{"id":15976,"date":"2019-04-17T08:04:14","date_gmt":"2019-04-17T08:04:14","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=15976"},"modified":"2021-03-01T09:20:39","modified_gmt":"2021-03-01T09:20:39","slug":"bermejo-un-genio-rebelde-del-siglo-xv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/bermejo-un-genio-rebelde-del-siglo-xv\/","title":{"rendered":"Bermejo, un genio rebelde del siglo XV"},"content":{"rendered":"\n

Joan Molina<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Solo entrar en la exposici\u00f3n Bermejo. Un genio rebelde del siglo XV<\/em><\/a>una pintura nos llama la atenci\u00f3n. Es el nombrado Cristo de la Piedad<\/em>, una obra realizada alrededor de 1470. Entre otros aspectos impresiona el hecho de encontrarnos delante de una representaci\u00f3n de un Cristo desnudo, tan solo cubierto por una refinada y preciosista gasa transparente que deja entrever claramente el sexo. A la sorpresa por el car\u00e1cter excepcional de la imagen religiosa, hasta cierto punto heterodoxo, se a\u00f1ade la admiraci\u00f3n por su alt\u00edsima calidad t\u00e9cnica. <\/p>\n\n\n\n

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Visitantes admirando El Cristo de la Piedad <\/em>(hacia 1465-75). Foto: Marta M\u00e9rida<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Su autor, Bartolom\u00e9 de C\u00e1rdenas, alias el Bermejo (hacia 1445- hacia 1501), fue uno de los pintores m\u00e1s fascinantes del siglo XV. Su indiscutible destreza t\u00e9cnica y la originalidad de muchas de sus composiciones han despertado la admiraci\u00f3n de numerosos especialistas internacionales desde hace m\u00e1s de un siglo. A pesar de esto, es una figura casi desconocida por el gran p\u00fablico<\/strong>. Por este motivo, hace un par de a\u00f1os, el Museo Nacional del Prado y el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya decidieron organizar una exposici\u00f3n antol\u00f3gica que reuniera por primera vez la mayor parte de sus obras conservadas, hoy repartidas por museos y colecciones de Espa\u00f1a, Europa y Estados Unidos<\/strong>. Unas obras que hemos procurado presentar de manera atractiva y entendedora en un itinerario de ocho \u00e1mbitos que nos permiten recorrer su trayectoria art\u00edstica, admirar las principales creaciones y descubrir sus v\u00ednculos con algunos colegas y coet\u00e1neos.<\/p>\n\n\n\n

Bermejo, un pintor con una extraordinaria destreza t\u00e9cnica y lenguaje propio <\/h3>\n\n\n\n

Bermejo destaca por el dominio de las potencialidades pict\u00f3ricas de la entonces nueva t\u00e9cnica del \u00f3leo<\/strong>. Supo desarrollar un lenguaje personal de signo realista<\/strong>, especialmente atento a los efectos ilusionistas, pero tambi\u00e9n a la definici\u00f3n de espectaculares gamas crom\u00e1ticas. Solo hay que fijarse en la estilizada figura de san Miguel de Tous, su primera obra documentada (1468), donde podemos admirar las texturas materias de la capa roja que ondea al viento y los brillos que desprenden de la refulgente armadura dorada, decorada con todo tipo de piedras preciosas. <\/p>\n\n\n\n

\"San<\/a>
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San Miguel triunfante sobre el demonio con el donante Antoni Joan<\/em>, 1468. \u00a9 The National Gallery, London. Adquirido mediante acuerdo privado con una subvenci\u00f3n del American Friends of the National Gallery de Londres, posible gracias al Fondo de Dotaci\u00f3n de J. Paul Getty Jnr, 1995, NG 6553<\/h6>\n\n\n\n

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Parece claro que el principal referente art\u00edstico de nuestro pintor fue la pintura flamenca<\/strong>, escuela inaugurada por Jan van Eyck<\/a> and Rogier van der Weyden<\/a> que, durante la segunda mitad del siglo XV, hab\u00eda conquistado toda Europa, incluida Italia. Aunque, todav\u00eda se ha especulado que Bermejo puedo formarse en los talleres septentrionales, es m\u00e1s posible que su aprendizaje tuviera lugar en la cosmopolita Valencia en el segundo tercio del siglo XV<\/strong>, una ciudad abierta tanto a los modelos flamencos como a los italianos, de los cuales el pintor cordob\u00e9s tambi\u00e9n hizo eco.<\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3n<\/a>
Exposici\u00f3n
Bermejo. El genio rebelde del siglo XV<\/a><\/em> en el Museu Nacional. Foto: Marta M\u00e9rida <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un pintor cotizado, con una carrera complicada e itinerante<\/h3>\n\n\n\n

