![\"Antoni](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Antoni-Fabr\u00e9s-Desert-blanc-1024x538.jpg\")
<\/a>Estudiando la obra Desierto blanco<\/em>, de Fabr\u00e9s<\/h3>\n\n\n\nLa obra, realizada hacia 1901 durante la\nestancia del artista en Par\u00eds, es un \u00f3leo sobre lienzo de gran formato (157 x\n298 cm) en el que Fabr\u00e9s aplica la pintura combinando el pincel y la esp\u00e1tula,\ncon seguridad y dominio de la t\u00e9cnica. Representa un paisaje naturalista, con\nun encuadre compositivo sorprendente, donde la amplitud del suelo nevado y la\nbase de un \u00e1rbol son los protagonistas.<\/p>\n\n\n\n
El detonante que nos lleva a estudiar esta obra es otra versi\u00f3n<\/a> del mismo artista, propiedad de la familia Fabr\u00e9s, donde hay un soldado muerto en la nieve, en el centro de la composici\u00f3n. Este otro cuadro, de dimensiones m\u00e1s reducidas (60 x 110 cm), se titula Centinela muerto y aqu\u00ed s\u00ed, el centinela es el punto de mira de la pintura.<\/p>\n\n\n\n![\"Antoni](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/sentinella-mort-antoni-fabr\u00e9s-1024x565.jpg\")
<\/a> Antoni Fabr\u00e9s, Centinela muerto<\/em>. (Colecci\u00f3n Matilde Betti-Berutto) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nConexiones entre el Centinela muerto<\/em> y Desierto blanco<\/em><\/h3>\n\n\n\nTanto en los dibujos de Fabr\u00e9s conservados en el museo,\ncomo en los cinco \u00e1lbumes del fondo de la Biblioteca\nJoaquim Folch i Torres<\/a> del Museo Nacional, relativos a su obra pict\u00f3rica, no se\nha encontrado ning\u00fan apunte directamente relacionado con esta composici\u00f3n. Pero\ns\u00ed vemos reproducidas algunas im\u00e1genes que conectan con las pinturas en\ncuesti\u00f3n. En el primer \u00e1lbum hay un dibujo donde se representa un personaje\nabatido que recuerda el centinela, con la caracter\u00edstica torsi\u00f3n del brazo y la\npalma de la mano hacia arriba; y en el tercer \u00e1lbum, hay reproducidos paisajes\ncon encinas, de tronco similar a nuestro \u00e1rbol inclinado.<\/p>\n\n\n\n![\"Dibujo](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Dibuix-Antoni-Fabr\u00e9s.jpg\")
<\/a>Dibujo del \u00e1lbum n\u00fam. 1 del propio artista <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nCon todos estos indicios parece l\u00f3gico pensar\nque un an\u00e1lisis con reflectograf\u00eda\ninfrarroja<\/strong>, donde se capturan las capas subyacentes de la obra, puede aportar datos sobre la conexi\u00f3n entre\nla pintura del Museo Nacional y la del Centinela\nmuerto<\/em><\/strong>. Se trata de desvelar si el lienzo perteneciente a la familia\ndel artista ser\u00eda el preparatorio\nde la pintura de grandes dimensiones, conservada en el museo.<\/p>\n\n\n\nReflectograma de Desierto blanco<\/em><\/h3>\n\n\n\n![\"Momento](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/reflectograma-Desert-blanc.jpg\")
<\/a>Momento de capturar el reflectograma de Desierto blanco<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nCiertamente, el <\/strong>reflectograma<\/strong><\/a> del Desierto\nblanco<\/em> pone de manifiesto la presencia de una figura yacente<\/strong>, situada en el mismo lugar y en la misma posici\u00f3n que la representada en\nla pintura Centinela muerto. Gracias al referente que nos proporciona esta\nobra, se puede afirmar que la figura revelada en el Reflectograma es la de un\nsoldado muerto, con un arma en frente y una mochila a la espalda, tal y como se\nve en el Centinela muerto. Y, muy probablemente, deb\u00eda pertenecer a la\ninfanter\u00eda francesa por\nlos colores azul, blanco y rojo del uniforme que luce en esta pintura.<\/p>\n\n\n\n![\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Desert-blanc-reflectografia-1024x525.jpg\")
