{"id":18869,"date":"2020-02-20T15:45:52","date_gmt":"2020-02-20T15:47:12","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=18869"},"modified":"2020-02-21T07:54:04","modified_gmt":"2020-02-21T07:54:04","slug":"los-alumnos-de-diseno-de-interiores-de-la-escola-massana-visitan-el-museu-nacional-dart-de-catalunya-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/los-alumnos-de-diseno-de-interiores-de-la-escola-massana-visitan-el-museu-nacional-dart-de-catalunya-i\/","title":{"rendered":"Los alumnos de Dise\u00f1o de Interiores de la Escola Massana visitan el Museu Nacional d’Art de Catalunya, I"},"content":{"rendered":"\n

El a\u00f1o pasado, los alumnos de segundo curso del ciclo formativo de grado superior de Proyectos y Direcci\u00f3n de Obras de Decoraci\u00f3n<\/a> de la Escuela Massana visitaron el museo. El resultado de esta visita son seis textos donde los estudiantes analizan y contextualizan diferentes piezas de mobiliario y artes decorativas de la colecci\u00f3n de Arte Moderno. Los textos se publicar\u00e1n agrupados en dos posts.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Cabecera.<\/a>
Detalle de una sala de la colecci\u00f3n de Arte Moderno. Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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La Casa Ma\u00f1ach de Jujol: una obra que se mantiene viva<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Marta Peret Pujol <\/h4>\n\n\n\n

\u00abEl tirador de una puerta a menudo es el primer contacto f\u00edsico que establecemos con un edificio y, por extensi\u00f3n, con su arquitecto. Agarrarlo y tirar de la puerta, contrarrestando su peso con el del propio cuerpo, constituye el encuentro m\u00e1s \u00edntimo con \u00e9l.\u00bb Juhani Pallasmaa<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Tirador de hierro forjado<\/em><\/a> (59 x 44 x 11 cm) dise\u00f1ado por Josep Maria Jujol  i Gibert (y seguramente elaborado con la ayuda de los forjadores Badia), en 1911, para la Casa Ma\u00f1ach. El arquitecto Ramon Tort i Estrada lo don\u00f3 al Museu Nacional d’Art de Catalunya en 2003. Fotograf\u00eda perteneciente al Museu Nacional d’Art de Catalunya. Al lado, fotografia de un detall del tirador y la puerta original. Fotograf\u00eda procedente de Sobre la tienda Manyac\u2026<\/a><\/em> <\/p>\n\n\n\n

