{"id":14520,"date":"2018-10-18T12:05:11","date_gmt":"2018-10-17T16:17:20","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=14520"},"modified":"2020-05-04T17:39:06","modified_gmt":"2020-05-04T17:39:06","slug":"la-conservacion-preventiva-en-que-punto-nos-encontramos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/la-conservacion-preventiva-en-que-punto-nos-encontramos\/","title":{"rendered":"La conservaci\u00f3n preventiva: \u00bfen qu\u00e9 punto nos encontramos?"},"content":{"rendered":"\n
Ruth Bagan<\/h6>\n\n\n\n
\"Restaurando<\/a>
Restaurando el Cristo de Capdella<\/em><\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La ciudad de Tur\u00edn acogi\u00f3 en septiembre el congreso internacional del IIC (International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works), una de las instituciones de mayor peso en el terreno de la preservaci\u00f3n del patrimonio cultural. El congreso se celebra cada dos a\u00f1os desde 1961, y en esta ocasi\u00f3n la conservaci\u00f3n preventiva ha sido la protagonista, con el t\u00edtulo Preventive Conservation: The State of the Art<\/em><\/strong>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ha pasado casi un cuarto de siglo desde el primer congreso dedicado exclusivamente a esta disciplina, celebrado en Ottawa en 1994. Durante este tiempo la conservaci\u00f3n preventiva ha alcanzado un alto grado de especializaci\u00f3n y, en algunos pa\u00edses, de madurez.<\/p>\n\n\n\n

El congreso ha reunido a profesionales de 53 pa\u00edses<\/strong>, la mayor parte conservadores-restauradores, pero tambi\u00e9n conservadores cient\u00edficos y responsables de la gesti\u00f3n de colecciones, entre otros. Se han puesto sobre la mesa avances en cuestiones t\u00e9cnicas espec\u00edficamente vinculadas a la conservaci\u00f3n preventiva y, a su vez, se han presentado visiones y perspectivas de cariz m\u00e1s conceptual, relacionadas con el crecimiento y desarrollo de la profesi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\n<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\"Visita<\/a>
Visita t\u00e9cnica a los laboratorios del Centro Conservazione y Restauro La Venaria Reale<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Visita<\/a>
_<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sesiones destacadas del congreso<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Stefan Michalski, conservador cient\u00edfico del CCI (Canadian Conservation Institute), dio el pistoletazo de salida con la conferencia del premio Forbes de este a\u00f1o. De manera brillante habl\u00f3 de la esencia y autenticidad de los objetos, de la relaci\u00f3n de estos atributos con la materialidad y, sobre todo, de cu\u00e1n significativa es nuestra faena como responsables de preservar esa \u201cesencia\u201d otorgada por la comunidad.<\/p>\n\n\n\n

Hemos podido conocer de primera mano el papel de la conservaci\u00f3n preventiva en proyectos tan relevantes como el del GEM (Grand Egyptian Museum), a punto de ser inaugurado cerca de las pir\u00e1mides de Guiza, o en la implementaci\u00f3n de mejoras en la tumba de Tutankamon en el valle de los Reyes, para reducir el impacto de los visitantes en las pinturas y estabilizar el microclima.<\/p>\n\n\n\n

Las comunicaciones de car\u00e1cter m\u00e1s t\u00e9cnico han mostrado la aplicaci\u00f3n de la biotecnolog\u00eda en la conservaci\u00f3n de esculturas en el exterior, o los estudios previos que hay tras la iluminaci\u00f3n de objetos excepcionales como es el Santo Sudario de Tur\u00edn, que permitieron conseguir una correcta percepci\u00f3n de los detalles y del color con unos niveles de iluminaci\u00f3n muy inferiores a los est\u00e1ndares de conservaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La iluminaci\u00f3n es un elemento central en las pol\u00edticas de conservaci\u00f3n de los museos. Pautar un programa de rotaci\u00f3n de las obras expuestas se vuelve una tarea compleja y repleta de matices, m\u00e1s all\u00e1 de recomendaciones y normativas, tal y como recoge una de les presentaciones bajo el provocativo t\u00edtulo Spread or sacrifice: dilemma for lighting policies<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"Tareas<\/a>
Tareas de iluminaci\u00f3n en el Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo afrontamos la toma de decisiones?<\/h3>\n\n\n\n

