{"id":22282,"date":"2020-09-17T11:33:18","date_gmt":"2020-09-17T11:33:46","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=22282"},"modified":"2020-09-17T11:33:47","modified_gmt":"2020-09-17T11:33:47","slug":"el-proceso-de-restauracion-conservacion-de-la-santa-librada-de-andreu-sala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/el-proceso-de-restauracion-conservacion-de-la-santa-librada-de-andreu-sala\/","title":{"rendered":"El proceso de restauraci\u00f3n-conservaci\u00f3n de la santa Librada de Andreu Sala"},"content":{"rendered":"\n<h6 class=\"wp-block-heading\">\u00c0ngels Comella<\/h6>\n\n\n\n<p>Joan Yeguas, conservador de la colecci\u00f3n de Arte del Renacimiento y Barroco del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, expuso en <a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/una-mujer-barbuda-crucificada-la-santa-liberada-de-andreu-sala\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">un art\u00edculo anterior<\/a> el inter\u00e9s hist\u00f3rico-art\u00edstico de esta <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/colleccio\/santa-librada\/andreu-sala\/009991-000\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">magn\u00edfica talla policromada<\/a> fechada hacia el 1689. Ahora nos referiremos al proceso de restauraci\u00f3n-conservaci\u00f3n al que ha sido sometida, y que ha permitido corroborar que se trata no de un Cristo en Majestad sino efectivamente de una santa Librada, la santa barbuda y crucificada, de iconograf\u00eda tan singular, venerada desde antiguo.<\/p>\n\n\n\n<p>Como ocurre muy a menudo, fue la solicitud para que la obra figurase en una exposici\u00f3n lo que propici\u00f3 que entrara en el laboratorio del \u00c1rea de Restauraci\u00f3n y Conservaci\u00f3n Preventiva del Museu Nacional a fin de ser examinada, analizada y finalmente restaurada.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">\u00bfEn qu\u00e9 estado de conservaci\u00f3n se encontraba la escultura?<\/h3>\n\n\n\n<p>Ingresada en 1879, nunca se hab\u00eda mostrado al p\u00fablico debido a su estado en general, malo, con mucha suciedad adherida y numerosas p\u00e9rdidas de <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/policromia\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">policrom\u00eda<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Estat-de-conservaci\u00f3.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"323\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Estat-de-conservaci\u00f3.jpg\" alt=\"La obra antes de la restauraci\u00f3n. Imagen general, detalles y reverso de la figura\" class=\"wp-image-22229\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Estat-de-conservaci\u00f3.jpg 600w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Estat-de-conservaci\u00f3-300x162.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption><br \/>La obra antes de la restauraci\u00f3n. Imagen general, detalles y reverso de la figura<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>La escultura, en madera maciza y policromada, mostraba tambi\u00e9n algunas p\u00e9rdidas de soporte de madera y numerosos agujeros debido a un ataque masivo de insectos xil\u00f3fagos. El nivel de descohesi\u00f3n de la capa pict\u00f3rica respecto al soporte de madera era elevad\u00edsimo, lo cual hab\u00eda provocado faltas de <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/policromia\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">policrom\u00eda<\/a> irrecuperables y numerosos levantamientos de <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/capa-pictorica\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">capa pict\u00f3rica<\/a> que anunciaban un riesgo inminente de nuevas p\u00e9rdidas. De hecho, algunas zonas, como protecci\u00f3n, ya hab\u00edan sido fijadas provisionalmente con papel japon\u00e9s y adhesivo.<\/p>\n\n\n\n<p>La capa pict\u00f3rica mostraba un aspecto totalmente alterado y oscurecido; los <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/barniz\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">barnices<\/a> oxidados y tambi\u00e9n una gran acumulaci\u00f3n de suciedad superficial. Adem\u00e1s, el aspecto de la t\u00fanica era mucho m\u00e1s mate y poroso que el de las carnaciones.<\/p>\n\n\n\n<p>Aunque no se conserva documentaci\u00f3n escrita sobre antiguas restauraciones, la <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/talla\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">talla<\/a> presentaba intervenciones en diversas fracturas a la altura de los hombros y las manos. Estas fracturas hab\u00edan sido consolidadas y reenganchadas por medio de una resina epoxi aplicada de forma bastante torpe y, por razones que desconocemos, el proceso de intervenci\u00f3n no se hab\u00eda finalizado.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-p\u00e8rdua-de-suport-i-fractura.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"183\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-p\u00e8rdua-de-suport-i-fractura.jpg\" alt=\"Detalles de p\u00e9rdidas de soporte de madera y de una fractura intervenida en la mano\" class=\"wp-image-22230\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-p\u00e8rdua-de-suport-i-fractura.jpg 620w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-p\u00e8rdua-de-suport-i-fractura-300x89.