{"id":24611,"date":"2020-12-23T12:44:29","date_gmt":"2020-12-23T12:44:29","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=24611"},"modified":"2020-12-23T12:44:45","modified_gmt":"2020-12-23T12:44:45","slug":"restaurando-el-color-de-la-luz-vitrales-del-museu-nacional-dart-de-catalunya-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/restaurando-el-color-de-la-luz-vitrales-del-museu-nacional-dart-de-catalunya-2\/","title":{"rendered":"Restaurando el color de la luz: vitrales del Museu Nacional d’Art de Catalunya \/2"},"content":{"rendered":"\n
Valeria Mamczynski<\/h6>\n\n\n\n

En los \u00faltimos a\u00f1os se han llevado a cabo diversos proyectos de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n de vitrales de la colecci\u00f3n del Museu Nacional que os empezaba a explicar en un art\u00edculo anterior<\/a>. En este segundo art\u00edculo continuamos el recorrido por la restauraci\u00f3n de estos vitrales:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Alegor\u00eda de la Exposici\u00f3n<\/a><\/em>, 1890. Vidrio \u00abplaqu\u00e9\u00bb con aplicaci\u00f3n de grisalla y amarillo de plata, que presenta varias fracturas y una antigua intervenci\u00f3n con un papel encolado en superficie para evitar la p\u00e9rdida de fragmentos de vidrio (panel central con luz transmitida). <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tratamiento para la uni\u00f3n de vidrios fracturados<\/h3>\n\n\n\n

El caso que nos ocupa es el de vitrales extra\u00eddos de su emplazamiento original, como ocurre con las obras que forman parte de la colecci\u00f3n del Museu Nacional, y que se trasladan al taller de restauraci\u00f3n para poder hacer la intevenci\u00f3n. Si presentan fracturas de vidrio que no comportan p\u00e9rdida de material original, a veces los fragmentos se pueden pegar sin tener que retirar el plomo, aunque la mejor opci\u00f3n es unirlos sin el emplomado. Por esto, despu\u00e9s de hacer la documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica, el informe del estado de conservaci\u00f3n, los mapas de patolog\u00edas, el diagn\u00f3stico y la propuesta de intervenci\u00f3n, el primer paso es liberar los vidrios rotos de los plomos que los rodean. El procedimiento es m\u00e1s o menos laborioso en funci\u00f3n de la adherencia del plomo, de la situaci\u00f3n del fragmento y de su morfolog\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\"La
La V\u00edrgen cuando era ni\u00f1a <\/a><\/em>(1910-1913). Fracturas de vidrio en la parte inferior del plaf\u00f3n central: antes del tratamiento conluz transmitida (izq.) y sin luz transmitida (derecha)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los plomos tienen un perfil en forma de \u201cH\u201d invertida o estirada horizontalmente. El fragmento de vidrio est\u00e1 rodeado por el \u201calma\u201d del plomo (la parte central) y mantenido por dos \u201calas\u201d por encima y bajo la superficie del vidrio (de solo unos mil\u00edmetros). Cada plomo est\u00e1 soldado uno al lado del otro y as\u00ed se crea una red de plomos y vidrios que conforman un plaf\u00f3n de vitral.<\/p>\n\n\n\n

\"Detall<\/a>
Detalle de la vista del perfil de un plomo<\/em>                                           <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para extraer los vidrios rotos del emplomado, hay que fundir las soldaduras de los plomos circundantes y levantar las \u201calas\u201d  90 grados. El plomo es un material muy maleable y se tiene que tratar delicadamente para que no se rompa y sin dejar marcas durante su manipulaci\u00f3n. Se trata de un proceso muy laborioso, que requiere bastante tiempo y que siempre se efect\u00faa por la cara del reverso, es decir por la cara que no tiene decoraci\u00f3n pict\u00f3rica. Cuando todas las alas est\u00e1n abiertas, los fragmentos rotos se liberan f\u00e1cilmente.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
<\/em>La V\u00edrgen cuando era ni\u00f1a<\/a><\/em> (1910-1913). Proceso de extracci\u00f3n de un fragmento de vidrio fracturado (plaf\u00f3n central sin luz transmitida).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
<\/em><\/em>La V\u00edrgen cuando era ni\u00f1a<\/a><\/em> (1910-1913). Proceso de extracci\u00f3n de un fragmento de vidrio fracturado (plaf\u00f3n central sin luz transmitida).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al iniciar el proceso de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n de la Alegor\u00eda de la Exposici\u00f3n de Bellas Artes<\/a><\/em> se detectaron gran cantidad de vidrios dobles (yuxtaposici\u00f3n de dos vidrios rodeados por un mismo plomo). Se encuentran principalmente en las zonas que representan la arquitectura de piedra y los ni\u00f1os vidrieros. La funci\u00f3n del vidrio de tonalidad marronosa, por encima de otro decorado con grisallas y esmaltes cocidos, es dar una sensaci\u00f3n de profundidad. Adem\u00e1s, en este caso, es tambi\u00e9n un recurso t\u00e9cnico para enriquecer el vitral con una intenci\u00f3n publicitaria muy clara de lo que el taller de vidrieros era capaz de realizar. El objetivo consist\u00eda en exponer para los posibles clientes, de manera concentrada en una vidriera, les proezas t\u00e9cnicas de la Casa Rigalt.<\/p>\n\n\n\n