La toma de decisiones en el \u00e1mbito de la conservaci\u00f3n preventiva es un dif\u00edcil juego de equilibrio entre preservaci\u00f3n y accesibilidad<\/strong>. Para apoyar esta tarea y facilitar la definici\u00f3n de una estrategia de conservaci\u00f3n de las colecciones, en los \u00faltimos a\u00f1os se han desarrollado herramientas cada vez m\u00e1s espec\u00edficas. Unas vienen del campo cient\u00edfico, de la inform\u00e1tica (como en el caso de la herramienta web HERIe<\/a> presentada en el congreso), y otras de la planificaci\u00f3n estrat\u00e9gica y de la gesti\u00f3n de riesgos, como el modelo ABC<\/a> desarrollado por Stefan Michalski.<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, queda claro que la documentaci\u00f3n que generamos \u2013de los procesos de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n, as\u00ed como los estudios t\u00e9cnicos y la monitorizaci\u00f3n de factores ambientales, entre otros\u2013 construyen una base fundamental para la toma de decisiones y para trazar planes de actuaci\u00f3n a medio y largo plazo.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n ha sido el momento de echar un vistazo para revisar o readaptar m\u00e9todos de trabajo con una larga tradici\u00f3n, como el programa Re-Org<\/a> de reorganizaci\u00f3n de almacenes, o la aplicaci\u00f3n de la llamada conservation heating<\/em> (calefacci\u00f3n de conservaci\u00f3n), muy extendida en los edificios hist\u00f3ricos del National Trust en el Reino Unido.<\/p>\n\n\n\n

\n<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\"Obras<\/a>
Obras instaladas en la exposici\u00f3n Francesc Torres. La caja entr\u00f3pica [El museo de objetos perdidos] <\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Obras<\/a>
_<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hacia un modelo de conservaci\u00f3n m\u00e1s sostenible<\/h3>\n\n\n\n

La b\u00fasqueda de la sostenibilidad en el \u00e1mbito de la preservaci\u00f3n del patrimonio cultural hace tiempo que \u201cimpulsa\u201d la investigaci\u00f3n cient\u00edfica y la gesti\u00f3n de colecciones. En este contexto, el Getty Conservation Institute ha presentado la iniciativa Managing Collection Environments<\/em><\/a> (MCE), que busca integrar estrategias de control clim\u00e1tico m\u00e1s pragm\u00e1ticas y sostenibles<\/strong>, dotando a los profesionales de la conservaci\u00f3n de herramientas que permitan equilibrar las necesidades de preservaci\u00f3n de les colecciones y los recursos de los que disponen las instituciones. Una parte de esta iniciativa se centra en las pol\u00edticas de pr\u00e9stamo entre museos, un campo donde la falta de flexibilidad en lo que se refiere a consignas del clima todav\u00eda est\u00e1 muy extendida, ya sea por la incerteza de las consecuencias o para rehuir conflictos de responsabilidades.<\/p>\n\n\n\n

\"Revisi\u00f3n<\/a>
Revisi\u00f3n de obras en pr\u00e9stamo en el Museu Nacional<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La sostenibilidad traducida en edificios de bajo consumo energ\u00e9tico<\/strong> ha estado presente con un modelo de reservas de bajo consumo energ\u00e9tico, donde la combinaci\u00f3n de la inercia t\u00e9rmica del suelo, un buen aislamiento y acciones puntuales de deshumidificaci\u00f3n pueden proporcionar un correcto control del clima con un bajo consumo de energ\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed mismo, el proyecto de ampliaci\u00f3n del SFMOMA<\/a> (San Francisco Museum of Modern Art), finalizado en 2016, ha conseguido reducir considerablemente los costes energ\u00e9ticos sin renunciar a las necesidades de conservaci\u00f3n y de acceso a las colecciones. El trabajo interdisciplinario<\/strong> de arquitectos, conservadores-restauradores, ingenieros, conservadores de colecciones y expertos en sostenibilidad ha sido decisivo.<\/p>\n\n\n\n

