{"id":24734,"date":"2021-01-08T12:32:02","date_gmt":"2021-01-08T12:32:02","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=24734"},"modified":"2021-01-08T12:46:15","modified_gmt":"2021-01-08T12:46:15","slug":"the-watercolour-world-un-paseo-por-el-mundo-antes-de-la-fotografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/the-watercolour-world-un-paseo-por-el-mundo-antes-de-la-fotografia\/","title":{"rendered":"The Watercolour World, un paseo por el mundo antes de la fotograf\u00eda"},"content":{"rendered":"\n
Laia P\u00e9rez<\/h6>\n\n\n\n

En el museo trabajamos en proyectos digitales colaborativos como una herramienta m\u00e1s para difundir las colecciones de manera internacional. El primer proyecto digital de alcance internacional en el que el museo particip\u00f3 fue Google Art Project<\/a>, que hizo accesibles las colecciones de museos de todo el mundo a trav\u00e9s de la red. Despu\u00e9s vinieron Europeana: Partage Plus<\/a> y Europeana Photography.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Este a\u00f1o hemos iniciado la participaci\u00f3n en el proyecto The Watercolour World.<\/p>\n\n\n\n

El proyecto The Watercolour World<\/em><\/h3>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo era el mundo en los siglos XVII o XIX? \u00bfDe qu\u00e9 manera se conoc\u00edan los paisajes, monumentos o hechos hist\u00f3ricos? Siglos antes de que se inventara la fotograf\u00eda, artistas, viajeros o naturalistas documentaban el mundo con la ayuda de una libreta y una caja de acuarelas que cargaban en la mochila. A lo largo del tiempo y con la popularizaci\u00f3n de una t\u00e9cnica que ofrec\u00eda inmediatez y facilidad de transporte, pintores y aficionados produjeron miles de estas primeras instant\u00e1neas capaces de captar su mirada sobre la realidad al mismo tiempo que se iban creando extraordinarios registros visuales de su tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\"L\u2019artista<\/a>
El artista haciendo un boceto<\/a><\/em>, James Smatham. \u00a9Yale Center for British Art, Paul Mellon Fund.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfSer\u00eda posible reproducir este mundo pre-fotogr\u00e1fico si se juntaran todas las acuarelas conservadas en museos, archivos, bibliotecas o colecciones particulares de todos los rincones?<\/p>\n\n\n\n

Es bajo esta premisa que nace, en 2019, el proyecto The Watercolour World<\/em><\/a>,<\/em> una base de datos de acuarelas con el objetivo de crear la colecci\u00f3n pre-fotogr\u00e1fica en l\u00ednea m\u00e1s grande del mundo. Se trata de un cat\u00e1logo de im\u00e1genes digitales, fechadas entre 1750-1900, y geolocalizadas en un mapamundi interactivo. El impulsor del proyecto, Fred Hohler, es un antiguo diplom\u00e1tico brit\u00e1nico interesado en la preservaci\u00f3n del patrimonio y que, anteriormente, ya hab\u00eda creado la Public Catalogue Foundation, <\/em>una base de datos en l\u00ednea con m\u00e1s de 200.000 pinturas de titularidad p\u00fablica brit\u00e1nica actualmente Art UK<\/em><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

The Watercolour World <\/em>es una iniciativa privada con financiaci\u00f3n a cargo de la Marandi Foundation<\/a>, una organizaci\u00f3n sin \u00e1nimo de lucro dirigida por los empresarios y fil\u00e1ntropos Javad y Narmina Marandi con el patronazgo de la familia real brit\u00e1nica. Adem\u00e1s, cuentan con el partenariado de la empresa japonesa Fujitsu, que se encarga de gestionar los escaneos para las colecciones que no dispongan de digitalizaciones propias.<\/p>\n\n\n\n

\"L\u2019artista<\/a>
El artista dibujanto a Mlle de Saint Legier como pastora<\/em><\/a>,<\/em> James Moore, 1787. \u00a9Yale Center for British Art, Paul Mellon Fund.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Un<\/a>
Un artista dibujando un templo en ruinas<\/em>,<\/a> <\/em>Sir William Beechey, 1753-1839. \u00a9 The Trustees of the British Museum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Explorar las colecciones con una mirada cr\u00edtica<\/h3>\n\n\n\n

