{"id":2317,"date":"2014-12-11T13:51:52","date_gmt":"2014-12-11T13:51:52","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=2317"},"modified":"2022-02-09T12:15:50","modified_gmt":"2022-02-09T12:15:50","slug":"frontal-de-sant-pere-de-boi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/frontal-de-sant-pere-de-boi\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo ve\u00edan el Frontal de sant Pere de Bo\u00ed los ciudadanos de la \u00e9poca"},"content":{"rendered":"
Anna Carreras i \u00c0ngels Comella<\/h6>\n
\"\"<\/a>

El Frontal de sant Pere de Bo\u00ed<\/em><\/a> tal y como se conserva actualmente.<\/p><\/div>\n

Es dif\u00edcil imaginar, hoy en d\u00eda, c\u00f3mo era una obra de arte cl\u00e1sica o medieval justo acabada de hacer. Solo hay que pensar en la pol\u00e9mica que suscit\u00f3 la limpieza de las pinturas de a Capilla Sixtina, que permiti\u00f3 ver los colores propios de la pintura de Miguel \u00c1ngel o la sorpresa que supondr\u00eda ver un Parten\u00f3n, una Venus de Milo o un claustro rom\u00e1nico con todas su policrom\u00eda original.<\/p>\n

Un ejemplo de ello es el Frontal de sant Pere de Bo\u00ed<\/em>, del taller de Ribagorza de mediados del siglo XIII, que forma parte de la Colecci\u00f3n de Arte Rom\u00e1nico del museo. La imagen central representa a san Pedro ataviado como obispo, con b\u00e1culo y mitra, rodeado de cuatro escenas de la vida del santo. Esta obra actualmente ofrece una imagen muy diferente a la que ten\u00eda en origen.<\/p>\n

Preservar, mantener y estudiar las obras de arte son las tareas m\u00e1s importantes del conservador-restaurador. La acci\u00f3n del paso del tiempo, el envejecimiento y la transformaci\u00f3n de los materiales constitutivos de la obra, las condiciones medioambientales y la mano del hombre son factores que pueden ocasionar, en algunos casos, alteraciones que producen una lectura de la obra que no es fiel al origen, creando a lo largo del tiempo interpretaciones err\u00f3neas.<\/p>\n

Para nosotros, los estudios cient\u00edficos (reflectograf\u00eda de infrarrojo<\/a>, luz ultravioleta<\/a>, rayos X<\/a> y los an\u00e1lisis de pigmentos<\/a>) son herramientas fundamentales para profundizar y corregir estas interpretaciones desafortunadas del pasado.<\/p>\n

En ese caso, la imagen radiogr\u00e1fica ha sido la herramienta fundamental para conocer, hasta el m\u00ednimo detalle, los aspectos constructivos de la obra y que no se perciben de ninguna otra forma.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l fue el proceso de creaci\u00f3n del soporte?<\/strong><\/h3>\n
\"Imagen<\/a>

Imagen general con rayos X.<\/p><\/div>\n

\u25a0An\u00e1lisis del soporte<\/p>\n

Observando la imagen radiogr\u00e1fica vemos que la tabla est\u00e1 formada por cuatro tablones horizontales de madera, unidos por unas tijas internas. Se detectan peque\u00f1os listones de madera, llamados chuletas, que se encajan en la l\u00ednea de uni\u00f3n de los tablones y serv\u00edan como junta de dilataci\u00f3n del soporte. Posteriormente se clavaban con clavos de forja cuatro travesa\u00f1os que ten\u00edan la funci\u00f3n de marco.<\/p>\n

\"Esquema<\/a>

Esquema de la composici\u00f3n del frontal.<\/p><\/div>\n

Otro elemento visible con rayos X y que tambi\u00e9n pertenece al momento de la construcci\u00f3n de la tabla son los fragmentos de tela adheridos a las juntas de uni\u00f3n entre los tablones y los travesa\u00f1os, antes de aplicar sobre ellos la capa de preparaci\u00f3n. Este procedimiento, que los restauradores denominan entelado<\/a>, ten\u00eda como objetivo homogeneizar la superficie y reforzar la uni\u00f3n de los diferentes elementos de madera para preservarlos de posteriores movimientos.<\/p>\n