Los problemas de sostenibilidad de los modelos tur\u00edsticos actuales<\/strong> tambi\u00e9n han estado presentes en el caso de Pompeya. Con casi 3.500.000 de visitantes cada a\u00f1o, el equipo responsable de la conservaci\u00f3n ve absolutamente necesaria la sensibilizaci\u00f3n del p\u00fablico para reducir los da\u00f1os causados por el impacto tur\u00edstico. Esta concienciaci\u00f3n e implicaci\u00f3n de la comunidad en la preservaci\u00f3n de su patrimonio cultural se vuelve fundamental para garantizar el \u00e9xito de los programas de conservaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Sustituci\u00f3n<\/a>
Sustituci\u00f3n del producto para el control pasivo de las vitrinas en el museo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cambio de paradigma y necesidad de adaptaci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

Uno de los aspectos m\u00e1s positivos durante el congreso ha sido la constataci\u00f3n de que, en algunos pa\u00edses, la conservaci\u00f3n preventiva se ha desplazado hacia posiciones centrales de gesti\u00f3n dentro de la estructura de las instituciones. Una vez m\u00e1s, se han demostrado los beneficios de incorporar profesionales de la conservaci\u00f3n en los proyectos expositivos y muse\u00edsticos desde el principio, en la toma de decisiones, para sacar provecho de su experiencia.<\/p>\n\n\n\n

Como profesionales hemos pasado de centrarnos en el objeto y en nuestras habilidades manuales a tener una visi\u00f3n m\u00e1s global de las colecciones y del contexto <\/strong>en el que se encuentran. Eso comporta tener una visi\u00f3n m\u00e1s amplia e integradora de la gesti\u00f3n de la conservaci\u00f3n, y desarrollar habilidades y recursos que van m\u00e1s all\u00e1 de nuestra formaci\u00f3n acad\u00e9mica. De hecho, el concepto de las soft skills<\/em> aparece en numerosas ocasiones para hacer referencia a estas habilidades: comunicar, convencer, dialogar, trabajar en equipo, compartir conocimientos y decisiones con profesionales de otros campos, etc.<\/p>\n\n\n\n

Un buen ejemplo de esta din\u00e1mica de trabajo es la presentaci\u00f3n del PCWG (Preventive Conservation Working Group<\/em>) de la National Gallery de Londres, creado a partir de representantes de diversos departamentos del museo con el objetivo de afrontar los nuevos retos en materia de conservaci\u00f3n, derivados del aumento de visitantes, de los nuevos usos de los espacios y de la colecci\u00f3n, as\u00ed como de los intensos programas expositivos y de pr\u00e9stamo.<\/p>\n\n\n\n

\"Jornada<\/a>
Jornada de puertas abiertas de los Conservadores-Restauradores del museo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es un hecho que los museos han cambiado, est\u00e1n cambiando. Esto se traduce en nuevas actividades, en nuevos p\u00fablicos y en un contexto cada vez m\u00e1s complejo para la conservaci\u00f3n de las colecciones<\/strong>. Tenemos que garantizar un acceso seguro al patrimonio y a la vez buscar la sostenibilidad en el mantenimiento de las colecciones y de las organizaciones que las preservan. Pero tambi\u00e9n tenemos que ser capaces de adaptarnos al cambio<\/strong>. En otras palabras, tenemos que hacerlo posible.<\/p>\n\n\n\n

\"Actividad<\/a>
Actividad programada en las salas de la colecci\u00f3n permanente<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Recommended links:<\/h3>\n\n\n\n

IIC 2018 Turin Congress Preprints<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ruth Bagan La ciudad de Tur\u00edn acogi\u00f3 en septiembre el congreso internacional del IIC (International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works), una de las instituciones de mayor peso en el terreno de la preservaci\u00f3n del patrimonio cultural. El congreso se celebra cada dos a\u00f1os desde 1961, y en esta ocasi\u00f3n la conservaci\u00f3n preventiva…<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":14505,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3,20],"tags":[138,455],"class_list":["post-14520","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-general-es","category-restauracion","tag-patrimonio","tag-sostenibilidad","author-ruth-bagan"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Conservaci\u00f3-preventiva-Museu-Nacional-dArt-de-Catalunya.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-3Mc","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14520","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14520"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14520\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20835,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14520\/revisions\/20835"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14505"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14520"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14520"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14520"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}