{"id":17043,"date":"2019-09-05T12:45:09","date_gmt":"2019-09-05T12:53:36","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=17043"},"modified":"2020-07-13T13:22:37","modified_gmt":"2020-07-13T13:22:37","slug":"la-influencia-de-durero-en-la-coleccion-de-renacimiento-y-barroco-del-museo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/la-influencia-de-durero-en-la-coleccion-de-renacimiento-y-barroco-del-museo\/","title":{"rendered":"La influencia de Durero en la colecci\u00f3n de Renacimiento y Barroco del museo"},"content":{"rendered":"\n
Joan Yeguas<\/h6>\n\n\n\n

Alberto Durero<\/a> fue un reconocido pintor y grabador alem\u00e1n de la \u00e9poca del Renacimiento.\nSu obra estampada fue fundamental para el arte pict\u00f3rico y escult\u00f3rico del\nsiglo XVI en Europa. La influencia del grabado como fuente de inspiraci\u00f3n es un\ntema conocido y estudiado por los especialistas. En Italia, vale la pena\ndestacar el testimonio de Giorgio Vasari<\/a> en la biograf\u00eda de Pontormo (ver \u00abVite\u00bb de la edici\u00f3n de 1568),\ncuando menciona la llegada de numerosos grabados de Durero, y c\u00f3mo estos eran\nimitados o sirvieron de inspiraci\u00f3n para la mayor parte de los artistas\nflorentinos de la primera mitad del siglo XVI. Tambi\u00e9n es interesante seguir el\nrastro del maestro alem\u00e1n por el arte del siglo XVI producido en la Pen\u00ednsula\nIb\u00e9rica, como ya dej\u00f3 escrito Diego Angulo<\/a> en 1944 (u otros estudiosos posteriores, como Francisco J. S\u00e1nchez Cant\u00f3n,\nAna \u00c1vila, Carmen Morte, Joaquim Garriga).<\/p>\n\n\n\n

Angulo afirma que algunos artistas copian fielmente a Durero<\/strong>, incluso de manera servil, sin inconveniente en repetir las escenas, pero tambi\u00e9n hay que otros que s\u00f3lo se limitan a tomar motivos sueltos<\/strong>, mientras unos terceros transforman tanto las composiciones originales que es dif\u00edcil advertir la relaci\u00f3n con el modelo. Las estampas se difundieron gracias a la circulaci\u00f3n del comercio y la venida de pintores for\u00e1neos, mediante las cuales los artistas se enter\u00f3 y se pod\u00edan hacer eco de las novedades que hab\u00eda en el panorama internacional.<\/p>\n\n\n\n

Entre los pintores\nactivos en Catalu\u00f1a en el siglo XVI que usan el grabador alem\u00e1n encontramos al\nMaestro de Castelsardo, Juan de Burgunya, Pere Matas (tambi\u00e9n su hijo Juan\nMatas), Joan Gasc\u00f3, Perris de Fontaines, Blas Guiu (antes llamado Maestro de\nBalaguer ), Pedro N\u00fa\u00f1ez, el Maestro de Castell\u00f3 d’Emp\u00faries, Pietro Paolo de\nMontalbergo o Perris de la Roca; sin olvidar el caso de escultores como Dami\u00e0\nForment o Jeroni Xanxo. <\/p>\n\n\n\n

En todo caso, hay que hacer notar que Durero no fue el \u00fanico grabador al que los pintores reprodujeron, tambi\u00e9n se us\u00f3 grabadores n\u00f3rdicos (como Martin Schongauer, Israhel van Meckenem el joven, Lucas van Leyden, Albrecht Altdorfer, Cornelis Cort, etc ) o italianos (Marcantonio Raimondi -haciendo eco de las pinturas de Rafael-, Ugo da Carpi, Marco Dente, Agostino Veneziano, Jacopo Caraglio, Giulio Bonasone, Giovanni Battista de Angeli, Enea Vico, Girolamo Macchietti o Agostino Carracci, entre muchos otros).<\/p>\n\n\n\n

Artistas del Museu Nacional que se inspiran en Durero<\/h3>\n\n\n\n

Esto expresado en\nlos p\u00e1rrafos anteriores, tiene su reflejo en la colecci\u00f3n de arte del Renacimiento y el Barroco<\/a> del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/p>\n\n\n\n

Uno de los ejemplos m\u00e1s tempranos es el Maestro de Castelsardo, en sus tablas procedentes del retablo de San Vicente de Sarri\u00e0, datado entre 1500 y 1510.<\/p>\n\n\n\n

Joan Bosch y\nBallbona not\u00f3 como un grupo de consejeros de la escena de San Vicente en las Parrillas<\/a>, hab\u00edan cogido de algunos espectadores de la estampa del\nEcce Homo de Durero, en la serie la \u00abGran Pasi\u00f3n ( 1497-1500); y tom\u00f3\nmodelo del maestro alem\u00e1n en la colocaci\u00f3n de personajes en otras tablas, como\nMartirio de los diez mil (1496), \u00abla Prostituta de Babilonia\u00bb (1498)\no \u00abConrad Celtis entregando su libro a Maximiliano I\u00bb (1502 ).<\/p>\n\n\n\n