En este blog, haremos hincapi\u00e9 en el estudio de las fases tempranas del proceso creativo y pasearemos la mirada en lo que hay debajo de las capas de color. El recorrido que aqu\u00ed haremos deja al descubierto el dibujo subyacente de algunas de las obras expuestas. Un recorrido posible gracias a una t\u00e9cnica de an\u00e1lisis -la captura de im\u00e1genes con la reflectograf\u00eda infrarroja<\/a>– que nos permite reconocer el trazo, los utensilios y el planteamiento inicial que el artista hac\u00eda antes de aplicar el color.<\/p>\n\n\n\n Las obras que se han estudiado son las cuatro tablas del conjunto de Cristo Redentor<\/a> –Descenso de Cristo al Limbo<\/a>, Entrada al Para\u00edso y visi\u00f3n del Crucificado<\/a>, Resurrecci\u00f3n<\/a>, Ascensi\u00f3n<\/a>– y la imponente Piedad Despl\u00e0 de la Catedral de Barcelona. Gracias a la t\u00e9cnica pict\u00f3rica empleada por el artista, \u00f3leo sobre tabla aplicado con capas muy finas sobre un dibujo con negro carb\u00f3n<\/a>, ha sido posible la obtenci\u00f3n de buenas im\u00e1genes capturadas bajo la radiaci\u00f3n infrarroja.<\/p>\n\n\n\n Observando las im\u00e1genes con detalle vemos que Bermejo, antes de pintar, trazaba el dibujo con un fluido a base de negro carb\u00f3n y as\u00ed, la composici\u00f3n resaltaba sobre la capa de preparaci\u00f3n<\/a> blanca. Dibujaba a mano alzada y usaba el pincel. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n se serv\u00eda de la incisi\u00f3n<\/a> y la ayuda de herramientas de dibujo geom\u00e9trico. Con el pincel perfilaba la forma de las figuras, el paisaje y la arquitectura y con la incisi\u00f3n creaba los c\u00edrculos de los nimbos y tiraba l\u00edneas rectas.<\/p>\n\n\n\n Las im\u00e1genes infrarrojas tambi\u00e9n nos explican c\u00f3mo, en la fase del dibujo del artista ya trabajaba el claroscuro; el efecto del volumen del consegu\u00eda con l\u00edneas inclinadas que sugieren un sombreado.<\/p>\n\n\n\n Uno de los aspectos clave que los reflectogramas<\/a> nos muestran es el cambio de planteamiento que el artista lleva a cabo a medida que trabaja. En el caso de Bermejo este cambio puede ser peque\u00f1o, un ejemplo lo encontramos en el dibujo de la cinta del frente de Cristo que desaparecer\u00e1 en la fase pict\u00f3rica; pero tambi\u00e9n puede ser un cambio significativo, como es el del desplazamiento de los ojos de varios personajes, que persiste de manera sorprendente, en diferentes obras.<\/p>\n\n\n\n Si en alg\u00fan momento la reflectograf\u00eda nos ha regalado una magn\u00edfica imagen es, sin duda, en la obra de la Piedad Despl\u00e0. El dibujo subyacente que aparece es tan rico y complejo que nos invita a mirarlo no como un proyecto pendiente de moldearse en la fase del color sino como una obra final donde todo lo esencial ya est\u00e1 representado. En esta \u00faltima pintura de su recorrido art\u00edstico el trazo es m\u00e1s delicado, los vol\u00famenes de los cuerpos y de la indumentaria est\u00e1n m\u00e1s elaborados y los cambios de composici\u00f3n son puntuales y muy sutiles. Aqu\u00ed Bermejo, introduce el complicado g\u00e9nero del retrato. Sorprende sin embargo, que represente el archidi\u00e1cono Despl\u00e0 sin ning\u00fan tipo de correcci\u00f3n, por lo que pensamos que antes de hacer el dibujo sobre la mesa el maestro se deber\u00eda ejercitar trabajando sobre papeles o pergaminos que hoy consideramos perdidos. <\/p>\n\n\n\n Qui\u00e9n sabe si el dibujo de la Piedad, tan acabado y definitivo, en lugar de ser un planteamiento para preparar el artista a pintar, termin\u00f3 siendo la presentaci\u00f3n de la obra al comitente Despl\u00e0 para que \u00e9ste diera el visto bueno.<\/p>\n\n\n\n \u201cY as\u00ed conseguir\u00e1s un dibujo tan hermoso que todos quedar\u00e1n\nprendados de tu habilidad\u201d (Cennini)<\/p>\n\n\n\n Des\ndel 12 de junio, las obras estan presentes en la exposici\u00f3n Bartolom\u00e9 Bermejo: master of the Spanish\nRenaissance<\/strong><\/a> <\/strong>, celebrada en The National Gallery.<\/p>\n\n\n\n Bermejo. El genio rebelde del siglo XV<\/a><\/p>\n\n\n\nDibujos que se dejan ver<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Reflectografia-Descens-Crist-Llimbs.jpg\")
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<\/figcaption><\/figure><\/li>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Reflectografia-Entrada-al-Parad\u00eds.jpg\")
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<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\nReflectograf\u00eda infrarroja Descenso de Cristo al Limbo<\/a> i reflectograf\u00eda infrarroja Entrada al Para\u00edso y visi\u00f3n del Crucificado<\/a>. RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/h6>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Reflectografia-Resurrecci\u00f3.jpg\")
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RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/figcaption><\/figure><\/li>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Reflectografia-Ascenci\u00f3.jpg\")
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Reflectograf\u00eda infrarroja Ascensi\u00f3<\/a><\/em>.
RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n Reflectograf\u00eda infrarroja de Resurrecci\u00f3n<\/a><\/em> i de Ascensi\u00f3n<\/em><\/a> RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/h6>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Ascensi\u00f3-reflectograma.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Ascensi\u00f3-detall-amb-llum-difusa.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n Ascensi\u00f3n<\/a>, reflectograma y detalle con luz difusa RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/h6>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Descens-de-Crist-als-Llimbs-reflectograma.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Descens-de-Crist-als-Llimbs-detall-amb-llum-difusa.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\nDescenso de Cristo al Limbo<\/em><\/a>, reflectograma y detalle con luz difusa \u00a9 RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/h6>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Resurrecci\u00f3-reflectograma.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Resurrecci\u00f3-detall-amb-llum-difusa.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\nResurrecci\u00f3n<\/em><\/a>, reflectograma y detalle con luz difusa RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/h6>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Resurrecci\u00f3-Bartolom\u00e9-Bermejo-reflectograma.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Resurrecci\u00f3-Bartolom\u00e9-Bermejo-detall-amb-llum-difusa.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\nResurrecci\u00f3n<\/em><\/a>, reflectograma y detalle con luz difusa. RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/h6>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Entrada-al-Parad\u00eds-i-visi\u00f3-del-Crucificat-reflectograma.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Entrada-al-Parad\u00eds-i-visi\u00f3-del-Crucificat-detall-amb-llum-difusa.jpg\")
<\/a><\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\nEntrada al Para\u00edso y visi\u00f3n del Crucificado<\/a>, reflectograma y detalle con luz difusa. RIR \u00a9 Campuzano, Pedragosa, Ramells <\/h6>\n\n\n\n
Un dibujo para ser visto<\/h3>\n\n\n\n
![\"Pietat](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Pietat-Despl\u00e1-reflectograma.jpg\")
<\/a>![\"Pietat](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Pietat-Despl\u00e1-detall-del-reflectograma-1024x519.jpg\")
<\/a>Enlaces relacionados<\/h3>\n\n\n\n