El Tirador<\/a> <\/em>de la cerrajer\u00eda Casa Ma\u00f1ach buscaba la mano de los peatones de la Barcelona de 1911, invit\u00e1ndolos a entrar en una de las tiendas m\u00e1s delirantes de la entonces lujosa calle Ferran, proyectada por un arquitecto no menos sorprendente, el tarraconense Josep Maria Jujol i Gibert<\/a>. Aunque el establecimiento desapareci\u00f3 v\u00edctima de los destrozos de la Guerra Civil, el tirador de forja en forma de Sagrado Coraz\u00f3n y serpentinas sigue invitando a los visitantes del Museu Nacional d’Art de Catalunya a adentrarnos en el riqu\u00edsimo universo creativo de su autor.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/a>
La calle Ferran engalanada por las fiestas de la Merc\u00e8<\/a><\/em> y gente paseando, fotograf\u00eda y t\u00edtulo de Frederic Bordas i Altarriba, perteneciente al Arxiu Fotogr\u00e0fic del Centre Excursionista de Catalunya. Decoraci\u00f3n realizada por Jujol en colaboraci\u00f3n con su maestro, Antoni Maria Galliss\u00e0 (1902)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El\nobjetivo de este escrito no es ofrecer un compendio de hechos hist\u00f3ricos o\ndescriptivos del comercio, sino que, respondiendo a la invitaci\u00f3n del tirador,\nme propongo adentrarme en la Casa Ma\u00f1ach y, desde su interior, intentar\nresponder una cuesti\u00f3n que me parece relevante para esta y para cualquier obra\nart\u00edstica: \u00bfcu\u00e1l es el acercamiento que restituye m\u00e1s fielmente el esp\u00edritu\noriginal del proyecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como le\nconfi\u00f3 Jujol a su disc\u00edpulo Alfonso Bu\u00f1uel (arquitecto y hermano del cineasta),\nquer\u00eda que la Casa Ma\u00f1ach sugiriese \u00absalsas que se mezclan y cohetes que\nexplotan\u00bb. No parece desacertado inferir que quiso captar un instante fugaz,\ncaptar lo din\u00e1mico en lo inherentemente est\u00e1tico, ofrecer una chispa de su\nvitalismo en un espacio donde el comitente de la obra, Pere Ma\u00f1ach<\/a>, le hab\u00eda ofrecido libertad\ncreativa absoluta.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, la\nprimera pregunta conduce a una segunda: \u00bfpodemos hablar de un espacio sin\nmomificarlo, sin restringirlo con los cors\u00e9s de la historiograf\u00eda? \u00bfPodemos\ndisertar sobre algo sin perder el estado de sorpresa ante lo imprevisto? En\ndefinitiva: \u00bfes posible ofrecer una mirada sobre la tienda de Ma\u00f1ach que le\npermita ser, en estado perpetuo, salsas que se mezclan y cohetes que explotan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Agarremos\npues el tirador y sumerj\u00e1monos (con los atributos de corporalidad y\ntemporalidad de este verbo) en un comercio de solo treinta y cinco metros\ncuadrados que se ha descrito como un paisaje de las profundidades marinas y una\nvisi\u00f3n gal\u00e1ctica, un incendio y un monumento a la Virgen Mar\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Interior de la Casa Ma\u00f1ach en 1911, con las cajas fuertes a la izquierda y escaparates con art\u00edculos de cerrajer\u00eda a la derecha. Tambi\u00e9n se ven las sillas en forma de Sagrado Coraz\u00f3n y el mostrador dise\u00f1ados por Jujol. Arxiu Hist\u00f2ric del Col\u00b7legi d\u2019Arquitectes de Catalunya.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una obra en proceso constante<\/h4>\n\n\n\n

Parece\nevidente, en este paisaje de estrellas, agua y fuego, que el movimiento es el\nconcepto epic\u00e9ntrico y este est\u00e1 vinculado, por definici\u00f3n, al tiempo y al\nespacio, dimensi\u00f3n abstracta si no es en relaci\u00f3n con el cuerpo: la\ntemporalidad y la corporalidad son las claves que nos permiten captar el\nesp\u00edritu de la tienda de Ma\u00f1ach<\/strong>. El arquitecto Ignasi Sol\u00e0-Morales\nargumenta que Jujol introduce el tiempo (y, a\u00f1adimos, el cuerpo de autor y\nreceptor) de dos maneras: la huella en el proceso y la diversificaci\u00f3n del\nespacio.<\/p>\n\n\n\n

La obra de Jujol es siempre una obra en\nproceso<\/strong>, no\nporque le falte un final, sino porque muestra \u00abla se\u00f1al del trabajo que la ha conducido\nhasta donde se halla en un momento determinado\u00bb. Jujol trabajaba personalmente\nlos materiales, dejando la huella de una factura manual inconfundible (por\nejemplo, el r\u00f3tulo de la fachada: arrugado, rasgado, pintado a mano,\ntorturado). Podemos a\u00f1adir que encontr\u00e1bamos ya esta huella en el momento de\nconcepci\u00f3n mediante el dibujo, cuando Jujol se dejaba llevar y dibujaba a vuelapluma\nen un ensue\u00f1o en el que el pensamiento, la acci\u00f3n f\u00edsica y la materialidad del\npapel se fusionaban. As\u00ed, la uni\u00f3n de lo mental y lo corp\u00f3reo, en el dibujo y\nen la ejecuci\u00f3n, se expresa en formas y trazas personales que sugieren una\npromesa de cambio indefinido. Y este rasgo del car\u00e1cter procesal de la obra es\nprecisamente uno de los aspectos m\u00e1s peculiares de su recepci\u00f3n: la promesa\nde mutaci\u00f3n y regeneraci\u00f3n permanentes la mantiene viva.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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