Les escasas noticias biogr\u00e1ficas que disponemos indican que Bermejo tuvo una carrera profesional complicada<\/strong>. Nacido en tierras cordobesas, es muy probable que su condici\u00f3n de judeoconverso lo obligara a llevar una vida itinerante<\/strong> que, lo llev\u00f3 a residir en Valencia, Daroca, Zaragoza, y finalmente, Barcelona. Uno de los problemas de esta circunstancia vital es que, para sortear las limitaciones gremiales de la \u00e9poca, se tuvo que asociar con maestros locales de estas ciudades, mucho menos cualificados que \u00e9l<\/strong>. Esto dio lugar a situaciones conflictivas, como el abandonamiento de algunos cargos y hasta ser castigado con una sentencia de excomuni\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

A pesar de esto, la orgullosa utilizaci\u00f3n de su alias \u2013quiz\u00e1 adoptado por alg\u00fan rasgo f\u00edsico-, el Bermejo, con el cual firm\u00f3 de manera particular algunas de sus obras m\u00e1s innovadoras, certifica que nos encontramos delante de un pintor con personalidad acusada, probablemente consciente y orgulloso de sus habilidades<\/strong>. Un aut\u00e9ntico genio rebelde del siglo XV. <\/p>\n\n\n\n

\"Bartolom\u00e9<\/a>
Tr\u00edptico de la Madre de Dios de Montserrat<\/em>, hacia 1483-1489. Alessandria, Acqui Terme, Cattedrale di Nostra Signora Assunta, Aula Capitolare <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bermejo, creador de un lenguaje propio<\/h3>\n\n\n\n

Al lado de su destreza t\u00e9cnica, Bermejo sorprende tambi\u00e9n por su capacidad para desarrollar nuevas interpretaciones de todo tipo de temas e iconograf\u00edas<\/strong>. De hecho, su inquietud por seguir explorando nuevos terrenos, especialmente en el \u00e1mbito del paisaje y el retrato, le permiti\u00f3 concebir algunas de sus obras m\u00e1s complejas e innovadoras en el \u00faltimo periodo de su trayectoria profesional. <\/p>\n\n\n\n

\"Bartolom\u00e9
Piedad Despl\u00e0<\/em>, 1490. \u00a9 Catedral de Barcelona (Fot\u00f3grafo: Guillem F-H) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un ejemplo paradigm\u00e1tico es su \u00faltima obra conocida, la Piedad Despl\u00e0<\/em> (1490). M\u00e1s all\u00e1 de la evocaci\u00f3n de un tema devocional, Bermejo nos propone contemplar todo un espect\u00e1culo pict\u00f3rico, con la representaci\u00f3n de un extraordinario paisaje<\/strong> que destaca tanto por su fondo lleno de efectos atmosf\u00e9ricos y la detallada estampa de una Jerusal\u00e9n Celestial como por la minuciosa recreaci\u00f3n, en primer plano, de un aut\u00e9ntico universo bot\u00e1nico y animal que el ojo del espectador recorre curioso y at\u00f3nito. <\/p>\n\n\n\n

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    Piedad Despl\u00e0,<\/em> 1490. Detalles \u00a9 Catedral de Barcelona (Fot\u00f3grafo: Guillem F-H)<\/h6>\n\n\n\n

    Despu\u00e9s de su muerte, el nombre de Bermejo y su obra cayeron en el olvido. De hecho, para la recuperaci\u00f3n del personaje y de su producci\u00f3n hizo falta esperar a finales del siglo XIX, cuando algunas de sus tablas m\u00e1s se\u00f1aladas despertaron inter\u00e9s tanto de destacados coleccionistas como de falsificadores de pintura antigua. Algunos de estos fakes<\/em> sirven para cerrar la exposici\u00f3n y son testimonio de hasta qu\u00e9 punto Bermejo se convirti\u00f3, a principios del siglo XX, en uno de los representantes m\u00e1s conocidos de lo que podr\u00eda ser un museo imaginario de la pintura flamenca. <\/p>\n\n\n\n

    Un magn\u00edfico maestro al cual tributamos un merecido homenaje y damos a conocer al gran p\u00fablico. <\/p>\n\n\n\n