<\/a> Desierto blanco.<\/em> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (2019) RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLa posici\u00f3n de escorzo del soldado recuerda,\nindudablemente, algunos dibujos de Mari\u00e0 Fortuny<\/a>, como el Marroqu\u00ed muerto. Estudio para el cuadro \u00abLa batalla de Tetu\u00e1n\u00bb<\/a> o Muerte de un soldado romano<\/a>. La t\u00e9cnica\nde reflectograf\u00eda infrarroja es una herramienta adecuada para comprender c\u00f3mo\nha sido realizado el centinela en la obra Desierto blanco. Fabr\u00e9s segu\u00eda un\nm\u00e9todo de trabajo tradicional mediante el cual encajaba con l\u00edneas finas de\ngrafito o carboncillo el perfil de las formas, como por ejemplo las que se localizan\nen el contorno del sombrero y la parte superior de la mochila, y\nposteriormente, con el pincel, pintaba por encima y las acababa de construir,\ndefiniendo los detalles.<\/p>\n\n\n\n![\"Desierto](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/desert-blanc-rir-1024x710.jpg\")
<\/a> Desierto blanco.<\/em> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (2019) RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nTambi\u00e9n la figura del soldado aparece claramente en la radiograf\u00eda practicada sobre el lienzo Desierto Blanco<\/em>.<\/p>\n\n\n\n![\"\u00a9](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/desert-blanc-radiografia-1024x548.jpg\")
<\/a> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, Barcelona (2019). Radiograf\u00eda: Comella, Mart\u00ed, Masalles<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nAhora bien, el examen con radiaci\u00f3n infrarroja no s\u00f3lo ha servido para corroborar la presencia del soldado, sino que nos ha permitido ir m\u00e1s all\u00e1 e identificar una inscripci\u00f3n en la parte derecha de la firma \u00abA. Fabr\u00e9s \u00abdonde se lee:\u00bb Paris, 1870. \/ Centinela alerta! \/ (Guerra francoprusiana).<\/p>\n\n\n\n![\"Desierto](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Antoni-Fabr\u00e9s-1024x365.jpg\")
<\/a> Desierto blanco.<\/em> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (2019). RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nDe origen, \u00a1lo m\u00e1s probable es que el artista\ntitulara la obra de gran formato como Centinela alerta! Y anotara la cronolog\u00eda\ny el lugar donde se sucedieron los hechos b\u00e9licos. Nada que ver con lo que\nterminar\u00eda siendo una pintura de paisaje nevado titulada Desierto blanco<\/em>.<\/p>\n\n\n\nUna pintura de guerra transformada en una de paisaje<\/h3>\n\n\n\n
Con todo lo descrito hasta ahora se confirma\nla hip\u00f3tesis de que bajo las capas de pintura de Desierto blanco esconde, en\nrealidad, la versi\u00f3n final y de gran formato de la pintura Centinela muerto<\/em>. Lo l\u00f3gico hubiera sido que el pintor catal\u00e1n utilizara una cuadr\u00edcula<\/a> para trasladar la composici\u00f3n preparatoria en un\nformato m\u00e1s grande, pero en el Reflectograma esto no se distingue de manera\nclara. \u00danicamente se observan algunas l\u00edneas de carboncillo en todo el\nper\u00edmetro de la tela que delimitan la composici\u00f3n. Es muy posible que el\nartista, una vez tuviera encajado el dibujo, borrara la supuesta cuadr\u00edcula.<\/p>\n\n\n\nCabe se\u00f1alar que este modus operandi<\/em> se repite en otras obras de Fabr\u00e9s, en las que s\u00ed se\nobservan l\u00edneas de cuadr\u00edcula. Por poner alg\u00fan ejemplo, en la pintura Esclava en venta<\/em>, propiedad de la\nDiputaci\u00f3n de Barcelona, \u200b\u200bla transparencia de la capa pict\u00f3rica deja entrever\nla parrilla de l\u00edneas; y en el \u00f3leo Descanso del guerrero<\/a>, las l\u00edneas entrecruzadas quedan al\ndescubierto ya que parte de la obra est\u00e1 inacabada.<\/p>\n\n\n\nAitor Quiney, comisario de la muestra, nos\nhace notar en el cat\u00e1logo<\/a> que \u00abmuchas de las obras de Fabr\u00e9s llevan un t\u00edtulo con doble sentido<\/strong>\u00ab.\nPero es gracias a la reflectograf\u00eda infrarroja que vemos como, en este caso, el\nartista ha generado tambi\u00e9n, una doble tem\u00e1tica: transforma una pintura de\nguerra en un paisaje inquietante. Desconocemos porque hace estos cambios, pero una\nfotograf\u00eda antigua de su \u00faltimo taller en Roma ya nos muestra el lienzo tal y\ncomo lo conocemos hoy.<\/p>\n\n\n\n![\"Fotograf\u00eda](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/\u00c0lbum-Antoni-Fabr\u00e9s-1024x821.jpg\")