Pero The Watercolour World<\/em> no es solo un banco de im\u00e1genes online. Su estrategia de difusi\u00f3n combina diferentes objetivos: el principal es entender la preservaci\u00f3n y difusi\u00f3n de estas obras con el fin de tratar temas de actualidad como el cambio clim\u00e1tico o la destrucci\u00f3n del patrimonio. En este sentido, adem\u00e1s de la posibilidad de explorar las obras a trav\u00e9s de un mapa interactivo<\/a>, navegando entre las colecciones o a trav\u00e9s de los motores de b\u00fasqueda avanzada, se pueden visitar \u00e1lbumes tem\u00e1ticos o art\u00edculos monogr\u00e1ficos sobre distintas materias. En muchas ocasiones se trata de aut\u00e9nticas cr\u00f3nicas gr\u00e1ficas que relatan acontecimientos hist\u00f3ricos o ponen en contexto los usos y costumbres de la \u00e9poca. Es posible navegar por las diversas erupciones del Vesubio en N\u00e1poles, revivir los disturbios de Bristol de 1831 o descubrir el origen de las ferias al aire libre, de los picnics o la evoluci\u00f3n de deportes como el cr\u00edquet. Otro aspecto interesante de su estrategia de difusi\u00f3n es potenciar el engagement<\/em> con el usuario invit\u00e1ndolo a ayudar a identificar aquellas acuarelas que est\u00e1n sin localizar. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
El Vesubio desde el foro de Pompeya<\/a><\/em>, Frances Arundal, <\/em>hacia 1835. \u00a9 The Trustees of the British Museum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Vista<\/a>
Vista de la Casa Dyke<\/em><\/a><\/em><\/a>, Frederick Earp, 1846 \u00a9 Royal Pavilion & Museums, Brighton & Hove<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Desde su inicio, se han adherido a este ambicioso proyecto prestigiosos museos y colecciones de todas partes del mundo: desde el Art Institute of Chicago, el Metropolitan Museum of Art, la National Gallery de Washington o la Biblioteca del Congreso, el Rijksmuseum, el Museo del Louvre, la Royal Collection Trust, la Biblioteca Nacional de Francia, el Museo del Hermitage de San Petesburgo o el Museo di Capodimonte de N\u00e1poles, hasta las Bibliotecas Nacionales de Brasil y de Per\u00fa, entre otras colecciones particulares.<\/p>\n\n\n\n

\"Vista<\/a>
Vista del Lago Baikal<\/em><\/a><\/em>,<\/em><\/a> Andrey Martynov, 1806 \u00a9 The State Hermitage Museum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

M\u00e1s de doscientas obras del Museu Nacional disponibles<\/h3>\n\n\n\n

Desde el pasado mes de mayo, el Museu Nacional se ha convertido en el primer museo espa\u00f1ol en participar en The Watercolour World<\/em> con 281 acuarelas<\/a> seleccionadas entre los fondos digitalizados del museo. A partir de ahora, los libros de viajes de Alphonse Delamre, los paisajes marroqu\u00edes de Mari\u00e0 Fortuny, los personajes de Isidre Nonell, los retratos de Ismael Smith, las reproducciones de pinturas rom\u00e1nicas de Joan Vallhonrat o los dise\u00f1os de interiores modernistas de Gaspar Homar est\u00e1n disponibles para todo el mundo.<\/p>\n\n\n\n

\"Monestir<\/a>
Monasterio de Santa Maria de Jonqueres<\/em><\/a><\/em><\/a>, Alphonse Delamare, 1827 \u00a9Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Esc\u00f3<\/a>
Esca\u00f1o con plaf\u00f3n de marqueter\u00eda<\/em>,<\/a><\/em> Gaspar Homar, 1900 \u00a9Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El proceso de participaci\u00f3n se ha gestado a trav\u00e9s de las colecciones en l\u00ednea del Museu Nacional y es desde la sede de The Watercolour World<\/em> que se ocupan de descargar los datos y las im\u00e1genes desde la web del museo. Gracias a los datos identificativos que genera cada obra se puede vincular en el mapamundi interactivo a trav\u00e9s de la georreferenciaci\u00f3n. Su web genera una nueva ficha de cada obra con los datos volcados de las colecciones del propio museo y con un enlace directo a la ficha original de cada pieza, de modo que tambi\u00e9n se potencia el tr\u00e1fico entre las dos webs. Adem\u00e1s, las im\u00e1genes no pueden descargarse desde TWW y as\u00ed no surgen problemas de licencias, aunque ofrecen una visualizaci\u00f3n gr\u00e1fica con notables aumentos.<\/p>\n\n\n\n

