De las cajas se puede reseguir la evoluci\u00f3n formal y decorativa a lo largo de todo el periodo que hemos comentado anteriormente, y, como ha apuntado la experta Eva Pascual, quiz\u00e1s es uno de los pocos \u00e1mbitos donde esto ocurre con tanta continuidad y dentro de un lapso temporal tan extenso. Tanto los inventarios post-mortem<\/em> de los bienes existentes en un domicilio como algunos interiores plasmados en pinturas revelan que las casas ten\u00edan cofres y muebles contenedores en una proporci\u00f3n muy superior a mesas y otros tipos de mobiliario, desde al menos finales de siglo XV.<\/p>\n\n\n\n Cabe destacar que hubo dos tipos principales de cajas, las de dos paneles separados por montantes moldurados –medio cofre<\/em>-, y las de tres paneles o cofre mayor<\/em>; creemos que las dimensiones del interior para estas \u00faltimas rondaban la cana, medida que en Barcelona equival\u00eda a 156 cm.<\/p>\n\n\n\n En la exposici\u00f3n permanente del Museu Nacional encontramos un espl\u00e9ndido ejemplo de caja nupcial de nogal<\/a> -quiz\u00e1s de \u00e1lamo<\/a>-. Como medio cofre<\/em> presenta un frontal de dos paneles separados entre ellos por el montante o monje decorado con taladrados o tracer\u00eda<\/a> calada, y toda la caja se encuentra elevada por una alta socolada moldurada y calada de gran potencia y aparatosidad, que le hace alcanzar una longitud m\u00e1xima de 140 cm.<\/p>\n\n\n\n La mitad derecha est\u00e1 compartimentada con cajones, que son practicables desde el correspondiente panel delantero, el cual act\u00faa de portillo. Estas caracter\u00edsticas y la presencia de rombos moldurados como decoraci\u00f3n principal de la superficie de los paneles nos remiten a la tipolog\u00eda de caja moldura y de tapa plana originada en el siglo XV<\/strong> y desarrollada durante la segunda mitad de esa centuria. Pero algunos detalles ornamentales hacen pensar en una evoluci\u00f3n posterior de este modelo, todav\u00eda muy vigente hasta los a\u00f1os cuarenta del siglo XVI y aun m\u00e1s tarde. Soportan esta hip\u00f3tesis el dorado general de todo el mueble, el allanamiento sutil del relieve de las molduras -baquetilla, media ca\u00f1a y regleta-, la presencia de unas molduras en tal\u00f3n al fald\u00f3n o z\u00f3calo<\/strong> especialmente la que aparece policromada en azul sobre oro en el centro del mismo, la estilizaci\u00f3n de los rombos -que aqu\u00ed se han aplanado hasta ocupar todo el panel-, los motivos florales estofados en varios puntos del mueble y las pinturas de la parte interior de la tapa. La tradici\u00f3n de pintar esta parte de las cajas supuso que estos muebles formaran parte del ajuar de aparato de una casa acomodada y que se acostumbraran a mostrar abiertos y, si era necesario, a hacerles una segunda tapa m\u00e1s sencilla, para poder ocultar el contenido de la caja.<\/p>\n\n\n\n Esta caja ser\u00eda un producto de lujo seguramente obrado en talleres barceloneses de la primera mitad de siglo XVI. En concreto, datar\u00edamos el mueble entre 1500-1520, pero este deber\u00eda haber sido intervenido con posterioridad: la fecha de 1548 aparece en la pintura de la tapa (bastante notable y que merecer\u00eda tal vez un estudio aparte), en la decoraci\u00f3n grotesca del dado donde se apoya la Virgen. Adem\u00e1s, el moldeo de esta tapa es bastante m\u00e1s plano y no encaja con el trabajo del frontal y fald\u00f3n. En cualquier caso, hecho en dos etapas o en una sola, se trata de un mueble tipol\u00f3gicamente anterior a las cajas con decoraci\u00f3n de retratos que empezaron a aparecer hacia 1540.<\/p>\n\n\n\n De las arcas con decoraci\u00f3n de retratos el Arca del Museo Episcopal de Vic<\/a>, atribuida al taller pict\u00f3rico de Perot Gasc\u00f3<\/a> se ha convertido en la pieza paradigm\u00e1tica y quiz\u00e1s la m\u00e1s antigua de las conservadas, aunque no conserva el z\u00f3calo o fald\u00f3n original.<\/p>\n\n\n\n El mueble que m\u00e1s se parece a la caja que comentamos aparece fotografiado en 1923 en la ficha de un arca del Institut Amatller de Arte Hisp\u00e1nico<\/a>, mueble que entonces se conservaba en el Castillo de Santa Florentina de Canet de Mar<\/a> (desconocemos si todav\u00eda est\u00e1 actualmente). Los paneles con rombos y un cartucho dentro son tan similares que pr\u00e1cticamente podr\u00edan considerarse salidos del mismo taller.