<\/a>Fotograf\u00eda del \u00c1lbum n\u00ba 4<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nViendo esta imagen, \u00bfqui\u00e9n habr\u00eda sospechado\nque bajo un desierto blanco Fabr\u00e9s enterrar\u00eda un centinela de la infanter\u00eda\nfrancesa, muerto durante la Guerra Franco-Prusiana de 1870?<\/p>\n\n\n\n
N\u00faria Pedragosa, Carme Ramells y <\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Mireia Campuzano, N\u00faria Pedragosa y Carme Ramells Con motivo de la exposici\u00f3n dedicada al artista Antoni Fabr\u00e9s se ha estudiado con la t\u00e9cnica de reflectograf\u00eda infrarroja la pintura Desierto blanco. Esta obra ha formado parte de una campa\u00f1a de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n que se ha llevado a cabo con dicha finalidad. Estudiando la obra Desierto blanco, de…<\/p>\n","protected":false},"author":51,"featured_media":17193,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1,41],"tags":[1063],"class_list":["post-17188","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-general","category-investigacion","tag-reflectograma-2","author-mireia-campuzano"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Un-sentinella-a-sota-el-Desert-blanc-Antoni-fabr\u00e9s.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-4te","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17188","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/51"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17188"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17188\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22267,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17188\/revisions\/22267"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17193"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17188"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17188"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17188"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
<\/a>Conexiones entre el Centinela muerto<\/em> y Desierto blanco<\/em><\/h3>\n\n\n\nTanto en los dibujos de Fabr\u00e9s conservados en el museo,\ncomo en los cinco \u00e1lbumes del fondo de la Biblioteca\nJoaquim Folch i Torres<\/a> del Museo Nacional, relativos a su obra pict\u00f3rica, no se\nha encontrado ning\u00fan apunte directamente relacionado con esta composici\u00f3n. Pero\ns\u00ed vemos reproducidas algunas im\u00e1genes que conectan con las pinturas en\ncuesti\u00f3n. En el primer \u00e1lbum hay un dibujo donde se representa un personaje\nabatido que recuerda el centinela, con la caracter\u00edstica torsi\u00f3n del brazo y la\npalma de la mano hacia arriba; y en el tercer \u00e1lbum, hay reproducidos paisajes\ncon encinas, de tronco similar a nuestro \u00e1rbol inclinado.<\/p>\n\n\n\n<\/a>Dibujo del \u00e1lbum n\u00fam. 1 del propio artista <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nCon todos estos indicios parece l\u00f3gico pensar\nque un an\u00e1lisis con reflectograf\u00eda\ninfrarroja<\/strong>, donde se capturan las capas subyacentes de la obra, puede aportar datos sobre la conexi\u00f3n entre\nla pintura del Museo Nacional y la del Centinela\nmuerto<\/em><\/strong>. Se trata de desvelar si el lienzo perteneciente a la familia\ndel artista ser\u00eda el preparatorio\nde la pintura de grandes dimensiones, conservada en el museo.