{"id":2133,"date":"2014-11-13T12:44:01","date_gmt":"2014-11-13T10:54:24","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=2133"},"modified":"2020-09-08T07:35:45","modified_gmt":"2020-09-08T07:35:45","slug":"pintura-catedrales-europa-congreso-pisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/pintura-catedrales-europa-congreso-pisa\/","title":{"rendered":"La pintura en las catedrales de Europa, congreso en Pisa"},"content":{"rendered":"
\"1_Camposanto_monumentale_Pisa\"

Camposanto monumentale, Pisa. Foto: Kaho Mitsuki, via Wikimedia Commons<\/a>.<\/p><\/div>\n

Restauradores y tambi\u00e9n arquitectos, ingenieros, f\u00edsicos y qu\u00edmicos, conservadores de colecciones, pol\u00edticos, miembros de la Iglesia y gestores han participado en el \u00faltimo congreso sobre catedrales europeas que se celebra anualmente en Pisa y que, en esta cuarta edici\u00f3n, ha sido dedicado a la conservaci\u00f3n del patrimonio pict\u00f3rico. Organizado por la Opera della Primaziale Pisana<\/a>, ha puesto \u00e9nfasis en la pintura mural teniendo en cuenta, por un lado, el extraordinario patrimonio de pintura mural de todas las \u00e9pocas conservado en Italia y, por otro, el proceso de restauraci\u00f3n de los frescos del Camposanto de Pisa \u2013una experiencia excepcional por su complejidad y alcance, que comentamos m\u00e1s adelante\u2013. Los promotores del evento entienden as\u00ed que la restauraci\u00f3n es un acto cr\u00edtico y un momento metodol\u00f3gico id\u00f3neo para el reconocimiento de la obra de arte en todas sus dimensiones<\/strong>, como ya escrib\u00eda en los a\u00f1os 1950 el te\u00f3rico m\u00e1s famoso de la disciplina, Cesare Brandi.<\/a><\/p>\n

\"image003\"

Folleto del congreso.<\/p><\/div>\n

Experiencias presentadas (entre otras)<\/strong><\/h3>\n

\u25a0 la restauraci\u00f3n de los frescos de la bas\u00edlica alta de As\u00eds despu\u00e9s del terremoto<\/p>\n

\u25a0 la de los frescos de Luca Giordano del Escorial y la de los \u00e1ngeles renacentistas de Francesco Pagano y Paolo de San Leocadio que se descubrieron bajo la b\u00f3veda barroca de la capilla mayor de la catedral de Valencia<\/p>\n

\u25a0 las restauraciones de pintura en las catedrales de Florencia, Orvieto, Basilea, Estrasburgo, Colonia, Peteborough, Albi<\/p>\n

\u25a0 la intervenci\u00f3n en el ciclo de pinturas murales encontradas en la iglesia inferior de la catedral de Siena, que algunos ya llaman \u201cel descubrimiento del siglo\u201d<\/p>\n

\u25a0 el conjunto pict\u00f3rico de Giotto en la Santa Croce de Florencia<\/p>\n

\u25a0 el mod\u00e9lico mantenimiento del c\u00e9lebre ciclo de la capilla degli Scrovegni de Padua<\/p>\n

\u25a0 los cambios proyectados en el aire acondicionado y en la iluminaci\u00f3n de la Capilla Sixtina<\/p>\n

\u00danicamente hemos asistido dos museos invitados, el Museo Nacional de Belgrado (Serbia), que posee una colecci\u00f3n importante de copias de frescos medievales, y el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, que conserva, desde inicios del siglo XX, conjuntos de pintura mural original de los siglos XI y XII<\/a>.<\/p>\n

La restauraci\u00f3n de 1.500 m2<\/sup> de superficie pict\u00f3rica en el Camposanto de Pisa<\/strong><\/h3>\n

Las conferencias sobre los distintos casos de estudio ser\u00e1n publicadas m\u00e1s adelante en forma de actas, como se ha hecho en ediciones anteriores, pero me gustar\u00eda destacar el trabajo realizado en Pisa en los cerca de 1.500 m2<\/sup> de superficie pict\u00f3rica del Camposanto<\/strong><\/a>, un monumento important\u00edsimo y muy poco conocido por un turismo que se apresura en hacerse una foto junto a la popular torre inclinada y que raramente visita, a escasa distancia, el inmenso claustro g\u00f3tico de m\u00e1rmol<\/strong>. El Camposanto se dedic\u00f3 originalmente al culto de los muertos y en el siglo XIX se convirti\u00f3 en uno de los primeros museos p\u00fablicos de Europa. Sus galer\u00edas estaban repletas de sepulturas y mausoleos con esculturas de diferentes \u00e9pocas y los muros interiores estaban decorados por frescos del Trecento<\/em> y del Quatrocento<\/em>, de pintores como Buonamico Buffalmacco, Andrea Bonaiuti, Antonio Veneziano, Spinello Aretino, Taddeo Gaddi, Piero di Puccio y Benozzo Gozzoli.<\/p>\n