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption>Detalles de p\u00e9rdidas de soporte de madera y de una fractura intervenida en la mano<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Despu\u00e9s de valorar el estado de conservaci\u00f3n, nuestro diagn\u00f3stico final fue que la obra necesitaba una intervenci\u00f3n integral de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n para estabilizarla y con el objetivo de poder ser expuesta en la muestra <em>Artesanos del Barroco<\/em>. Cervera y el arte de su tiempo (Museo de Cervera, 2019\/2020).<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">El proceso de intervenci\u00f3n de la talla<\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>En primer lugar fue imprescindible una fase inicial de fijaci\u00f3n de la policrom\u00eda en una gran parte de la superficie, con el objetivo de evitar m\u00e1s p\u00e9rdidas ante cualquier nueva manipulaci\u00f3n.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-consolidaci\u00f3.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"620\" height=\"224\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-consolidaci\u00f3.jpg\" alt=\"Detalles de las p\u00e9rdidas y levantamientos de policrom\u00eda. Detalle del proceso de fijaci\u00f3n\" class=\"wp-image-22231\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-consolidaci\u00f3.jpg 620w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-consolidaci\u00f3-300x108.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption>Detalles de las p\u00e9rdidas y levantamientos de policrom\u00eda. Detalle del proceso de fijaci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Se traslad\u00f3 la obra a la c\u00e1mara de anoxia para llevar a cabo un <strong>tratamiento de <\/strong><a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/desinsectacion-por-anoxia\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><strong>desinsectaci\u00f3n<\/strong><\/a>. Posteriormente se realiz\u00f3 una exhaustiva documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica de la obra en conjunto y tambi\u00e9n separada la figura de la cruz.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>El <strong>proceso de fijaci\u00f3n<\/strong> de la capa pict\u00f3rica, en particular de la t\u00fanica, fue el m\u00e1s largo, lento y dificultoso de todos, ya que hab\u00eda numerosos levantamientos y bolsas de aire entre el soporte de madera y la capa pict\u00f3rica. En estos puntos se tuvieron que hacer peque\u00f1os agujeros con una aguja para poder inyectar el adhesivo. La consolidaci\u00f3n se realiz\u00f3 mediante la aplicaci\u00f3n de cola animal diluida con agua desionizada, con la ayuda de pincel o jeringa y calor controlado.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La <strong>fase de limpieza superficial<\/strong> se inici\u00f3 siempre que fue posible antes o paralelamente a la fase de consolidaci\u00f3n. La acumulaci\u00f3n de polvo se retir\u00f3 con la ayuda de una paletina de pelo muy suave y microaspirador.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>En los <strong>an\u00e1lisis qu\u00edmicos<\/strong> de las micromuestras extra\u00eddas de la capa superficial de la policrom\u00eda se detect\u00f3 la presencia de aluminosilicatos, oxalatos, restos de prote\u00edna, carbonato calcio y yeso. En cuanto a la t\u00e9cnica, se confirm\u00f3 que las carnaciones, cabellos y barba estaban <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/aglutinante\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">aglutinados<\/a> al \u00f3leo, mientras que la capa pict\u00f3rica de la <strong>t\u00fanica estaba<\/strong> <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/pintura-al-temple\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">pintada al temple<\/a> <strong>y era, originalmente, de color azul<\/strong>. Se trata de un <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/pigmento\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">pigmento<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/azul-esmalte-0\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">azul esmalte<\/a>, que se altera irreversiblemente con el paso del tiempo hasta decolorarse, y llegando la policrom\u00eda a adquirir una tonalidad gris-ocre. Precisaremos que el color azul esmalte comienza a emplearse a finales del siglo XVI y se deja de utilizar a principios del XIX. Es un vidrio pot\u00e1sico que contiene cobalto desmenuzado.<\/p>\n\n\n\n<p>Los an\u00e1lisis indicaron igualmente la presencia de un recubrimiento de acetato de polivinilo aplicado posteriormente, probablemente para fijar la capa pict\u00f3rica, un material que se degrada con el tiempo.<\/p>\n\n\n\n<p>La presencia de estos materiales, por un lado, intr\u00ednsecos a la factura de la obra y, por otra, productos a\u00f1adidos m\u00e1s tarde explicar\u00edan la precipitaci\u00f3n de su elevada alteraci\u00f3n, el cambio de color irreversible de la t\u00fanica y las dificultades con las que nos encontramos durante el proceso de limpieza de la capa pict\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Blau-esmalt.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"529\" height=\"283\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Blau-esmalt.jpg\" alt=\"Hip\u00f3tesis de reconstrucci\u00f3n crom\u00e1tica de la t\u00fanica de la Santa Librada\" class=\"wp-image-22232\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Blau-esmalt.jpg 529w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Blau-esmalt-300x160.