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n presenta estrechas vinculaciones tipol\u00f3gicas con el Arca nupcial del Museo de Artes Decorativas de Par\u00eds<\/a>, que aparece catalogada como Cassone<\/em> an\u00f3nimo del norte de Italia, hacia 1510-1520. Nosotros la consideramos una obra catalana coet\u00e1nea de la que estudiamos, producida en un taller muy cercano y, como mucho, con una tapa repintada o cambiada muy poco despu\u00e9s de la construcci\u00f3n del buque, el cual ha perdido el fald\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Si buscamos paralelos a nivel decorativo en los calados y el z\u00f3calo, se pueden encontrar algunos ejemplares en el Museu del Disseny HUB de Barcelona.<\/a> Por ejemplo, el friso seguido de Soufflet<\/em> que encontramos en la base del z\u00f3calo es casi id\u00e9ntico al arca con cajones de San Felipe y San Bartolom\u00e9 y tambi\u00e9n en el fald\u00f3n del arca n\u00fam. 4981 del Museo Episcopal de Vic.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Los grandes y pronunciados talones en color azul estofado encima del dorado los encontramos presentes en las cajas La Anunciaci\u00f3n<\/a><\/em> (circa 1550) y El Nacimiento y la Epifan\u00eda<\/a><\/em> (entre 1520-50), siendo esta \u00faltima la que presenta un mayor grado de afinidades con la del Museo Nacional.<\/p>\n\n\n\n En cambio, los cartuchos esculpidos que encontramos insertados dentro de los rombos implican una decoraci\u00f3n tallada<\/strong> en la l\u00ednea de la que se puede ver en la caja La Anunciaci\u00f3n<\/em><\/a>, del c\u00edrculo de Pedro N\u00fa\u00f1ez y Enrique Fern\u00e1ndez, la que tradicionalmente se ha fechado entre 1520 -1550.<\/p>\n\n\n\n Desde finales de siglo XIX, fue de buen tono -por utilizar una expresi\u00f3n de Mn. Gudiol- el tener ejemplares de mueble g\u00f3tico o renacentista en las casas acomodadas, y, por ello, eran muy buscadas y codiciadas. Debido a este af\u00e1n, a menudo nos han llegado muy intervenidas y retocadas. En palabras del muse\u00f3logo de Vic: \u201cAnys ha que’s trob\u00e0 de bon t\u00f2 posseir alguna mostra del vell mobiliari per decorar un taller o un sal\u00f3. Aix\u00f2 fou causa de que’s busqu\u00e9s i al trobar-se quelcom d’inter\u00e8s no sols s’exhum\u00e9s i restaur\u00e9s, sin\u00f3 que tamb\u00e9’s complet\u00e9s i fins se descompongu\u00e9s o aprofit\u00e9s per a engiponar mobles capritxosos que, tot contenint parts veritablement antigues, haguessen d’\u00e9sser considerats, si no com a falsificacions, almenys com a exemplars in\u00fatils per l’arque\u00f2leg o l’artista<\/em>.\u201d<\/p>\n\n\n\n El caso de la que nos ocupa, en cambio, la caja nos ha llegado en un estadio bastante primigenio. Tenemos noticia de esta pieza al menos desde antiguo, porque suscit\u00f3 el inter\u00e9s de quienes la vieron. En 1881 apareci\u00f3 reproducida en las p\u00e1ginas del diario La Ilustraci\u00f3n Catalana<\/em>, en un art\u00edculo firmado por Eduard T\u00e1maro, que tambi\u00e9n nos informa de su due\u00f1o: \u201caquesta caixa que’s troba conservada esmeradament en la casa de D. Francisco Pl\u00e1, conegut propietari de Monistrol de Montserrat<\/em>\u201d. Este personaje adquiri\u00f3 una parte del antiguo palacio de los abades de Montserrat, llamado \u00abPalau prioral\u00bb o \u00abLa Sala\u00bb, y la remodel\u00f3 para transformarla en su residencia seg\u00fan un gusto de finales de siglo XIX. En todo caso, no sabemos si esta caja procede del anticuariado o bien si Francisco Pla se la encontr\u00f3 all\u00ed en adquirir el inmueble de Monistrol. Tampoco sabemos c\u00f3mo fue a parar a manos de quien la leg\u00f3 al Museo Nacional en 1966, Alberto Par Espina.<\/p>\n\n\n\nEl arca nupcial con la Anunciaci\u00f3n del Museu Nacional<\/h3>\n\n\n\n
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<\/a>Otras arcas nupciales catalanas<\/h3>\n\n\n\n
![\"Perot](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Perot-Gasco-i-taller-Caixa-de-Nuvia-1.jpg\")
<\/a>![\"Caixa](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Moble-castell-santa-florentina.jpg\")
<\/a>![\"Mestre](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Sant-Felip-i-Sant-Bartomeu-Caixa-amb-calaixos-Museu-Arts-Decoratives.jpg\")
<\/a>![\"Fald\u00f3](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/faldo-de-la-caixa-num.-4981-del-Museu-Episcopal-de-Vic.jpg\")
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<\/a>![\"Cercle](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/El-naixement-i-lepifania-madb.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/L-Anunciacio-cercle-de-Pere-Nunyes-i-Enrique-Fernandez.jpg\")
![\"Caixa](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Ilustracio_catalana_1881-Caixa-de-nuvia-del-segle-XVI.png\")
<\/a>Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n