<\/p>\n\n\n\nReflectograma de Desierto blanco<\/em><\/h3>\n\n\n\n<\/a>Momento de capturar el reflectograma de Desierto blanco<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nCiertamente, el <\/strong>reflectograma<\/strong><\/a> del Desierto\nblanco<\/em> pone de manifiesto la presencia de una figura yacente<\/strong>, situada en el mismo lugar y en la misma posici\u00f3n que la representada en\nla pintura Centinela muerto. Gracias al referente que nos proporciona esta\nobra, se puede afirmar que la figura revelada en el Reflectograma es la de un\nsoldado muerto, con un arma en frente y una mochila a la espalda, tal y como se\nve en el Centinela muerto. Y, muy probablemente, deb\u00eda pertenecer a la\ninfanter\u00eda francesa por\nlos colores azul, blanco y rojo del uniforme que luce en esta pintura.<\/p>\n\n\n\n<\/a> Desierto blanco.<\/em> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (2019) RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLa posici\u00f3n de escorzo del soldado recuerda,\nindudablemente, algunos dibujos de Mari\u00e0 Fortuny<\/a>, como el Marroqu\u00ed muerto. Estudio para el cuadro \u00abLa batalla de Tetu\u00e1n\u00bb<\/a> o Muerte de un soldado romano<\/a>. La t\u00e9cnica\nde reflectograf\u00eda infrarroja es una herramienta adecuada para comprender c\u00f3mo\nha sido realizado el centinela en la obra Desierto blanco. Fabr\u00e9s segu\u00eda un\nm\u00e9todo de trabajo tradicional mediante el cual encajaba con l\u00edneas finas de\ngrafito o carboncillo el perfil de las formas, como por ejemplo las que se localizan\nen el contorno del sombrero y la parte superior de la mochila, y\nposteriormente, con el pincel, pintaba por encima y las acababa de construir,\ndefiniendo los detalles.<\/p>\n\n\n\n<\/a> Desierto blanco.<\/em> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (2019) RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nTambi\u00e9n la figura del soldado aparece claramente en la radiograf\u00eda practicada sobre el lienzo Desierto Blanco<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<\/a> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, Barcelona (2019). Radiograf\u00eda: Comella, Mart\u00ed, Masalles<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nAhora bien, el examen con radiaci\u00f3n infrarroja no s\u00f3lo ha servido para corroborar la presencia del soldado, sino que nos ha permitido ir m\u00e1s all\u00e1 e identificar una inscripci\u00f3n en la parte derecha de la firma \u00abA. Fabr\u00e9s \u00abdonde se lee:\u00bb Paris, 1870. \/ Centinela alerta! \/ (Guerra francoprusiana).<\/p>\n\n\n\n<\/a> Desierto blanco.<\/em> \u00a9 Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (2019). RIR: Campuzano, Pedragosa, Ramells<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nDe origen, \u00a1lo m\u00e1s probable es que el artista\ntitulara la obra de gran formato como Centinela alerta! Y anotara la cronolog\u00eda\ny el lugar donde se sucedieron los hechos b\u00e9licos. Nada que ver con lo que\nterminar\u00eda siendo una pintura de paisaje nevado titulada Desierto blanco<\/em>.<\/p>\n\n\n\nUna pintura de guerra transformada en una de paisaje<\/h3>\n\n\n\n
Con todo lo descrito hasta ahora se confirma\nla hip\u00f3tesis de que bajo las capas de pintura de Desierto blanco esconde, en\nrealidad, la versi\u00f3n final y de gran formato de la pintura Centinela muerto<\/em>. Lo l\u00f3gico hubiera sido que el pintor catal\u00e1n utilizara una cuadr\u00edcula<\/a> para trasladar la composici\u00f3n preparatoria en un\nformato m\u00e1s grande, pero en el Reflectograma esto no se distingue de manera\nclara. \u00danicamente se observan algunas l\u00edneas de carboncillo en todo el\nper\u00edmetro de la tela que delimitan la composici\u00f3n. Es muy posible que el\nartista, una vez tuviera encajado el dibujo, borrara la supuesta cuadr\u00edcula.