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<\/a><\/figure>\n\n\n\nOratori<\/a><\/em>o, entre 1525-1618<\/a><\/p>\n\n\n\n La forma\ndel oratorio es la de un <\/strong>retablo<\/strong><\/a> barroco<\/strong>. Se\nestructura a partir de los elementos arquitect\u00f3nicos en miniatura. La pintura\ncentral, un \u00f3leo sobre madera de roble, est\u00e1 flanqueada por columnas sobre\npedestales, rematada por un front\u00f3n triangular donde hay pintada la figura del\nPadre Eterno y la del Esp\u00edritu Santo. Debajo, encontramos la predela<\/a>, con san\nBernardo de Claraval, acompa\u00f1ado por santa Magdalena y santa Isabel de Hungr\u00eda.\n<\/p>\n\n\n\n Estas pinturas son sobre piedras incrustadas en la\nestructura arquitect\u00f3nica. En los pedestales de las columnas aparecen escudos y\nuna inscripci\u00f3n: I.\nBERNAR \/ DVS \/ CARDIALIS \/ TOLUS, que identifica a Bernardo\nde Sandoval y Rojas<\/a> , cardenal y arzobispo de Toledo desde el 23 de junio de\n1599 hasta el 7 de diciembre de 1618, fecha de su muerte. Claramente, el nombre\nde este comitente, es decir, la persona que ha encargado la obra, se relaciona\ncon la del san Bernardo representado en la predela. <\/p>\n\n\n\n Pedestral con escudo e inscripci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n En la pintura central, la protagonista es la Virgen,\nrepresentada de tres cuartos, mientras sostiene al Ni\u00f1o, sentado sobre el brazo\ndel trono, a quien le da un beso. Con la otra mano, la Virgen coge unas cerezas,\nsentada en un trono ricamente decorado. Mar\u00eda viste de forma sencilla, con una\ncamisa y una t\u00fanica, y el ni\u00f1o Jes\u00fas va completamente desnudo. Al fondo, a\ntrav\u00e9s de una ventana, aparece un paisaje con vistas a un castillo, un r\u00edo y\nvegetaci\u00f3n. En primer t\u00e9rmino, sobre un alf\u00e9izar, un bodeg\u00f3n con frutas: un\nracimo de uva y una manzana, s\u00edmbolos del vino de la Eucarist\u00eda y de la ca\u00edda\ndel Hombre, respectivamente. <\/p>\n\n\n\n Esta tabla es una versi\u00f3n\nen formato reducido de una pintura del flamenco <\/strong>Quentin Metsys<\/strong><\/a>,<\/strong> <\/strong>tambi\u00e9n conocido como \nMatsys, Massys o Matsij. El modelo del que parte es una obra muy conocida,\ny a menudo se denomina como la Virgen de las cerezas;<\/em> actualmente se\ndesconoce su paradero, y se considera una obra perdida. En concreto, se la ha\nrelacionado con la que aparece en el gabinete\nde pinturas de Cornelis van der Geest<\/a>, inmortalizado en 1628 en un cuadro\ndel pintor Willem\nvan Haecht<\/a> (ahora conservado en el Rubenshuis de Amberes). La\npintura est\u00e1 fechada en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 20 del siglo XVI, en una etapa de\nmadurez del artista, cuando sus v\u00edrgenes adquieren un car\u00e1cter m\u00e1s humano,\nalejadas de un tono m\u00e1s de\u00edfico e intercesor, a pesar de ser, una obra\nconcebida para la devoci\u00f3n. Se cree que estos cambios reflejan la influencia de\nLeonardo da Vinci en la pintura flamenca, tal y como se manifiesta en la obra\nde Joos van <\/a>Cleve<\/a>. La fuerte conexi\u00f3n emocional entre la Virgen y\nel Ni\u00f1o<\/strong> podr\u00eda derivar de modelos vistos en algunos iconos bizantinos ,\ntransmitidos a trav\u00e9s de la obra de Dirk Bouts<\/a>, y que Metsys\nutiliza en otras pinturas suyas como la Virgen de la mantequilla <\/em>en la\nGem\u00e4ldegalerie de Berl\u00edn, o la Virgen Rattier <\/em>del Museo del Louvre. <\/p>\n\n\n\n De esta composici\u00f3n se conservan diferentes r\u00e9plicas y\/o copias<\/strong>, la mayor\u00eda grandes. Los\nespecialistas han contado m\u00e1s de una\ndocena<\/strong> (v\u00e9ase el cat\u00e1logo de L. Silver, The Painting of Quito Massys\nwith catalogue raison\u00e9<\/em>, Oxford, 1984, p. 230-231). Entre otras, podemos\nmencionar una en la Royal Picture Gallery Maurishuis de La Haya, prestada por\nel Rijksmuseum de Amsterdam, con unas dimensiones de 75,4 x 62,9 cm,\nprocedente de la colecci\u00f3n de Albertina Agnes (1634-1696), princesa de\nOrange-Nassau; otra en el John and Mable Ringling Museum of Art , en Sarasota\n(Florida, EE.UU. ); otra subastada en Christie ‘s el 6 de mayo de 2009, con\nunas dimensiones de 84,5 x 64, 8 cm; otra subastada en Sotheby ‘s New York el\n29 de enero de 2015 (no se vendi\u00f3), con unas dimensiones de 75,6 x 62,9 cm ,\nprocedente de la colecci\u00f3n del bar\u00f3n de Northbrook; otro ejemplar fue subastado\nen Christie’s el 9 de julio de 2015, con unas dimensiones de 76 x 62,7 cm,\nprocedente de la colecci\u00f3n del conde de Franqueville; as\u00ed como una \u00faltima en una\ncolecci\u00f3n particular, de 82,5 x 65 cm, adjudicada a un seguidor de Metsys. <\/p>\n\n\n\n Tenemos que atribuir la tabla de Barcelona a un seguidor\nde Quentin Metsys. <\/strong>Una obra que se incorpora a la problem\u00e1tica de las m\u00faltiples versiones y copias<\/strong> realizadas\nde pinturas famosas, dentro de la \u00e9poca en que \u00e9sta fue concebida. Se trata del\n\u00e9xito de un modelo<\/strong>, ya sea por\ndemanda de la clientela o por oferta de los talleres pict\u00f3ricos (conocida a\ntrav\u00e9s de grabados, otras copias o directamente del original). <\/p>\n\n\n\n Y tambi\u00e9n es interesante reflexionar sobre la construcci\u00f3n de un oratorio port\u00e1til dentro\ndel \u00e1mbito de la devoci\u00f3n privada<\/strong>, seguramente para alojar, proteger y\nrealzar una tabla pintada que Bernardo de Sandoval y Rojas tendr\u00eda en alta\nestima.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/pintura-central-1024x885.jpg\")
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<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/GabinetCornelis_van_der_Geest1628-1024x762.jpg\")
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