\"\"<\/a> La imagen de los clavos de forja del marco perimetral nos confirma que es original. Los clavos, marcados en rojo, se encuentran sobre la tela de entelado.<\/p>\n

\u25a0An\u00e1lisis de la capa pict\u00f3rica<\/p>\n

Posteriormente al entelado, se aplicaban diversas capas de preparaci\u00f3n elaboradas con cola animal y yeso sobre las que, a continuaci\u00f3n, se realizaban las incisiones. En este punto, se podr\u00eda considerar que la construcci\u00f3n del soporte de la obra hab\u00eda finalizado y empezaba la fase m\u00e1s creativa del artista.<\/p>\n

Las incisiones corresponden a un dibujo preparatorio que serv\u00eda para encajar la distribuci\u00f3n de las diferentes escenas. Se realizaban con una herramienta puntiaguda que incid\u00eda directamente sobre la capa de preparaci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Finalizado el dibujo por incisi\u00f3n se iniciaba la fase decorativa de la aplicaci\u00f3n del estuco en relieve, muy diluido con pincel o con manga pastelera.<\/p>\n

\"\"<\/a> Los an\u00e1lisis qu\u00edmicos nos confirman la presencia de restos de esta\u00f1o sobre los estucos en relieve. \u00bfQu\u00e9 sentido ten\u00eda? \u00bfQu\u00e9 hac\u00eda ah\u00ed el esta\u00f1o?<\/p>\n

En el siglo XIII, cuando se policrom\u00f3 el frontal, tanto el artista como en comitente<\/a> ten\u00edan el inter\u00e9s que pareciese un mueble de orfebrer\u00eda donde el oro, s\u00edmbolo de riqueza, era importante que estuviera presente.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo consegu\u00edan crear el brillo del oro? Sobre los estucos en relieve se aplicaron hojas de esta\u00f1o que posteriormente se ti\u00f1eron con un barniz amarillento. Este proceso se denomina corladura.<\/p>\n

A menudo encontramos que, con el paso del tiempo, la l\u00e1mina de esta\u00f1o se oxida, se ennegrece y acaba desintegr\u00e1ndose y desaparece, lo que transforma irreversiblemente la imagen original de la obra.<\/p>\n

\u00bfTe imaginas c\u00f3mo ve\u00edan el frontal los ciudadanos de la \u00e9poca?<\/strong><\/h3>\n

Los fondos con esta\u00f1o y corladura del Frontal de sant Pere de Bo\u00ed<\/em> se han deteriorado de tal forma que lo que ten\u00eda un aspecto dorado, ahora, es oscuro y marr\u00f3n. Con la utilizaci\u00f3n de un programa inform\u00e1tico de tratamiento de im\u00e1genes, nos ha sido posible realizar una reproducci\u00f3n virtual aproximada de c\u00f3mo ser\u00eda la obra originalmente. Esta nueva imagen con el fondo dorado sorprende y contrasta con lo que estamos acostumbrados a ver en las piezas de esta \u00e9poca.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Imagen virtual del Frontal de sant Pere de Bo\u00ed<\/em>.<\/p><\/div>\n

La confluencia de los estudios cient\u00edficos, los an\u00e1lisis qu\u00edmicos, de la aplicaci\u00f3n de sistemas inform\u00e1ticos y de la capacidad de interpretar del conservador-restaurador hacen posible que los estudios de las piezas de nuestro patrimonio sean cada d\u00eda m\u00e1s amplios y rigurosos. El estudio de este caso se enmarca en el proyecto de investigaci\u00f3n que estamos llevando a cabo sobre el conjunto de frontales del Taller de Ribagorza<\/a>.<\/p>\n

Anna Carreras y<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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