{"id":21927,"date":"2020-08-06T11:11:32","date_gmt":"2020-08-06T11:11:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=21927"},"modified":"2020-11-25T09:20:17","modified_gmt":"2020-11-25T09:20:17","slug":"los-secretos-de-la-tercera-cara-de-la-moneda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/los-secretos-de-la-tercera-cara-de-la-moneda\/","title":{"rendered":"Los secretos de la tercera cara de la moneda"},"content":{"rendered":"\n
Albert Estrada-Rius<\/h6>\n\n\n\n

Hablar de las dos caras de la moneda es una frase hecha corriente que olvida que existe una tercera con nombre propio: el canto. <\/strong>Este podr\u00eda ser definido como el contorno exterior y lateral que delimita y rodea las dos caras -anverso y reverso- de una moneda o de una medalla.<\/strong> Se trata de una parte que pasa desapercibida pero que tanto los que fabrican la moneda como los numism\u00e1ticos tienen muy en cuenta. Desvelamos a continuaci\u00f3n algunos de los secretos y particularidades de su historia.<\/p>\n\n\n\n

El canto a lo largo de la historia<\/h3>\n\n\n\n

Como la moneda es tridimensional podemos decir que el canto ha existido desde siempre. <\/strong>Recordemos que el numerario apareci\u00f3 de manera independiente y casi paralela en China en el siglo VI aC.<\/strong> y en la regi\u00f3n de Lidia, en la actual Turqu\u00eda, en el siglo VII aC. <\/strong>Las piezas fabricadas en tierras de los ancestros del rey Creso<\/a> de Lidia, famoso por su riqueza en oro, son consideradas los precedentes m\u00e1s remotos de nuestras monedas. Las primeras acu\u00f1aciones lidias no eran m\u00e1s que peque\u00f1os gl\u00f3bulos de electro en los que se imprim\u00eda en martillo un s\u00edmbolo de la autoridad p\u00fablica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"1\/6<\/a>
1\/6 d\u2019Est\u00e1tera de Kyzikos, 500-450 aC. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las emisiones de <\/strong>la antig\u00fcedad cl\u00e1sica se caracterizaron por unos cantos gruesos y bombeados<\/strong> que, obviamente, pod\u00edan ser limados.<\/p>\n\n\n\n

\"Tesoro<\/a>
Tesoro de denarios romanos<\/a>, poco despu\u00e9s del 44 a.C.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En previsi\u00f3n de esta eventualidad o, m\u00e1s bien, como una respuesta previsora, se enmarcaron los contornos de las caras con un c\u00edrculo dibujado con una l\u00ednea continua o discontinua, con perlas o puntos que llamamos moleteado. <\/strong>Este es un elemento ornamental que ha perdurado hasta la actualidad en el dise\u00f1o de muchas piezas.<\/p>\n\n\n\n

\"Macr\u00ed
Macr\u00ed (217-218), Denario de Roma<\/em>. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"Jaime<\/a>
Jaime I, llamado \u00abEl Conquistador\u00bb, Dinero<\/a> de Barcelona,<\/em> 1222-1256<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"Archiduque
Archiduque Carlos, 2 reales de Barcelona<\/em>, 1710. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"Alfonso<\/a>
Alfonso XII, cu\u00f1o falso inutilizado y duro de Madrid del mismo monarca, 1885. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La falsificaci\u00f3n de moneda por el sistema de chapar con una l\u00e1mina de metal fino un alma de cobre ya aparece en algunas piezas griegas. Por ejemplo, en el tesoro de la <\/a>n<\/a>eapolis de Emporion<\/em><\/a>, conservado en el museo.<\/p>\n\n\n\n

