro de Max Aub que ten\u00eda por t\u00edtulo el nombre del artista inventado.<\/p>\n\n\n\n

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Fotomontaje sobre papel pegado sobre paspart\u00fa, 21 x 23,5 cm. IVAM. Instituto Valenciano de Arte Moderno, Generalitat Valenciana. Dep\u00f3sito Fundaci\u00f3n Renau<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Resulta curioso que las dos creaciones que m\u00e1s han hecho trascender a Vidal Ventosa -si exceptuamos las fotograf\u00edas citadas, de un enorme valor- hubieran sido realizadas ambas hacia el a\u00f1o 1906, a los veinti\u00fan cinco o veinti\u00fan seis a\u00f1os, cuando a\u00fan hab\u00eda de vivir sesenta m\u00e1s. Con Vallcarca en noche de luna<\/em> entr\u00f3 dentro de la historia del arte catal\u00e1n y, con la m\u00edtica fotograf\u00eda de un Picasso contento y relajado en El Guayaba, se asegur\u00f3 una viralizaci\u00f3n universal que, desgraciadamente, no siempre va acompa\u00f1ada de un reconocimiento similar para su creador. Ambas obras tienen en com\u00fan el hecho de que inmortalizan dos espacios de memoria, El Guayaba y la antigua Vallcarca, ambos demolidos por las piquetas. Ya no queda nada, de aquellos lugares, sin embargo, gracias al trabajo de Vidal Ventosa, nos ha llegado una de las m\u00e1s sugerentes miradas art\u00edsticas sobre Vallcarca y la que es, probablemente, la mejor fotograf\u00eda de juventud de Picasso.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n

Joaquim Mir & Picasso: Retratos, salvajes y solares<\/a><\/p>\n\n\n\n

Casagemas, reivindicado. Historia de una larga investigaci\u00f3n y una exposici\u00f3n<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Eduard Vall\u00e8s Hay personalidades que, sin hacer mucho ruido, aparecen detr\u00e1s de infinidad de proyectos culturales. Uno de los casos m\u00e1s s\u00f3lidos dentro del arte catal\u00e1n es el de Miquel Utrillo, cuya tarea tuvo unos efectos sobre el patrimonio, la cr\u00edtica de arte e iniciativas culturales de toda \u00edndole de lo m\u00e1s dif\u00edcil de dimensionar,…<\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":25315,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[394,582,1544],"class_list":["post-25297","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","tag-arte-moderno","tag-pablo-picasso-es","tag-vidal-ventosa-es","author-eduard-valles"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Joan-Vidal-Ventosa-Picasso-Guayaba-1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-6A1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25297","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/29"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25297"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25297\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25380,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25297\/revisions\/25380"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25315"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25297"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25297"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25297"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}