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 529px) 100vw, 529px\" \/><\/a><figcaption>Hip\u00f3tesis de reconstrucci\u00f3n crom\u00e1tica de la t\u00fanica de la Santa con color azul y cinto dorado (izquierda). <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/microscopia-optica-mo\">Microscopia \u00f3ptica<\/a> de la <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/estratigrafia\">estratigraf\u00eda<\/a> de una muestra extra\u00edda d la t\u00fanica donde se observa, bajo la capa superficial, un resto de <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/pigmento\">pigmento<\/a> <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/azul-esmalte-0\">azul esmalte<\/a> no alterado (central). Detalle de la t\u00fanica antes de la restauraci\u00f3n (derecha). (An\u00e1lisis: N\u00faria Oriols)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>En una segunda fase de limpieza se utilizaron diferentes combinaciones de disolventes siguiendo el sistema de limpieza <em>Cremonesi. <\/em>Como ya hemos dicho, el nivel de suciedad adherida a la capa pict\u00f3rica y de alteraci\u00f3n crom\u00e1tica era muy elevado. Durante el proceso se trat\u00f3 de eliminar con cautela el barniz oxidado , la capa de suciedad y materiales alterados. Como este objetivo, principalmente en la t\u00fanica, no siempre era posible sin riesgo para la pel\u00edcula pict\u00f3rica original, en estos puntos no se insisti\u00f3 en la limpieza.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Neteja.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"234\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Neteja.jpg\" alt=\"Detalles de dos catas de limpieza en la t\u00fanica y mano (izquierda). Detalles antes y despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n (derecha)\" class=\"wp-image-22235\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Neteja.jpg 600w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-Neteja-300x117.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Detalles de dos catas de limpieza en la t\u00fanica y mano (izquierda). Detalles antes y despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n (derecha)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Apuntamos que el cuello, las mangas y los bordes de la t\u00fanica de la santa Librada est\u00e1n dorados con un <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/hoja-de-oro-o-pan-de-oro\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">pan de oro (hojas de oro)<\/a> muy desgastado donde respira el <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/bol\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">bol<\/a> aplicado debajo. Durante el proceso de limpieza, tambi\u00e9n se han recuperado unas delicadas decoraciones sobre el oro con motivos vegetales que alternan los colores verde y rojo mate, que hab\u00edan quedado apagados por la suciedad en el conjunto de la obra. La t\u00e9cnica original empleada aqu\u00ed es la que conocemos como <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/estofado\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">estofado<\/a>.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Detall-de-la-sanefa-d\u2019or-amb-motius-vegetals-de-la-Santa-Lliberada.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"375\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Detall-de-la-sanefa-d\u2019or-amb-motius-vegetals-de-la-Santa-Lliberada.jpg\" alt=\"Detalle de la cenefa decorada de oro con motivos vegetales\" class=\"wp-image-22237\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Detall-de-la-sanefa-d\u2019or-amb-motius-vegetals-de-la-Santa-Lliberada.jpg 600w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Detall-de-la-sanefa-d\u2019or-amb-motius-vegetals-de-la-Santa-Lliberada-300x188.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Detalle de la cenefa decorada de oro con motivos vegetales<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>En el reverso de la talla, encima de los pies, y adherida a la parte inferior del fald\u00f3n blanco, encontramos los <strong>restos de una punta de almohada preciosa que originalmente decoraba todo el per\u00edmetro<\/strong>. En el anverso de la falda, se puede ver la huella dejada por dicha punta, hoy desaparecida, que nos permite deducir que se trata probablemente de la ornamentaci\u00f3n de un vestido femenino, adornado asimismo con una elegante gira y un vistoso lazo dorado.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-encaje.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"426\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-encaje.jpg\" alt=\"Detalles del reverso donde se encontraba el fragmento de encaje de bolillos y del anverso la huella dejada (parte superior). Hip\u00f3tesis de reconstrucci\u00f3n de la punta aplicada en todo el per\u00edmetro de la falda (parte inferior).\" class=\"wp-image-22271\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-encaje.jpg 600w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-encaje-300x213.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Detalles del reverso donde se encontraba el fragmento de encaje de bolillos y del anverso la huella dejada (parte superior). Hip\u00f3tesis de reconstrucci\u00f3n de la punta aplicada en todo el per\u00edmetro de la falda (parte inferior).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Otros elementos confirman la feminidad de la escultura. Hemos podido comprobar que el artista talla, en la forma del pecho izquierdo, un volumen prominente y redondeado mucho m\u00e1s propio de una mujer que de un hombre. Asimismo, vemos que la Santa crucificada en la cruz describe un movimiento de cadera bastante sinuoso.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-proc\u00e9s-pit.