<\/p>\n\n\n\nCabe se\u00f1alar que este modus operandi<\/em> se repite en otras obras de Fabr\u00e9s, en las que s\u00ed se\nobservan l\u00edneas de cuadr\u00edcula. Por poner alg\u00fan ejemplo, en la pintura Esclava en venta<\/em>, propiedad de la\nDiputaci\u00f3n de Barcelona, \u200b\u200bla transparencia de la capa pict\u00f3rica deja entrever\nla parrilla de l\u00edneas; y en el \u00f3leo Descanso del guerrero<\/a>, las l\u00edneas entrecruzadas quedan al\ndescubierto ya que parte de la obra est\u00e1 inacabada.<\/p>\n\n\n\nAitor Quiney, comisario de la muestra, nos\nhace notar en el cat\u00e1logo<\/a> que \u00abmuchas de las obras de Fabr\u00e9s llevan un t\u00edtulo con doble sentido<\/strong>\u00ab.\nPero es gracias a la reflectograf\u00eda infrarroja que vemos como, en este caso, el\nartista ha generado tambi\u00e9n, una doble tem\u00e1tica: transforma una pintura de\nguerra en un paisaje inquietante. Desconocemos porque hace estos cambios, pero una\nfotograf\u00eda antigua de su \u00faltimo taller en Roma ya nos muestra el lienzo tal y\ncomo lo conocemos hoy.<\/p>\n\n\n\n<\/a>Fotograf\u00eda del \u00c1lbum n\u00ba 4<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nViendo esta imagen, \u00bfqui\u00e9n habr\u00eda sospechado\nque bajo un desierto blanco Fabr\u00e9s enterrar\u00eda un centinela de la infanter\u00eda\nfrancesa, muerto durante la Guerra Franco-Prusiana de 1870?<\/p>\n\n\n\n
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<\/a>Con todos estos indicios parece l\u00f3gico pensar\nque un an\u00e1lisis con reflectograf\u00eda\ninfrarroja<\/strong>, donde se capturan las capas subyacentes de la obra, puede aportar datos sobre la conexi\u00f3n entre\nla pintura del Museo Nacional y la del Centinela\nmuerto<\/em><\/strong>. Se trata de desvelar si el lienzo perteneciente a la familia\ndel artista ser\u00eda el preparatorio\nde la pintura de grandes dimensiones, conservada en el museo.<\/p>\n\n\n\n Ciertamente, el <\/strong>reflectograma<\/strong><\/a> del Desierto\nblanco<\/em> pone de manifiesto la presencia de una figura yacente<\/strong>, situada en el mismo lugar y en la misma posici\u00f3n que la representada en\nla pintura Centinela muerto. Gracias al referente que nos proporciona esta\nobra, se puede afirmar que la figura revelada en el Reflectograma es la de un\nsoldado muerto, con un arma en frente y una mochila a la espalda, tal y como se\nve en el Centinela muerto. Y, muy probablemente, deb\u00eda pertenecer a la\ninfanter\u00eda francesa por\nlos colores azul, blanco y rojo del uniforme que luce en esta pintura.<\/p>\n\n\n\n La posici\u00f3n de escorzo del soldado recuerda,\nindudablemente, algunos dibujos de Mari\u00e0 Fortuny<\/a>, como el Marroqu\u00ed muerto. Estudio para el cuadro \u00abLa batalla de Tetu\u00e1n\u00bb<\/a> o Muerte de un soldado romano<\/a>. La t\u00e9cnica\nde reflectograf\u00eda infrarroja es una herramienta adecuada para comprender c\u00f3mo\nha sido realizado el centinela en la obra Desierto blanco. Fabr\u00e9s segu\u00eda un\nm\u00e9todo de trabajo tradicional mediante el cual encajaba con l\u00edneas finas de\ngrafito o carboncillo el perfil de las formas, como por ejemplo las que se localizan\nen el contorno del sombrero y la parte superior de la mochila, y\nposteriormente, con el pincel, pintaba por encima y las acababa de construir,\ndefiniendo los detalles.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n la figura del soldado aparece claramente en la radiograf\u00eda practicada sobre el lienzo Desierto Blanco<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Ahora bien, el examen con radiaci\u00f3n infrarroja no s\u00f3lo ha servido para corroborar la presencia del soldado, sino que nos ha permitido ir m\u00e1s all\u00e1 e identificar una inscripci\u00f3n en la parte derecha de la firma \u00abA. Fabr\u00e9s \u00abdonde se lee:\u00bb Paris, 1870. \/ Centinela alerta! \/ (Guerra francoprusiana).