\"Vista<\/a>
Vista de Tetu\u00e1n<\/a><\/em>, Mari\u00e0 Fortuny, 1860 \u00a9Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los proyectos colaborativos, un mejor acceso al conocimiento<\/h3>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 hace falta para poder participar, y, eventualmente, crear proyectos colaborativos digitales como The Watercolour World<\/em> que propongan una amplia difusi\u00f3n de las colecciones, es decir, del conocimiento generado desde instituciones de todo el mundo? Para empezar, es imprescindible trabajar la consistencia y enriquecimiento de datos generando una documentaci\u00f3n sistematizada de las colecciones que siga rigurosamente los est\u00e1ndares internaciones elaborados por las instituciones de referencia como los vocabularios terminol\u00f3gicos del Getty Institute<\/a>, el listado de autoridades Viaf<\/a> o la base de datos Geonames<\/a>, entre otros. De esta manera, se podr\u00e1n crear motores de b\u00fasqueda m\u00e1s potente y efectivos, ya que si todos hablan el mismo idioma, el alcance de los resultados es objetivamente mejor. Una vez se tienen los datos preparados ya se puede interrelacionar con todos los proyectos que se quiera y que sigan las mismas directrices.<\/p>\n\n\n\n

\"Panor\u00e0mica<\/a>
<\/em>Panor\u00e1mica de Vogel Sang y Cloven Cliff<\/a><\/em> (Noruega), Frederick William Beechey, 1818. \u00a9National Library of Australia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En un mundo interconectado, la participaci\u00f3n en este tipo de proyectos en todas sus vertientes es el camino que est\u00e1n siguiendo las principales instituciones internacionales. La estrategia, pues, est\u00e1 clara: potenciar la interoperabilidad de datos con el fin de llegar a un mayor n\u00famero y, sobre todo, a una mayor tipolog\u00eda de audiencias. De esta manera es posible no solo participar en m\u00faltiples proyectos colaborativos, sino tambi\u00e9n en todo tipo de aplicaciones virtuales, como bases de datos online, mapas interactivos o l\u00edneas del tiempo din\u00e1micas. Pero no se trata solo de una acci\u00f3n comunicativa o de difusi\u00f3n de las colecciones, sino que gracias a estos sistemas se mejora y favorece el estudio y documentaci\u00f3n de las obras, ya que permite el acceso cruzado con otras piezas y estudios generados en cualquier lugar del mundo. El proyecto pionero en este sentido es el portal Europeana,<\/a> una plataforma de patrimonio cultural digital europeo, financiada por la Comisi\u00f3n Europea y que actualmente cuenta con unos 58.500.000 objetos de arte, libros, v\u00eddeos y registros sonoros pertenecientes a instituciones de la Uni\u00f3n y que, adem\u00e1s, consta de diferentes subplataformas tem\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n

\"Entrada<\/a>
Entrada al Templo del Sol de Palmira<\/em><\/a>,<\/em>, 1756 \u00a9The Trustees of the British Museum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tal y como argumentaba Fred Hohler, fundador de The Watercolour World<\/em>, en una entrevista,<\/a> en un mundo globalizado como el nuestro, con problem\u00e1ticas como el cambio clim\u00e1tico (con el empeoramiento de los fen\u00f3menos naturales, desgraciadamente cada vez m\u00e1s frecuentes, como grandes inundaciones, incendios, etc.) o los conflictos b\u00e9licos o terroristas, la preservaci\u00f3n digital del patrimonio art\u00edstico garantiza una conservaci\u00f3n y transmisi\u00f3n del conocimiento, impensable hasta no hace mucho.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n

<\/a>Participar en Google Art Project: \u00bfoportunidad o competencia?<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Laia P\u00e9rez En el museo trabajamos en proyectos digitales colaborativos como una herramienta m\u00e1s para difundir las colecciones de manera internacional. El primer proyecto digital de alcance internacional en el que el museo particip\u00f3 fue Google Art Project, que hizo accesibles las colecciones de museos de todo el mundo a trav\u00e9s de la red. Despu\u00e9s…<\/p>\n","protected":false},"author":77,"featured_media":24733,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1531,17],"tags":[150,323],"class_list":["post-24734","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-1531","category-digital-es","tag-acuarela","tag-digital-es-2","author-laia-perez"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Vista-de-Montjuic-de-Delamare.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-6qW","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24734","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/77"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24734"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24734\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24865,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24734\/revisions\/24865"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24733"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24734"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24734"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24734"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}