\"2_camposanto_1944\"

Estado en el que qued\u00f3 el monumento en 1944. Foto Art in Tuscany.<\/p><\/div>\n

Hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, en el verano de 1944, una granada cay\u00f3 en el claustro y desencaden\u00f3 un incendio que dur\u00f3 tres d\u00edas. Como resultado se produjo el derrumbe del techo que deterior\u00f3 irreversiblemente las pinturas de los muros. Pocos a\u00f1os despu\u00e9s, los restos que quedaban se arrancaron, se transfirieron a un nuevo soporte y se limpiaron para volverlos a colocar en las paredes con el techo reconstruido. En la posguerra era dif\u00edcil encontrar algunos materiales y como soporte r\u00edgido para las pinturas se utiliz\u00f3 fibrocemento que conten\u00eda amianto, un producto que despu\u00e9s se ha demostrado que es cancer\u00edgeno.<\/p>\n

\"3_Tintore

Leonetto Tintori, director de los trabajos de restauraci\u00f3n del Camposanto Monumentale, Pisa, 1949. Foto: Laboratorio Tintori.<\/p><\/div>\n

Hasta 2008 no se inici\u00f3 el macroproyecto actual de restauraci\u00f3n que tiene prevista su finalizaci\u00f3n en 2016 y que ha comportado un nuevo arrancamiento de los frescos para eliminar y sustituir tanto el soporte existente como el adhesivo que fijaba la pintura. Para<\/strong> esta operaci\u00f3n se han utilizado microorganismos, concretamente unas bacterias \u201cadiestradas\u201d para eliminar una sustancia determinada, en este caso el caseinato c\u00e1lcico que ya no ten\u00eda poder adhesivo<\/strong>. El proceso de restauraci\u00f3n ha sido complejo, repleto de innovaciones y ejemplar por su metodolog\u00eda interdisciplinaria, que ha movilizado a multitud de profesionales de los \u00e1mbitos t\u00e9cnico, cient\u00edfico y human\u00edstico, y que ha sido seguido de cerca internacionalmente en el terreno del patrimonio cultural.<\/p>\n

En 2010, el Museu Nacional invit\u00f3 a algunos de sus protagonistas a Barcelona para que explicasen su caso a otros profesionales en un seminario y, ahora, los pisanos quieren conocer de cerca la experiencia catalana: la de unas pinturas arrancadas y traspasadas tambi\u00e9n con caseinato c\u00e1lcico en las que no ha sido urgente intervenir de forma tan dr\u00e1stica por el hecho de haber sido conservadas en un museo.<\/p>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

A lo largo del congreso se manifest\u00f3 la preocupaci\u00f3n por la disminuci\u00f3n de recursos tanto econ\u00f3micos como humanos y, en el caso italiano, la rigidez pol\u00edtica en materia de contrataci\u00f3n y por la falta de autonom\u00eda para decidir los temas de estudio e investigaci\u00f3n. Todos expresaron de una forma u otra las dificultades y la responsabilidad que suponen las intervenciones de restauraci\u00f3n para los profesionales y la necesidad de compartir y discutir resultados de manera colectiva y abierta, para mejorar y enriquecer las nuevas propuestas.<\/p>\n

Italia ha sabido proteger su trabajo de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n y lo ha podido exportar magistralmente a todo el mundo, con lo que ha obtenido una reputaci\u00f3n, influencia y prestigio merecidos. En este campo aun tenemos mucho que aprender de Italia.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

Il restauro del Camposanto monumentale di Pisa danneggiato durante la seconda guerra mondiale<\/a> (PDF)<\/p>\n

Laboratorio Tintori<\/a><\/p>\n

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Restauradores y tambi\u00e9n arquitectos, ingenieros, f\u00edsicos y qu\u00edmicos, conservadores de colecciones, pol\u00edticos, miembros de la Iglesia y gestores han participado en el \u00faltimo congreso sobre catedrales europeas que se celebra anualmente en Pisa y que, en esta cuarta edici\u00f3n, ha sido dedicado a la conservaci\u00f3n del patrimonio pict\u00f3rico. Organizado por la Opera della Primaziale Pisana,…<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":2123,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1,427,20],"tags":[283,571,565,568],"class_list":["post-2133","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-general","category-oficios-del-museo","category-restauracion","tag-arrancamiento","tag-catedral","tag-pintura-mural","tag-pisa","author-mireia-mestre"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/1_Camposanto_monumentale_Pisa.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-yp","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2133","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/28"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2133"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2133\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22243,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2133\/revisions\/22243"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2123"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2133"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2133"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2133"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}