En el a\u00f1o 2013 se restaur\u00f3 el vitral Alegor\u00eda de la Exposici\u00f3n de Bellas Artes<\/em><\/a>,<\/em> dise\u00f1ado por Josep Llu\u00eds Pellicer Feny\u00e9 y realizado por el taller Antoni Rigalt y C.\u00aa (Barcelona, 1890-1903), que actualmente se encuentra depositado y expuesto en el Museu del Disseny. En el a\u00f1o 2015 se trabaj\u00f3 en la restauraci\u00f3n de dos vitrales realizados por el taller de Eudald Ramon Amig\u00f3: Roset\u00f3n con el ojo eterno<\/em><\/a> y San Miguel Arc\u00e1ngel<\/em>,<\/a> los dos proyectados por Enric Monserd\u00e0 y Antoni Gaud\u00ed y expuestos en las salas de Arte Moderno del museo. Finalmente, en el a\u00f1o 2018, se intervino una de las ventanas perteneciente a la Casa Trinxet, La Virgen cuando era ni\u00f1a<\/em><\/a>, dise\u00f1ada por Joaquim Mir y realizada en los talleres Rigalt, Granell i Cia. de Barcelona, que particip\u00f3 en la exposici\u00f3n itinerante en diversas ciudades de Jap\u00f3n \u201cBarcelona: the city of artistic miracles\u201d<\/a>. Todas estas obras muestran t\u00e9cnicas vidrieras destacadas, de alta calidad para la \u00e9poca, con particularidades y retos propios en cada una de ellas.<\/p>\n\n\n\n En el momento de iniciar una intervenci\u00f3n, los conservadores-restauradores nos guiamos por los mismos principios y c\u00f3digos \u00e9ticos propios de nuestra profesi\u00f3n. Hacemos una valoraci\u00f3n del estado de conservaci\u00f3n de la pieza y documentamos sus caracter\u00edsticas. Determinamos los tratamientos necesarios para su restauraci\u00f3n y analizamos los materiales m\u00e1s adecuados y que no comporten ning\u00fan riesgo para la estabilidad y preservaci\u00f3n de la misma.<\/p>\n\n\n\n En todo caso, el diagn\u00f3stico y propuesta de intervenci\u00f3n dependen principalmente del material constitutivo de la obra. Una obra de madera, piedra, metal o cualquier otro material opaco se interviene de manera diferente a un vitral que tiene como principal caracter\u00edstica la de ser transl\u00facido. Esta cualidad supone, sin duda, el principal reto cuando tenemos que intervenir sobre el vidrio, muchas veces coloreado o pintado en la superficie. Los criterios de intervenci\u00f3n y la elecci\u00f3n de materiales para la restauraci\u00f3n siempre deben de garantizar el paso de la luz.<\/p>\n\n\n\n Entre las diversas t\u00e9cnicas de manufactura de un vitral, que var\u00edan en funci\u00f3n de la \u00e9poca, me centrar\u00e9 en el vitral emplomado. Este es el que encontramos en los ventanales de las catedrales y el que mayoritariamente vemos cuando pasamos frente a un edificio modernista. Adem\u00e1s del vidrio plano, el vitral se compone de varillas de plomo<\/em> que rodean todos los fragmentos de vidrio as\u00ed como el per\u00edmetro del vitral. Esas varillas est\u00e1n soldadas entre si y conforman una red que proporciona estructura y rigidez a la vidriera. En la mayor\u00eda de los vitrales emplomados modernistas encontramos la masilla,<\/em> que los vidrieros pon\u00edan entre el plomo y los vidrios, para reforzarlos y hacerlos estancos al colocarlos en una ventana.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n encontramos otros materiales, generalmente met\u00e1licos, para la sujeci\u00f3n de los plafones de vidrio en su marco en la arquitectura: las barras o listones de hierro de sujeci\u00f3n, generalmente fijados a los plafones mediante alambres soldados con plomo, que act\u00faan de travesa\u00f1o y separan los diversos plafones del vitral.<\/p>\n\n\n\n Las patalog\u00edas que presentan los vitrales dependen de la naturaleza de cada material que lo constituye, de su composici\u00f3n y del compartamiento en relaci\u00f3n con el entorno a lo largo del tiempo. Algunas de las patolog\u00edas m\u00e1s comunes son las fracturas del vidrio y, como consecuencia, a veces, la p\u00e9rdida de fragmentos de vidrio; las fracturas de plomo que producen el debilitamiento y la p\u00e9rdida de resistencia estructural de toda la red; los abombamientos o deformaciones producto de la p\u00e9rdida de resistencia de la red de plomo y otras alteraciones propias de cada material.<\/p>\n\n\n\n Uno de los procedimentos m\u00e1s habituales en las intervenciones de restauraci\u00f3n del vitral es la uni\u00f3n de vidrios fracturados. Las causas de fractura, una de les patolog\u00edas m\u00e1s frecuentes del vidrio, pueden variar: fracturas producidas por actos de vandalismo cuando las vidrieras se encuentran en el exterior, golpes accidentales, una manipulaci\u00f3n incorrecta de los plafones durante su traslado, as\u00ed como el deterioramento de los elementos compositivos del vitral que pueden comportar, por ejemplo, la p\u00e9rdida de resistencia estructural de la red de plomos.<\/p>\n\n\n\n![\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Antoni-Gaudi-Enric-Monserda-Taller-Amigo-Rosassa-amb-lull-etern.jpg\")
<\/a>![\"A.](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/vitrall-Allegoria-de-lExposicio-de-Belles-Arts.jpg\")
<\/a>
<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nPatolog\u00edas y alteraciones de los vitrales<\/h3>\n\n\n\n
![\"A.](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Allegoria-de-lExposicio-de-Belles-Arts-Allegoria-de-lExposicio-de-Belles-Arts-1896.-Vidre-plaque-amb-decoracio-de-grisalles-i-groc-dargent.jpg\")
<\/em><\/em>Alegor\u00eda de la Exposici\u00f3n de Bellas Artes<\/a><\/em>,, 1896. Vidrio plaqu\u00e9 con decoraci\u00f3n de grisallas y amarillo de plata, que presenta muchas fractura y que fue intervenido, en el pasado, a\u00f1adiendo un papel encolado para evitar la p\u00e9rdida de los fragmentos de vidrio (Plaf\u00f3n central con luz transmitada).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n