<\/p>\n\n\n\n De origen, \u00a1lo m\u00e1s probable es que el artista\ntitulara la obra de gran formato como Centinela alerta! Y anotara la cronolog\u00eda\ny el lugar donde se sucedieron los hechos b\u00e9licos. Nada que ver con lo que\nterminar\u00eda siendo una pintura de paisaje nevado titulada Desierto blanco<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Con todo lo descrito hasta ahora se confirma\nla hip\u00f3tesis de que bajo las capas de pintura de Desierto blanco esconde, en\nrealidad, la versi\u00f3n final y de gran formato de la pintura Centinela muerto<\/em>. Lo l\u00f3gico hubiera sido que el pintor catal\u00e1n utilizara una cuadr\u00edcula<\/a> para trasladar la composici\u00f3n preparatoria en un\nformato m\u00e1s grande, pero en el Reflectograma esto no se distingue de manera\nclara. \u00danicamente se observan algunas l\u00edneas de carboncillo en todo el\nper\u00edmetro de la tela que delimitan la composici\u00f3n. Es muy posible que el\nartista, una vez tuviera encajado el dibujo, borrara la supuesta cuadr\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n Cabe se\u00f1alar que este modus operandi<\/em> se repite en otras obras de Fabr\u00e9s, en las que s\u00ed se\nobservan l\u00edneas de cuadr\u00edcula. Por poner alg\u00fan ejemplo, en la pintura Esclava en venta<\/em>, propiedad de la\nDiputaci\u00f3n de Barcelona, \u200b\u200bla transparencia de la capa pict\u00f3rica deja entrever\nla parrilla de l\u00edneas; y en el \u00f3leo Descanso del guerrero<\/a>, las l\u00edneas entrecruzadas quedan al\ndescubierto ya que parte de la obra est\u00e1 inacabada.<\/p>\n\n\n\n Aitor Quiney, comisario de la muestra, nos\nhace notar en el cat\u00e1logo<\/a> que \u00abmuchas de las obras de Fabr\u00e9s llevan un t\u00edtulo con doble sentido<\/strong>\u00ab.\nPero es gracias a la reflectograf\u00eda infrarroja que vemos como, en este caso, el\nartista ha generado tambi\u00e9n, una doble tem\u00e1tica: transforma una pintura de\nguerra en un paisaje inquietante. Desconocemos porque hace estos cambios, pero una\nfotograf\u00eda antigua de su \u00faltimo taller en Roma ya nos muestra el lienzo tal y\ncomo lo conocemos hoy.<\/p>\n\n\n\n Viendo esta imagen, \u00bfqui\u00e9n habr\u00eda sospechado\nque bajo un desierto blanco Fabr\u00e9s enterrar\u00eda un centinela de la infanter\u00eda\nfrancesa, muerto durante la Guerra Franco-Prusiana de 1870?<\/p>\n\n\n\n Mireia Campuzano, N\u00faria Pedragosa y Carme Ramells Con motivo de la exposici\u00f3n dedicada al artista Antoni Fabr\u00e9s se ha estudiado con la t\u00e9cnica de reflectograf\u00eda infrarroja la pintura Desierto blanco. Esta obra ha formado parte de una campa\u00f1a de conservaci\u00f3n-restauraci\u00f3n que se ha llevado a cabo con dicha finalidad. Estudiando la obra Desierto blanco, de…<\/p>\n","protected":false},"author":51,"featured_media":17193,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1,41],"tags":[1063],"class_list":["post-17188","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-general","category-investigacion","tag-reflectograma-2","author-mireia-campuzano"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Un-sentinella-a-sota-el-Desert-blanc-Antoni-fabr\u00e9s.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-4te","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17188","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/51"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17188"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17188\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22267,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17188\/revisions\/22267"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17193"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17188"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17188"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17188"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Reflectograma de Desierto blanco<\/em><\/h3>\n\n\n\n
<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>Una pintura de guerra transformada en una de paisaje<\/h3>\n\n\n\n
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