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"485\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-proc\u00e9s-pit.jpg\" alt=\"Detalles de la Santa despu\u00e9s de la limpieza y en fase de estucado de los agujeros de carcoma (parte superior). Detalles del pecho de la santa despu\u00e9s de la reintegraci\u00f3n pict\u00f3rica (parte inferior)\" class=\"wp-image-22273\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-proc\u00e9s-pit.jpg 600w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Santa-Lliberada-proc\u00e9s-pit-300x243.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Detalles de la Santa despu\u00e9s de la limpieza y en fase de estucado de los agujeros de carcoma (parte superior). Detalles del pecho de la santa despu\u00e9s de la <a href=\"https:\/\/www.museunacional.cat\/es\/capa-pictorica\">reintegraci\u00f3n pict\u00f3rica<\/a> (parte inferior)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Una vez finalizada la fase de limpieza y con la escultura ya barnizada, se inici\u00f3 la <strong>fase de nivelado con estuco<\/strong>. Se acord\u00f3 estucar \u00fanicamente los agujeros de carcoma y no reintegrar las numerosas p\u00e9rdidas de policrom\u00eda siguiendo los criterios de m\u00ednima intervenci\u00f3n.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La reintegraci\u00f3n pict\u00f3rica se limit\u00f3 a homogeneizar crom\u00e1ticamente con acuarelas los blancos de los agujeros de carcoma estucados. Por \u00faltimo, con pigmentos y barniz de retoque a base de transparencias se matizaron las zonas blanquecinas de la capa de preparaci\u00f3n original con el fin de que quedaran integradas al conjunto de la obra.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/restauracio-santa-lliberada-Inici-i-final.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"423\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/restauracio-santa-lliberada-Inici-i-final.jpg\" alt=\"Imagen general antes y despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n \" class=\"wp-image-22275\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/restauracio-santa-lliberada-Inici-i-final.jpg 600w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/restauracio-santa-lliberada-Inici-i-final-300x212.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; Imagen general antes y despur\u00e9s de la restauraci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>El proceso de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n de la imagen de la santa Librada nos ha ofrecido la oportunidad de acercarnos al proceso de creaci\u00f3n de la obra que ha recuperado parte de su esplendor original y que ahora est\u00e1 en condiciones de poder ser admirada en las salas del Museu Nacional.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Imatge-virtual-de-la-Santa-Lliberada.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"310\" height=\"450\" src=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Imatge-virtual-de-la-Santa-Lliberada.jpg\" alt=\"Imagen virtual de la santa Librada con la t\u00fanica azul, el cinto y el encaje de bolillos al final de la falda\" class=\"wp-image-22277\" srcset=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Imatge-virtual-de-la-Santa-Lliberada.jpg 310w, https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Imatge-virtual-de-la-Santa-Lliberada-207x300.jpg 207w\" sizes=\"auto, (max-width: 310px) 100vw, 310px\" \/><\/a><figcaption>Imagen virtual de la santa Librada con la t\u00fanica azul, el cinto y el encaje de bolillos al final de la falda<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/una-mujer-barbuda-crucificada-la-santa-liberada-de-andreu-sala\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Una mujer barbuda crucificada: la santa Librada de Andreu Sala<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/la-tabla-periodica-a-traves-de-las-salas-del-museo-ii\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">La tabla peri\u00f3dica a trav\u00e9s de las salas del museo II<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c0ngels Comella Joan Yeguas, conservador de la colecci\u00f3n de Arte del Renacimiento y Barroco del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, expuso en un art\u00edculo anterior el inter\u00e9s hist\u00f3rico-art\u00edstico de esta magn\u00edfica talla policromada fechada hacia el 1689. Ahora nos referiremos al proceso de restauraci\u00f3n-conservaci\u00f3n al que ha sido sometida, y que ha permitido corroborar que&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":31,"featured_media":22227,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1,3],"tags":[554,1157],"class_list":["post-22282","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-general","category-general-es","tag-barroco","tag-restauracion-es","author-angelscomella"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/restauraci\u00f3-santa-lliberada-andreu-sala.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-5No","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22282","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/31"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22282"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22282\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22330,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22282\/revisions\/22330"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22227"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22282"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22282"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22282"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}