\"Tesoro<\/a>
Tesoro de la neapolis de Emporion<\/a>,<\/em> 395-375 a.C.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Una<\/a>
Una de las fracciones falsas del Tesoro de la Neapolis de Emporion<\/em>. Se ve como ha saltado un trozo del chapado.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los romanos, en previsi\u00f3n de evitar este tipo de pr\u00e1ctica, introdujeron un dentado al canto de unas emisiones de denarios de plata que se llaman, <\/strong>justamente por esta caracter\u00edstica, \u00abserratus\u00bb. <\/strong>Esta medida no fue suficientemente eficiente y, como prueba, tambi\u00e9n se conservan ejemplares falsos que la imitan. Por lo tanto, pronto se abandon\u00f3. Seguramente se trata del primer canto trabajado de la historia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Denario<\/a>
Denario<\/em> \u201cserratus\u201d de Roma, 106 a.C. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La tardoantig\u00fcedad y su precariedad met\u00e1lica introdujeron unos <\/strong>cospeles<\/strong><\/a> monetarios fin\u00edsimos que son caracter\u00edsticos de las emisiones alto medievales<\/strong>. Se trata de una peculiaridad que es el resultado del sistema de fabricaci\u00f3n imperante en aquella \u00e9poca y que se basaba en el recorte circular de los cospeles o discos a partir de finas l\u00e1minas o planchas de metal.<\/strong> Una vez recortados y marcados los tipos monetarios a golpe de martillo era necesario que, con una herramienta similar a unas tenazas, tomaran una pila de monedas para que los cantos pudieran ser golpeados con una masa de madera. La finalidad era allanar o suavizar el recortado afilado del canto para evitar cortarse al coger las monedas con las manos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Tesoro<\/a>
Tesoro de \u00d2rrius,<\/a><\/em> hacia 1032-1041<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

La llegada masiva de metales en Europa despu\u00e9s del descubrimiento de Am\u00e9rica provoc\u00f3 una inflaci\u00f3n que llev\u00f3 a fabricar monedas m\u00e1s grandes y gruesas.<\/strong> El canto tambi\u00e9n creci\u00f3 en proporci\u00f3n y volvi\u00f3 a tener protagonismo. <\/strong>En algunas piezas grandes de plata lleg\u00f3 a tener un grosor considerable. En tierras del Sacro Imperio Romano-Germ\u00e1nico se puso de moda, incluso, aprovechar dos monedas grandes para convertirlas, una vez despejadas, en una peque\u00f1a caja de metal en la que guardar alguna imagen estimada y secreta.<\/p>\n\n\n\n

\"Caja-moneda<\/a>
Caja-moneda hecha a partir de dos T\u00e1leros de Carlos VI, emperador del Sacro Imperio Romano y Germ\u00e1nico, 1721. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Caja-moneda<\/a>
Caja-moneda hecha a partir de dos T\u00e1leros de Carlos VI, emperador del Sacro Imperio Romano y Germ\u00e1nico, 1721. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Uno de los sistemas m\u00e1s econ\u00f3micos y f\u00e1ciles de falsificar moneda ha sido la fosa a partir de unos moldes extra\u00eddos directamente de las piezas originales <\/strong>gracias al uso de arcilla fresca. Este sistema permit\u00eda reproducir con mucha exactitud las piezas originales con la excepci\u00f3n del canto.<\/strong> En esta parte la sutura de las dos valvas del molde quedaba marcada y delataba la pieza como falsa. Para evitarlo se hac\u00eda necesario un limado del canto no siempre f\u00e1cil de disimular en el ojo experto. A\u00fan hoy en d\u00eda una de las primeras partes de la moneda que mira un numism\u00e1tico cuando tiene una pieza en la mano es el canto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Molde<\/a>
Molde de cobre para falsificar monedas de 8 reales de Felipe II de Espa\u00f1a, 1556-1598. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La fabricaci\u00f3n mec\u00e1nica de la moneda con molinos hidr\u00e1ulicos<\/strong>, como los que se pueden visitar en la musealizaci\u00f3n del Real Ingenio de la Moneda <\/u><\/em>de Segovia<\/a>, tuvo como efecto inmediato producir una moneda m\u00e1s bien impresa, con un cospel perfectamente circular y con un canto liso y pulido<\/strong>. Esto era el resultado de acu\u00f1ar, con la ayuda de rodillos de acero, grabados con el negativo de las im\u00e1genes a imprimir, las tiras de metal de las que hab\u00eda que extraer la moneda con la ayuda de cortantes mec\u00e1nicos. Era, por decirlo de manera coloquial, c\u00f3mo hacer galletas y en las colecciones del Museo tambi\u00e9n tenemos alg\u00fan ejemplo en forma de recorte o cizalla. Esta mejora implic\u00f3 un primer golpe importante contra la plaga de recortar, limar o S\u00edsara las piezas de oro y de plata.<\/p>\n\n\n\n