Muchos de estos vidrios dobles estaban fracturados y, en la mayor\u00eda de los casos, hab\u00eda suciedad atrapada entre los dos vidrios, como si fuera un bocadillo. As\u00ed, result\u00f3 necesaria la extracci\u00f3n de una gran cantidad de vidrios (m\u00e1s de 40) tanto por el repegado de fracturas, a veces en los dos vidrios del mismo lugar, como tambi\u00e9n por la limpieza de la suciedad del medio.<\/p>\n\n\n\n

\"Al\u00b7legoria<\/a>
Alegor\u00eda de la Exposici\u00f3n de Bellas Artes<\/em> <\/a>(1896). Antes del tratamiento de restauraci\u00f3n (sin luz transmida (izq.), con luz transmitida (centro) y despu\u00e9s del tratamiento de restauraci\u00f3n con luz transmitida (derecha)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fragmento
Fragmento antes de la limpieza y apertura de las alas de plomo para sacar vidrio doble<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"A
A la izquierda,  retirada del doble vidrio con las alas de plomo abiertas a 90\u00baC. A la derecha, limpieza con un algod\u00f3n h\u00famedo.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"
 la izquierda, bajada de las alas de plomo despu\u00e9s de la limpieza. A la derecha, fragmento despu\u00e9s de la limpieza y recolocaci\u00f3n del vidrio<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una vez los vidrios est\u00e1n fuera, es importante que los cortes de las fracturas est\u00e9n perfectamente limpios para poner el adhesivo y pegar los vidrios. Como un rompecabezas, todos los fragmentos limpios se colocan en su lugar y con la ayuda de peque\u00f1os fragmentos de cinta adhesiva, se unen temporalmente. A continuaci\u00f3n se pone el adhesivo, una resina epox\u00eddica l\u00edquida, encima de cada fractura. Mientras la resina penetra por capilaridad, se tiene que observar y estar pendiente del proceso hasta que finalice. Seg\u00fan el tipo de resina, el proceso de catalizaci\u00f3n tardar\u00e1 m\u00e1s o menos tiempo, y a veces, puede durar hasta cuatro d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

\"Fragmento
Fragmento con dos vidrios fracturados y extracci\u00f3n de los dos vidrios                                                   <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Vidrio
Vidrio de la cara exterior de tonalidad marronosa y limpieza del vidrio de la cara interior con decoraci\u00f3n de grisallas             <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Vidrio
Vidrio pegado temporalmente con cinta adhesiva por la cara exterior y aplicaci\u00f3n de la resina epoxi para pegar las fracturas  por su cara interior <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La
La uni\u00f3n provisional con cinta adhesiva se hace por la cara exterior del vidrio donde no hay apliacaci\u00f3n de grisalla<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La
La aplicaci\u00f3 de la resina epoxi se hace por la cara interior del vidrio donde no hay aplicaci\u00f3n de grisalla. Se va controlando la penetraci\u00f3n per capilaridad de la resina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una vez pegados y limpios, la uni\u00f3n de los fragmentos ser\u00e1 m\u00e1s o menos visible en funci\u00f3n del \u00edndice de refracci\u00f3n del adhesivo y su compatiblidad con el vidrio: cuando m\u00e1s parecido es al del vidrio, menos visible es el corte.<\/p>\n\n\n\n

Cuando el fragmento est\u00e1 pegado es el momento de devolverlo a su lugar original. Este paso es el que comporta m\u00e1s riesgo porque el espacio vac\u00edo donde tiene que apoyarse el fragmento tiene que permitir su inserci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Extracci\u00f3n
Extracci\u00f3n de los restos de resina mediante un algod\u00f3n con acetona<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las alas de plomo que resiguen el per\u00edmetro tienen que estar lo m\u00e1s subidas posible contra los vidrios de alrededor y, cuando finalmente el fragmento est\u00e1 dentro, se tiene que hacer el mismo proceso pero a la inversa: es decir, bajar las alas de plomo, con mucho cuidado sin hacer presi\u00f3n sobre los vidrios, y volver a soldar los plomos en los mismos puntos de uni\u00f3n originales.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/a>
La V\u00edrgen cuando era ni\u00f1a <\/a><\/em>(1910-1913). <\/em>Proceso de recolocaci\u00f3n de un fragmento de vidrio ya pegado (con luz transmitida)
 <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La<\/a>
La V\u00edrgen cuando era ni\u00f1a<\/a><\/em><\/a><\/em> (1910-1913). Proceso de recolocaci\u00f3n de un fragmento de vidrio ya pegado (Iza. y centro sin luz transmitida, derecha con luz transmitida)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"La
<\/a><\/em>La V\u00edrgen cuando era ni\u00f1a<\/a><\/em><\/a><\/em> (1910-1913). A la izquierda, con los vidrios fracturados fuera de la red de plomo (plaf\u00f3n central con luz transmitida). A la derecha,con los vidrios pegdos y recolocados (plaf\u00f3n central con luz transmitida)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La descripci\u00f3n de estos procesos nos da una idea de algunas de las intervenciones que forman parte de un proyecto de restauraci\u00f3n de un vitral. Cada obra tiene sus peculiaridades y el conservador-restaurador ha de afrontar desaf\u00edos t\u00e9cnicos diversos, pero, en materia de vitrales, somos conscientes de que tratamos con un material transl\u00facido y que fue creado con la intenci\u00f3n de dejar pasar la luz para transformarla. Por este motivo, toda intervenci\u00f3n que realicemos estar\u00e1 condicionada por este precepto. De hecho, en el laboratorio de restauraci\u00f3n, trabajamos sobre una \u201cmesa de luz\u201d y necesitamos luz para actuar sobre el vidrio. Los materiales como la resina, que utilizamos para pegar las fracturas de vidrio, tienen que ser un adhesivo incoloro para que no se vea cuando incida la luz, as\u00ed como todo material ajeno a la obra, no original y que interrumpa su lectura, deber\u00e1 ser eliminado.<\/p>\n\n\n\n

\"San<\/a>
San Miguel Arc\u00e1ngel<\/a><\/em> (hacia 1894). Apertura de los dos vidrios \u201cplaqu\u00e9s\u201d sobre la mesa de luz para proceder a la limpieza de la suciedad y la eliminaci\u00f3n de insectos<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sant<\/a>
<\/em>San Miguel Arc\u00e1ngel<\/a><\/em> (hacia 1894). A la izquierda, limpieza de la suciedad de la cara interior y m\u00e1rgenes del vidrio superior. A la derecha,  limpieza y eliminaci\u00f3n de los insectos del vidrio superior.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sant<\/a>
<\/em>San Miguel Arc\u00e1ngel<\/a><\/em> (hacia 1894) Sant Miquel Arc\u00e0ngel (cap a 1894). ).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los juegos pict\u00f3ricos creados por el artista vidriero solo pueden percibirse gracias a la incidencia de la luz. Jugando con \u00e9sta, el ingenio del art\u00edfice puede transformar las l\u00edneas de plomo en trazos de un dibujo, utilizando grisallas y esmaltes para dibujar perfiles y sombras o combinar tipos y colores de vidrios diferentes. La finalidad del conservador-restaurador es preservar el car\u00e1cter \u00fanico y original de la pieza con un criterio de m\u00ednima intervenci\u00f3n mediante la comprensi\u00f3n de su manufactura y sus elementos compositivos.<\/p>\n\n\n\n

Un vitral est\u00e1 concebido para ser traspasado por la luz, ya sea solar o artificial, que es el elemento fundamental que le da vida, permite a la imagen salir fuera de su marco y ser le\u00edda por nuestros ojos.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/a>
La V\u00edrgen cuando era ni\u00f1a<\/a><\/em> (1910-1913). Antes y despu\u00e9s del tratamiento de restauraci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Valeria Mamczynski Guerizoli, autora de este art\u00edculo, es restauradora freelance especializada en conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n de vidrio. Estudi\u00f3 en la Escola del Vidre de Barcelona (Fundaci\u00f3 Centre del Vidre de Barcelona) entre los a\u00f1os  2003 y 2005 cursando la especialidad  de Vidrieras  y  Escultura en vidrio. Obtuvo la Llicenciatura en Bellas Artes en la Universitat de Barcelona en el a\u00f1o  2008 y, entre los a\u00f1os  2010 y 2011, le fue otrogada una beca Andrew W. Mellon Research Fellowship en el Metropolitan Museum of Art de  Nueva York donde se especializ\u00f3  en la conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n de vidrio.  <\/h6>\n\n\n\n

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Restaurando el color de la luz: vitrales del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya \/1<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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