\"Felipe<\/a>
Felipe IV, 8 reales de Segovia,<\/em> 1651. Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Alrededor de 1680 el ingeniero franc\u00e9s Castaing<\/a> invent\u00f3 la m\u00e1quina de acordonar el canto. <\/strong>A partir de entonces este \u00faltimo floreci\u00f3 con estr\u00edas, acanalados, trenzados de espigas, cadenetas de hojas de laurel o, incluso, con inscripciones en relieve o incuso. \u00a1Son los cantos epigr\u00e1ficos! El cord\u00f3n cumpl\u00eda la doble funci\u00f3n de prestigiar y ennoblecer cada pieza y, al mismo tiempo, servir de eficiente medida de seguridad.<\/strong> Es por ello que el acordonamiento se reservaba normalmente en la moneda de oro y de plata y no a la de cobre. El canto acontec\u00eda, definitivamente, la tercera cara de la moneda y, como tal, se describ\u00eda con cuidado en los decretos de emisi\u00f3n con el resto de caracter\u00edsticas.<\/strong> Con el acordonamiento desaparec\u00eda para siempre el recorte de las monedas.<\/p>\n\n\n\n

\"Tesoro<\/a>
Tesoro de Poliny\u00e1<\/a><\/em>, primer cuarto del siglo XVIII<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

La evoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica con la acu\u00f1aci\u00f3n con prensas de volante <\/strong>tambi\u00e9n se perfeccion\u00f3 con el a\u00f1adido de una pieza de metal o virola que permit\u00eda acu\u00f1ar el canto al mismo tiempo que el anverso y el reverso. <\/strong>La fabricaci\u00f3n de monedas con prensas autom\u00e1ticas mantuvo el cuidado del trabajo de las monedas hasta la actualidad. Son propios de esta \u00e9poca los cantos resaltados con un listel que permite apilar las monedas sin rayar el grabado de los tipos de las caras.<\/p>\n\n\n\n

\"Prensa<\/a>
Prensa de acu\u00f1aci\u00f3n de moneda y m\u00e1quina de acordonar cantos. Dibujo a la tinta copia de una l\u00e1mina de la obra de N\u00f6el Pluche, Espect\u00e1culo de la naturaleza. Madrid, 1756-1768. Biblioteca J. M. Folch i Torras.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"Tesoro<\/a>
Tesoro de Alcoletge<\/a><\/em>, poco despu\u00e9s de 1847<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En los \u00faltimos a\u00f1os las monedas de euro han mantenido la tradici\u00f3n de la decoraci\u00f3n de los cantos <\/strong>que, aparte de ornamentar las piezas, han dotado de un nuevo sentido a la tercera cara de la moneda al permitir a los invidentes distinguir por el tacto los varios valores del sistema monetario.<\/strong> Ahora, despu\u00e9s de acercarse a una de las partes m\u00e1s discretas de la moneda y repasado un mont\u00f3n de t\u00e9rminos espec\u00edficos de numism\u00e1tica, s\u00f3lo hay que poner la mano en el bolso y fijarnos en los cantos.<\/p>\n\n\n\n

\"Pila<\/a>
Pila de monedas de euro. Foto: Ibrahim Rifath<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n

Gabinete Numism\u00e1tico de Catalu\u00f1a<\/a><\/p>\n\n\n\n

Gu\u00eda del Gabinete Numism\u00e1tico de Catalu\u00f1a<\/a>, <\/em>Barcelona, 2004<\/p>\n\n\n\n

Un patrimonio industrial desvelado: la intervenci\u00f3n arqueol\u00f3gica en la Seca I<\/a><\/p>\n\n\n\n

Un patrimonio industrial desvelado: la intervenci\u00f3n arqueol\u00f3gica en la Seca II<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Albert Estrada-Rius Hablar de las dos caras de la moneda es una frase hecha corriente que olvida que existe una tercera con nombre propio: el canto. Este podr\u00eda ser definido como el contorno exterior y lateral que delimita y rodea las dos caras -anverso y reverso- de una moneda o de una medalla. Se trata…<\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":21938,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[667,669],"class_list":["post-21927","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","tag-moneda-es","tag-numismatica-es","author-aestrada-rius"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/canto-moneda.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-5HF","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21927","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/36"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21927"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21927\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24217,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21927\/revisions\/24217"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21938"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21927"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21927"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21927"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}